陳天哲
當代書法大家、美術評論家、詩人沈鵬先生，他的作品筆者非常欣賞與稱讚。
沈鵬光生一度涉嫌書寫醜書，被人認為是“醜書宗師”，當代的“醜書”代表人物。其實筆者在各方面瞭解到：沈鵬先生的書法（所謂的“醜書”行徑）也得到了許多書法以及評論家較高評價，認為這是他在書法藝術上的探索和創新。
現摘錄一些當代書法大家對沈鵬先生的“醜書”評價：
一．謝雲的評價是“概括起來說，激越、光彩、酣潤，這就是沈鵬先生書法的藝術之美”。
二．啟功先生認為“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之”。
三．趙樸初先生說“大作不讓明賢，至所欽佩”。
四．介聶先生的評論“沈鵬用書法和詩詞兩種手段為我們創造了絕妙的意味形式，其深旨是極其嚴肅的”。
……
依筆者之見，以上這些大家們對沈鵬先生書作評價，雖較符合邏輯，有一定的客觀因素，也有中國的人情特點。
謝謝“陳天哲”的問答邀請！
接下來請欣賞筆者一組書法作品。
祥禎
老書協主席沈鵬自幼習書，從七十年開始就開始大量創作了，年齡也就是50歲左右，正是書法創新最佳階段。據他自己講，沒有在臨帖上下大功夫。沈鵬的字在八十年代，九十年代還是深受書法愛好者喜歡的，這與當時媒體不夠發達，書法傳播的渠道少，正統書法還是深印在人們腦海裡的，沈鵬的字給人以耳目一新的感覺。
沈鵬的從字體結構到用筆大膽創新，獨成一體，如濟南魏啟後的字一樣，符合當時人們的審美心理，字的風格不是高懸殿堂，而是接近大眾，理所當然受到人們的喜愛，從這一點說，書法創新是有無窮生命力的，按照傳統的字寫與練，沒有錯，有時一談創新，就有人反駁，你連傳統的字都沒有練好，何談創新，這話乍一聽沒錯，但看看沈鵬，啟功，魏啟後，他們的臨帖方法就很人們很大的啟示。
個人拙見，沈鵬的字在用筆上突破了傳統書法行草快速，流暢，簡潔的特點，用筆多為遲緩，澀筆多，線條粗壯取其拙，在使轉上慢發力，緩發力，一筆多次不同發力，結構獨到，動中有靜，靜中含力。使行草有了楷書的穩健厚重，又有行草之連帶延綿之氣，應該說是很好的書法創新。當然，魚和熊掌不可兼得，也由此帶來的勢少一些，有點鬆散，在緊湊連貫，相互照應上有點牽強，個別字在結構上沒脫俗。
老營長6
沈鵬先生是當代草書巨擎，他的作品有強烈的時代風貌和獨特的自家風格。我非常喜歡他的書法風格，理由如下:
第一，沈鵬老的草書取法懷素大草千字文，融入時代特色，有強烈的時代風貌。沈鵬老充分挖掘了懷素大草千字文的豐厚營養，形成了用筆的枯溼濃淡，輕重緩急，提按頓挫，正側換鋒，粗細交替;結字大小參差，倚正互用，巧拙不拘;章法奇幻百出，出人意表，對比強烈。在墨法上先生也有所創新。
第二，沈鵬老的草書融入了篆隸元素，古雅醇厚。習草者不學篆隸，終不能入品。沈鵬老深知此理，於篆隸用功極深，這在先生的篆隸作品中可得到證明。
第三，沈鵬老理論水平深厚，字外功夫高，作品有強烈視覺衝擊力的同時兼具濃厚的書卷氣。先生是當代的詩人、美術評論家、編輯出版家。先生的文章縱橫捭闔，吐吞萬象，古今中外，傳說典故融為一爐，正如其草書作品。
先生資質既好，眼界又高，身處高位，結交甚廣，又得勤奮，怎麼能不是當代的書法高手呢？
我喜歡認可沈鵬老的書法風格。
冬波先生
首先感謝大家回答問題！
我來回答一下我自己提出的問題！這是我第一次在頭條提問！
我是非常喜歡沈鵬先生的書法！
如果是現場看先生的作品（特別強調，這裡指的是現場，原作品），簡直是一種享受：
一種沉醉其中美侖美奐的旋律感受，
一種錐畫沙般沉著痛快的線條所帶來的深度美感，
一種流動在字裡行間的書卷氣所帶來的安謐和諧，
一種自然而然、毫不做作且古意盎然的章法佈局，
一種行運中間裹縮後不經意流淌而來的篆籀筆意，
一種起、行、收筆習慣養成的似是而非的隸書味！
我知道，這樣說，一定有人說我拍馬屁！那是因為你不知道齊白石與鄭板橋兩人都自稱為“青藤門下走狗”的典故！藝術之魅力，其實遠非如此……
