歐陽詢(557年一641年)，字信本，漢族，唐朝潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一，南梁徵南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡陽)，祖籍潭州臨湘(今湖南長沙)。
歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱"大歐"。
他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱"歐虞"，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為"歐體"。
代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》。對書法有其獨到的見解，有書法論著《八訣》、《傳授訣》、《用筆論》、《三十六法》。
歐陽詢的《九成宮醴泉銘》
歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，後人稱為“正書第一”，用筆方整，又見險絕，間架闊健，正氣凜然。
作為入門者的選帖，毋庸置疑，當打下堅實的基礎。然而，世之習歐者眾，具歐風者寡。何以哉？法理不明，筆法不彰，讀帖不精，用功不到，或受今人干擾。
“透過刀鋒見筆鋒”，這是臨習碑帖的一項重要功課。我們將具有代表性的碑字放大，力圖從細節上展現歐體險峻秀屹之美，同時略述歐字的注意事項。
《九成宮醴泉銘》屬於初唐時期楷書傑作，這也是文字史上一個重要的轉折時期。因而其風格，既有篆隸筆意，又有魏晉遺風。因此，要特別注意許多字中的篆隸筆法。初學者不明此理，從現代印刷字的審美中轉移過來，尚未置換完成審美意趣，落實到筆下，也就沒有“味道”了。
《九成宮醴泉銘》書丹之時，歐陽詢已經是七十五歲高齡，書藝已臻爐火純青之境，況且此碑又是奉詔而作，因此，全碑筆筆不苟，剛勁精密。同時要注意，點畫的特點是方圓兼備，穩健含蓄，人書俱老，自然渾厚醇和，而非一味的剛勁森嚴。初學者要麼豐腴有餘，要麼內斂不足，自然徒具外形而乏內蘊。
《九成宮醴泉銘》的筆畫特徵要有一個整體的認識。橫畫布排嚴整，扛肩微翹，豎筆挺拔勁健；尤其豎彎鉤這一筆具有很強的隸書筆意。整體豎畫伸展，結構長方；左右對應豎畫往往呈“背式”內凹之勢，更顯得字形聳立挺拔修長。在平穩端正的結構中，蘊含著險峻欹斜之筆。這正是歐書穩中寓險，險中求穩的鮮明特徵。
《九成宮醴泉銘》的用筆之法介於方圓之間，而非一味的方，田蘊章老師也講到過要“方圓兼施”：時而以方筆出之，時而以圓筆出之，時而是方中有圓，時而又圓中有方。用方筆時寫得筆力雄厚、乾脆利落，用圓筆時寫得凝重多姿、醇厚而恰到好處。有的初學者不知圓筆之妙用，處處見方，走向了一個極端，差之遠矣。
《九成宮醴泉銘》的味道，還體現在動與靜的矛盾有機地統一結合，產生出高層次意義上的平正效果，這正是體現出歐陽詢楷書獨到及崇高的藝術境界之處。碑是死的，但字是活的，初學者看不出筆畫之間、字字之間的書寫節奏，一味的筆筆求穩，把一筆一劃寫得太慢太準，導致整體失去生機。
作為書法大家，歐陽詢在此碑中表現出了他大膽而且成功的嘗試，務求平正，兼備險絕。所謂熟處求生，平中見奇，這是歐書探索出的理想境界。
歐楷看似易學，實則難精。
然歐書體正，學好了，又會是今後學習其他書體堅實的基礎。
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