她是江南才子謝玉岑的三妹，著名畫家和鑑定家謝稚柳先生的三姐，一生未嫁，幾乎全憑天賦和自學成名。堪稱“花鳥聖手”。在她漫長的人生中，僅僅從事了近二十年不到的繪畫生涯，但卻能名留中國現代花鳥畫史，這不能不說是一個“傳奇”。
她在二十四歲所作工筆設色絹本《牡丹圖》，曾刊登於由中華書局出版的《當代名人畫海》（1939年）中，可見在當時的畫壇上的影響力和知名度。我們如果想要在畫史上找一二個女畫家與她作“標杆”的話，那謝月眉就應該近似於明代的文俶和清代的惲冰。
謝月眉
（1906—1998年），名卷若。民國時期江南一帶著名的女畫家，但她並沒有正式拜師學畫。據說在她早年學畫時曾得到著名女畫家張光（晚號紅薇老人，1878—1970）的指點，但她幾是乎一位全憑天賦和自學成名的畫家。｜閨閣畫家
謝月眉雖然是一名“閨閣畫家”，但卻有著職業畫家的天賦與技能。在當年的民國畫壇上，都在推崇和追慕“文人畫”、“大寫意”或西畫技巧的大環境中，謝月眉卻堅持專學宋元人的工筆花鳥，其獨特的眼光和恆久的定力，的確非常稀見，也令人倍生敬意。
我們現在如果再去回憶一下民國時期的繪畫史，尤其是女性繪畫史的話，將謝月眉與同時代的畫家們作一個粗略的比較。
她於1936年自訂的畫潤是：繪畫作品基本上每平方尺十元；屏條和冊頁是每平方尺六元；扇面是每面六元。此畫潤不在當年的顧飛、顧青瑤、周煉霞等女畫家之下。
作為一個在書畫市場上掛單標潤的半職業女畫家，謝月眉因為經常要接受客戶的“點題”，所以也不得不畫些“行畫”（商品畫）應市，這在當時的書畫界也不足為奇，也無可厚非。從她現在流傳不多的此類作品來看，筆墨風格似較為濃豔和帶有喜慶、吉祥色彩，大幅立軸和四、六件條屏居多。
如果謝月眉僅僅只是會畫這些“行畫”，那不管她是出身名門世家也好，也不管她是具有再大的繪畫天賦也罷，而她的名字則必然將被歷史的滾滾洪流所淹沒。而這樣的例子在中國繪畫史上更是舉不勝舉。
但我們在謝月眉饋贈友人或自娛作品中，看到那些筆墨畫風與“行畫”迥異的精彩作品。她畫給好友的一件金箋設色花鳥成扇，白頭白胸黑羽小鳥回眸獨立紅樹枝杆，身後翠竹搖曳，另有五六片霜葉點綴枝頭，枝竿線條遒勁老練，筆墨謹飭而不失淡雅清逸，令人不禁為之心動神往。
｜名家讚賞
錢名山曾在《題謝月眉畫例》中稱：“女士得氣之清如月曙沐、詩書之澤、寫卉木之華、六法之精，一時無兩。”
大哥謝玉岑在《題月眉工筆花鳥（四首）》中有句：“誰將畫派溯南田？真諦惟應靜裡傳。佛土花寒參識慧，仙禽語妙驗清圓。”“風雅故家零落盡，對君新稿一欣然。”另在《題月眉畫紅梅大千補竹石》中有句雲：“聰明弟妹耽詩畫，能事吾應愧篆書。”
謝稚柳早年的工筆花鳥作品也深受其姐的影響和薰陶，亦從陳洪綬花鳥入門，並偶為其三姐代筆。
張大千對她也頗為欣賞，曾經在《題紫芍藥圖》成扇中有句雲：“月眉畫仿南田，蓋毗陵正宗也。”1939年張大千在上海大新公司舉辦畫展時，同時展列謝月眉多幅設色工筆花鳥作品。
｜淡出畫壇
1949年以後，謝月眉因種種原因而自動淡出畫壇。她後來雖有時偶染丹青，但多為自娛消閒或贈送身邊親友。一個原本是屬於她的時代竟這樣提前結束了。在她漫長的人生中，僅僅從事了近二十年不到的繪畫生涯，但卻能名留中國現代花鳥畫史，這不能不說是一個“傳奇”。
謝月眉一生拒絕拍照，晚年更是如此，故存世僅有一張半身照片，也是當年陸丹林編輯出版《中國美術年鑑》時，因介紹畫家生平的需要而硬逼著她所拍攝的。另有一張是她當年在中國女子書畫會，與馮文鳳、顧飛、陳小翠在選擇展品時，被記者偷偷所拍攝的四人合影照。
▲ 海上女畫家 謝月眉、馮文鳳、顧飛、陳小翠(從左向右） 1930年
她峻拒與俗世中的外人往來，她每天可將一份《新民晚報》從頭到尾仔細閱讀完畢。而且還常與小輩們打賭，她甚至可以清楚地報出昨天或前天晚報上所刊登的天氣預報的溫度。小輩不信而去翻檢，竟然絲毫無差，唯有折服。
｜瓊瑤粉絲
她晚年非常喜歡閱讀瓊瑤女士的言情小說，幾乎將國內所能讀到的瓊瑤小說讀遍，每當有新書出版，即刻叫小輩們去設法購買，先睹為快。她或許是迄今為止國內年齡最大的和最忠實的瓊瑤阿姨的“粉絲”吧？
而謝稚柳晚年有時喜歡閱讀金庸的武俠小說，所以老姐老弟兩人就常常會為了究竟是金大俠的小說好，還是瓊瑤阿姨的小說好而爭執不下。返樸童心，真令人為之莞爾失笑。
謝月眉早年的絢爛多才與晚年的靜謐平淡，一如她紙絹上的工筆花鳥，只是在設色上略有些不同的深淺濃淡而已。她也是個女詩人，有詩稿存世，可惜我們現在無法讀到。那裡應該又是一個讓我們為之驚奇和動容的世界吧？因為我們有理由相信，謝月眉的詩歌和她的畫作一樣，都是她一生“心靈史”的真實寫照。
謝月眉作品欣賞
閱讀更多 紅鯉魚文化 的文章
