阿毛、阿毛、阿毛……
寒冷的夜，那个卑微到尘埃里的女人
又开始了悲戚的呼喊
直到声嘶力竭
那声音伴随着呼啸而过的风
听着竟有些毛骨悚然
哦，是她
那个逢人就说自己凄惨过往的女人
她在鲁迅的笔下
只有一个名字，叫祥林嫂
那个年代
嫁为人妻的女人
是不可能拥有自己名姓的
就是这样一个女人
被梨园行相中了
越剧、黄梅戏、评剧、淮剧、京剧等等
都有她的故事在上演
其中
尤以袁雪芬大师的越剧版本最为经典
而秦腔版的“祥林嫂”
亦堪称改革开放40年来
这一剧种现代戏的典范
在西北五省区广为传唱
至今，40年整
1978年首演的时候
饰演祥林嫂的郝彩凤40岁
已是舞台上的角儿
“师父，您不在，我心理没底”
“不要紧，都是成熟演员了，认真演”
……
身在异国他乡的郝彩凤
尽管这样安慰着徒弟魏艳妮
可心里还是五味杂陈
欣慰的是凝聚了太多人心血的《祝福》
时隔二十多年再现舞台
遗憾的是首演了自己没能在现场
然而更多的是
勾起了她对这部戏过往的回忆
那个年代的广播
其魅力毫无疑问是无穷的
秦腔《祝福》最先火起来便是因为它
原计划在春节上演
可时间太紧张了
就先把其中的核心唱段录成了盒带
然后在广播里放
就是这么一放
竟在西北五省区引起了轰动
以至于3月正式公演时出现了
连演100场一票难求的盛况
剧院卖票的同事用厚被子
把售票窗口都给蒙上了
1982年第五届电影百花奖授奖大会
在西安举行
白杨、李谷一、李炳淑等观看《祝福》后
都给予了认可与好评
白杨是电影《祝福》中的祥林嫂
她说我们这个戏的结构很好
用的是倒叙的手法
秦腔《祝福》创作初衷也很简单
就是为了丰富剧团的演出剧目
那时，“祥林嫂”这个人物
已是评剧、越剧舞台上的“常客”
甚至有秦腔剧团也在演出
但终究未能走入陕西观众的心里
李继祖去北京看了评剧版的
回来后综合了越剧、电影、原著
移植创作了秦腔版的《祝福》
最给这个戏长脸的是音乐和唱腔
郝彩凤所说的“长脸”
在当时看来是极具挑战性的
用作曲之一肖炳的话来说是
“保持剧种特色，进行破板创腔”
可是随着时间的推移
无论是专业的还是业余的
对这部戏的音乐和唱腔都大为肯定
其中的
“盼新人到家中喜气盈盈”
“夫妻相依度时光”
“事到如今我好悔”
等唱段更是成了口口相传的经典
尤其是“砍门槛”40多句
堪称教科书式的唱腔
那叫一个催人泪下、震撼无比
几乎成了秦腔旦角演员和戏迷票友
必唱的段子之一
别看是一段唱
基本涵盖了秦腔的所有板式
垫板、拦头板、苦音二导板
慢板、二六板、垛板、代板
你说这不是传统？
但确实是进行了创新！
郝彩凤说幕后的这四位功臣永远不能忘
肖炳、赵季平、杨天基、吴复兴
是他们成就了《祝福》
赵季平曾说
戏曲音乐发展的标志
就是要有新剧目的流行
被观众普遍接受，被老百姓传唱
形成经典唱段
从《祝福》的改编看
就是迈出的成功步伐
让郝彩凤难以忘怀的
还有当初的创作氛围
我们就在剧院一个办公室
围着一张大桌子
每写一段，就让我听
感觉是不是祥林嫂的情绪
音乐和自己对角色的理解有没有距离
还需要哪些改进
基本上是边写边听边调整
将《祝福》传承下去
是郝彩凤最大的心愿
可当有剧团找上门让她排全本时
她却婉言谢绝了
理由很简单
我就是想把这个戏留给剧院、留给徒弟
我这样想是不是有点自私？
焦灼地等待了四五年后
《祝福》终于登台了
作为郝彩凤的爱徒
魏艳妮挑起了“祥林嫂”的重担
内部彩排结束后
她在朋友圈写下了这么一段话
《祝福》就要上演了
我像一个年轻的农夫
望着眼前无垠的、金黄的麦田
手握着镰刀迟迟不敢开割
这是一个改良后的新品种
在播种和成熟的季节里
许多人给我提供了种子
又教我施肥、杀虫、除草
他们现在就站在麦田的那头
我一旦开镰，等收割凉晒后
我真的不知道田产多少
磨成面是否筋道是否甜香
我内心充满了期待、恐惧、不安、忐忑
可转念一想
这滚滚的麦浪，沉甸甸的麦穗
收成一定不会差
口味也会不错
谢谢麦田那头的师友、观众们
等麦子堆到打谷场
真诚地邀请你们检验签收
……
冬天的夜确实有点冷
每个人都捂得严严实实的
即便如此
依然阻挡不了他们前往剧场看戏的热情
与其说是看戏
倒不如说是寻找久违了的记忆
这记忆是那般美好
美好到每当台上经典响起时
台下便出现了低声合唱的场面
这美好就来自于《祝福》
昨晚，新版《祝福》首次公演
由陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团
倾情演出
中国戏剧“梅花奖”得主
齐爱云、李小锋在“成亲”一场
分饰祥林嫂和贺老六
有兴趣的朋友可前往剧场观看
第一轮演出至1月13日哦
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