文革中重新拍攝的故事片，如《年輕的一代》、《渡江偵察記》、《平原游擊隊》、《萬水千山》（曾重拍）、《青松嶺》、《戰洪圖》等，都由原廠重拍，只有1974年的《南征北戰》例外，由上影換成了北影。編劇、導演仍是原片沈西蒙、成蔭為主，另一導演湯曉丹換成了王炎（老版副導演）而已。故事情節，除了個別細節略有修改，基本不動。據資料顯示，重拍《南征北戰》時，特經中央軍委批准，調動了一個步兵師、一個騎兵連、一個工兵連，配備了坦克、火炮、裝甲車、汽車、摩托車、直升機以及七千餘各式槍械、彈藥和大量軍事裝備，全部使用進口的彩色伊思曼膠片，拍成彩色寬、窄兩種銀幕規格，成本高達一百八十萬元。
看過重拍片的大概都有同樣感覺：不及老片。按理說，主要導演是同一個人，又不惜拍攝成本，理應超過老片，為何不盡人意呢？從演員來看，幾個主演較之老版，陣容其實也不算弱。師長王尚信、敵張軍長王培、敵李軍長邵華、大娘胡朋都是話劇名角，敵參謀長葛存壯人稱 “五大反派”之一，營長張勇手、村長俞平也是有知名度的電影演員。也許是先入為主，總感覺不如老版演員演的精彩。項堃張軍長不用說了，是個經典反角，就連普通話不準的師長陳戈，那一口四川味聽來也是親切、生動，首長風度更是王尚信不能及。政委湯化達、營長馮喆、大娘布加里，不說別的，單那形象，重拍版的政委張連伏、營長張勇手、大娘胡朋，還有團長魯非，一個個圓滾滾肥胖者，明顯缺乏戎馬生涯的滄桑感、時代真實感，哪是戰爭年代指揮員、農村大娘的形象？
再從基層指戰員來看，老版演戰士的王琪、鐵牛、仲星火、孫永平、強明等人，原本都是各部隊文藝兵，經歷過戰爭硝煙瀰漫，不用化裝就是個真正的兵。劉沛然更不用說了，活脫脫一個部隊連長，演話劇的白志迪再怎麼努力，也出不來那副真實狀。這倒不是說，重拍版演員演技不好，有些是時代造成的。比如演兵的，就算部隊拉上去，估計也敵不過老版戰士。
另一方面，由於文革中，7 3年以前無故事片，好多演員不僅無戲可拍，還要挨批，有機會重新拍片了，難免有生疏之感。據說葛存壯拍攝中遲遲進不了戲、成蔭問其原因，葛說這幾年被人鬥得“臭要死”，手腳都不靈了，況且9年沒演戲了。真是無奈中透著苦楚。
張瑞芳在一篇回憶文章中披露：當年重拍片是政治任務，上面有要求，演我軍戰士的必須身高1米七以上，統一穿“的確良”挺括軍裝，拍作戰時也不許將面部化髒，否則就是醜化解放軍形象。這就難怪，片中我軍戰士一色簇新軍裝，打仗一塵不染，個個光鮮了。看李軍長投降時那副嗦嗦發抖、驚恐萬狀的樣子，簡直就是樣板戲上的“地主”，看得我笑噴。但在那年代，“三突出”原則支配下，無論是導演還是演員，不得不按“命題”來作業，如果套用敵參謀長那句臺詞，想必成蔭、邵華們會說：“不是我們無能，而是上面要求這樣拍”。當然文革版也並非一無是處，從戰爭場面拍攝水平與技術來講，要強於老版。對戰爭場面的運用和處理，幾乎成了後來國產戰爭片的一個座標，如《大決戰》三部曲對戰爭場面的處理就是借鑑74版《南征北戰》的。
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