陳天哲
談談我的看法。
剛開始喜歡看而且有書寫慾望的時候，就是中央十套大家欄目播放沈老作品的時候，一塊深黃色的背景，數行草字，忽左忽右，異常飄逸灑脫，感覺雲煙盈紙，縱橫遊戲。
或許可以說這是十年或更多年前的認知，但後來又陸續看到了沈鵬老師其它的一些作品，風格名異，我們寶天曼的提字充滿天然童趣，還有的詩詞寫得豪邁霸氣，而那時候，主要就是喜歡其中霸氣而隨心所欲的一款。
其實我們欣賞字的時候，往往容易被書法作品所映射出的人品所折服，儘管很多時候作品不一定能真實的反映人格，也還是會盡量去往好的方面去想，心想沒有豪放不羈的性格怎麼能寫出這種狀態，可同時又納了悶了，天真童趣的字又怎麼解釋，不過現在有點明白了，這就是沈老的隨心所欲吧！
配一張十五六年前寫的與沈鵬有關的字，純屬剛開始的胡寫亂畫，沒有扔掉不過是想留個紀念，羞死人了
讀書耕田人王七
沈鵬主席的字，實事求是的講，就是皇帝的新衣裳啊。
三十年前成立中國書協，正是文化斷層期。寫字的人極少。沈主席得天時地利人和，坐上副主席，而後主席交椅。
這一坐，從副到正，從主席到名譽主席，一坐就是幾十年，聲名赫赫，炸雷轟響。
對一個人書法水平和貢獻的評判標準，有一條規則，就是承前啟後。
往前看，主席的字沒有任何古代經典基因傳承的成份。他本人都說不臨古帖。歷史上的書法家，幾千年來都沒有見到任何一個人是閉門自創成家的。
往後看，貢獻出了什麼？是理論嗎？至今未見過主席的專著，雖然號稱出書500多部，那隻能說明想拉大旗蹭熱度者，主席來者不拒，廣結善緣；在書法本體上，追隨者並無一人。也是的，誰都不敢讓自己的子弟學沈體。學了沈體，連書道上的朋友都看不起，連上個縣市區級展覽，參與一下團隊玩玩都沒資格。更不要說參加國家級，省級展覽耍一把了。
那主席的字好不好，社會大眾的行為不是給出答案了嗎。
對前輩，長者要尊敬，要隱惡揚善。這是做人的基本道理之一。但藝術評論，與人事應該兩分。藝術上好就是好，不好就是不好。應該實事求是，實話實說。
明確的說，我是不喜歡主席的書風的。
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快樂書法營
沈鵬先生的書法審美有階段性。
八十年代，他的作品還不太成熟，但求新之意明顯，在那個時代是難能可貴的。
九十年代，沈先生以小行草見稱於世，清新別緻，超然不群，自成一家面貌。應是沈先生書作高峰時，時人很難企及。他那時常有佳作問世。
本世紀以來，尤其退休以後寫大草多不如意，古意少而新意不足，因其線條論而有些迷失草法，一些字的寫法欠妥丶整體謀篇欠思考。這個階段作品不太成功。但也不是一些人噴為醜書，只是不精彩而已，非其成功之作。
縱觀沈先生書作，最佳階段為九十年代中後期。其有文化修養，有才華，應是當代大家。為書法創新做出了不可磨滅貢獻。說其是醜書當是不懂書法之謬語。
用戶5167635647443
henyoudaoli
昨天說到具有五個大名頭的李姓書法藝書家的一幅六尺裱好的中堂書法藝朮作品，剛開始出展時李自信的對我說:我這幅作品有人要就二百元便宜給他！我幫他推銷，誰都笑笑離去。其見一人看此作品發笑，我便說只要.你相中，可以便宜。人問多少錢？我答:你給個價。人說倒貼一萬元我也不要！我問:為啥？人說:我怕別人看了笑掉大牙，我賠不起！這就是(五個大證者)的書法藝朮品的社會効應。
李大藝朮家的與書協官的差不多。
二大王23\n
對沈鵬先生的書法作品，談不上不喜歡，但也不是非常喜歡。
沈鵬先生的書法當屬自學一路，崇尚古法，對書寫線條的質量要求頗高，使他成名的，便是京城十二學子給他帶來的榮譽。有了書法界教師爺級別的待遇，成了不折不扣的書攤大佬。
沈鵬先生的書法，結體上大開大合，形式上自由放縱。但在法度上總感到力度不足，線條似故作扭曲，格調上還有待提高。
