聊幾句上影老演員白穆。講到白穆，估計影迷們津津樂道的是他在老版《南征北戰》扮演的敵參謀長那句“這不是我們無能，而是共軍太狡猾”的臺詞，說參謀長為戰敗辯解也好，安慰敵軍長也罷，總之心裡不服輸。珠影1964年片子《逆風千里》中也是類似角色，這個被敵吹捧為“千里駒師”的師長明明戰敗了、當了我軍俘虜後，還認為國軍在整個東北戰場節節推進，夢想重建“千里駒師”。於是指使特工處長逃跑，去搬救兵；他暗示副師長裝病耍賴，拖延小分隊進程；陰謀被揭穿後，他還想點火為號，聯絡敵機，妄圖逃脫。由他挑起的種種矛盾，確實給小分隊完成押送任務造成了困難，給指導員製造了一系列麻煩。17年時期電影中的國軍將領，多為一觸就潰，一打便倒的草包形象，白穆演的這兩個國軍將領不一般，演出了敵人的反動本質，演出了人物不甘心失敗的心理特徵。
白穆從藝前是裁縫學徒，郵局和印刷廠打雜工，因愛好文藝，17歲迷上演戲。從最初的中國旅行劇團搬道具、提臺詞，被劇團創始人唐槐秋女兒唐若青譏笑為“趕快滾下臺去”的龍套，到1943年加入苦幹劇團後，舞臺藝術上的真正新開端，解放前共演過60多部話劇。他從1947年參拍萬方影片公司《風月恩仇》商人開始，到2009年中影集團《建國大業》中的老紳士為止，60多年銀幕生涯中參拍的39部影片，不說解放前的3 部片子，單就解放後電影角色，多半是反角或有問題人物，就是《兩個巡邏兵》中難得和馮笑一起演解放軍巡邏兵，也是被傅伯棠那個特務男扮女裝輕易過關、因思想麻痺受到處分的邊防戰士，哈。
白穆演反角見長，也稱得上是反派大腕。但一個不正常的現象是，講到白穆往往說的是他生活中的趣事，正直的樂天派、愛跟美女演員開玩笑之類軼事，真正涉及他電影方面的極少。造成白穆的反角除了那個參謀長，有問題人物除了《不拘小節的人》中的那個作家等少數角色外，其他似乎沒多大印象的原因，難道是演技不如陳述、程之、于飛、董霖“上影四大壞蛋”嗎？我看未必，只能說各具特色。
那什麼原因呢？我個人覺得，一是跟形象有關，白穆本人的形象是比較淳樸憨厚的。看了他的《農家樂》中造謠惑眾，弄得村民們人心惶惶的破落地主，《淮上人家》中試圖攔住村民、不讓上船搶糧的惡霸地主，抑或《燎原》《大澤龍蛇》中仗勢欺人又隨機應變，《藥》中虛偽狡詐的夏三爺等片各類土豪劣紳，不知網友們有否這種感覺，儘管白穆演的各不相同，但總感覺形象上質樸了一些，角色有點“恨”不起來。而《苦惱人的笑》中，被張文蓉那個女叼煙人將肛門表放入口中，被愚弄的老教授形象，則會使我們深表同情和嘆息。
再一個，我覺得跟白穆內斂的表演風格和扮演的角色有關。他扮演的電影反角，往往不是張牙舞爪、兇相畢露的那類，而是潛伏、策劃的幕後隱藏人物。如《祖國啊母親》中玩弄陰謀，妄圖與王爺一起製造分裂活動的國民黨特派員；《誰是兇手》中的特務張萬壽，用砒霜差點把蔣銳那個社長毒死了，張萬壽是讓富農“高笑鷗”出面買砒霜，策劃後進行破壞的，導致公安人員偵破初期的視線卻落在藍谷那個社員上；《難忘的戰鬥》中的軍統特務陳福堂，也是以經營糧行做掩護，由城裡下鄉潛伏來到太平集。當工作隊告知糧行改為代辦行時，他表面上唯唯諾諾，滿口應承，暗地裡對焦晃那個副區長既威脅又拉攏，不動聲色地與山上匪軍策劃反革命暴動陰謀。
白穆銀幕上演的那些有問題的人物，則帶點習慣成自然的諷刺喜劇色彩。《不拘小節的人》中的李少白，那作家總是諷刺別人，卻對自己的錯誤視而不見，搞得陪同的文聯主任，老是替他道歉賠禮交罰款，而作家依然我行我素，看到這樣不拘小節的人，女朋友黃宛蘇自然退避三舍了，哈。記得80年代初瀟影片子《星星星》中他演寇振海的老爸，一個不願改進工藝的皮鞋廠領導角色，總是習慣性地認為廠裡的皮鞋得過獎，產品過硬，兒子相親也要他穿上這種已經不合時宜的皮鞋，結果鬧出了一連串的尷尬和笑話（大致記憶吧）。早期片子《春滿人間》中，他那個外科主任和白楊的醫院黨委書記，在如何搶救衛禹平那個被嚴重灼傷的鋼鐵工人方案上，也是固執己見，一味迷信舊醫學文獻，不能擺脫各種習慣勢力的影響，不敢大膽設想挽救病人，不走群眾路線而搞個人主義。
那年代的電影反角，較多地帶有誇張化表演。當然對於演員來說，也有“這不是我們表演無能，而是上層要求這樣”的無奈，影迷們也就習慣性地接受、欣賞了這類表演，看到白穆這類不受概念化束縛，不去任意捏造，側重於刻畫內心世界的反派，反而印象不太深了，而這恰恰是他的表演特色吧。
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