昨晚重看1962年長影、西影合拍的反映解放戰爭期間，我軍民保衛延安的影片《七天七夜》時，想起了陳戈這個老演員。片中客串演員很多，至少30個，陳戈跑一個只有一個鏡頭的我軍團長之類龍套角色。說到陳戈（1916—1981，原名陳謙貽，四川自貢人），影迷們應該非常熟悉了。老一輩影劇工作者中，有不少是集編、導、演於一身的藝術家，陳戈就是其中一位。他多才多藝，能編、能導、能演，舞臺和銀幕上創造過許多生動感人的形象。單就電影而言，先後在長影（東影）、北影、上影、八一廠，編寫、導演、演出過18部影片，是我國影壇上以塑造黨、政、軍領導幹部形象而著稱的老演員。
在前進的道路上
遼遠的鄉村
如影片《在前進的道路上》對魯非那個主張學習蘇聯先進調車法的老戰友，意見分歧、思想保守，驕傲自滿的鐵路局長；《遼遠的鄉村》東、西兩村解決了團結問題，逮捕了特務後，到會前來祝賀，作總結性發言的省主席；《黨的女兒》戰爭年代倖存的“田華”愛人，解放後撫摸黨證，告訴小妞你媽媽是黨的好女兒的將軍；《停戰以後》張平那個我方談判代表，光明磊落、氣勢不凡，估計導演用來壓陣的我軍司令員，哈；還有《浪濤滾滾》支持秦怡那個水庫書記工作計劃的省委書記；《無窮的潛力》鼓勵謝添那個鉗工搞發明的軋鋼廠書記等，都是以樸素無華、深沉有力的表演，形神兼備地把各種領導人物的精神狀態，氣質鳳貌，藝術地再現於銀幕，使人們感到真實感人、可敬可親。
土地
無窮的潛力
我個人感覺，陳戈扮演的正面幹部角色，不同於北影張平、八一李炎等演員以主要或重要角色為主，他大多演戲不多的配角，人物往往都是在關鍵的重要時刻出現，起著畫龍點睛般作用。如1952年上影《南征北戰》他演的師長，是新中國軍事題材影片中最早出現的高級將領之一，一個胸懷全局又平易近人的藝術形象。師長出場只有八次，起著貫串全劇體現我軍戰略方針、戰術思想、扭轉戰局的作用。第一次出場時，是在我軍師部與各團團長開會，站在一張鋪滿地圖的桌子，滔滔不絕地研究分析軍事形勢並制定戰略部署。
南征北戰
黨的女兒
文章就在這裡：正面敵人是十八個師，我們一口還吃不下它；北路敵人是七個師，吃掉它有絕對把握；因此這一著棋必須分為兩步走。我們擺開一個決戰的架子，把敵人的注意力吸到這兒來，造成敵人的錯誤！主力就可以高度集中，高度機動，先吃北邊這一坨，然後……這場戲雖然動作被侷限在桌旁，但陳戈那近五百字的臺詞一氣呵成，通過準確、精煉的形體、步伐、眼神表情，和那既嚴肅堅定又富有樂觀詼諧的語言聲調，一場戲就已經把一位深謀遠慮、胸有成竹的我軍軍事將領的形象，傳神入化地呈現在銀幕上。透著深厚、真摯、豪放的氣質和神態，有著令人信服、敬佩的將領風度。
十級浪
抓壯丁
陳戈的反面角色，突出反映在1963年八一廠影片《抓壯丁》中王保長的表演上。《抓壯丁》是一部揭露國民黨勾結地主迫害貧苦農民黑暗統治的諷刺喜劇。這片子，我看過多次，就是閉上眼晴，王保長的形象也會馬上浮現在面前。他梳著分頭，說話有點結巴，臉龐有點浮腫，帶著土氣，幾分詼諧幾多諷刺，一個可恨、可卑、可笑的人物。他在鄉民面前，完全是心狠手辣，吃人不吐骨頭的傢伙；對吳雪那個財主既勾結又詐騙，陽奉陰違，兩面三刀；在財主那個軍官兒子面前，象洩了氣的皮球一般，阿諛奉承；對地主小老婆則是垂涎三尺，暴露蒼蠅逐臭般的諂媚醜相和伎倆。那個王保長雖然在眼神、神態上有點誇張，但不是漫畫化形象，陳戈往往能在極短的瞬間鏡頭中，把王保長多面人生態度、性格特徵鮮明地表現出來，這就是他的本事。
停戰以後
陳戈早年涉足於多個藝術領域。他學過美術、戲劇、魔術，自己還辦過劇社。從抗戰旅外劇人抗敵演劇隊演員，到延安聯防軍政治部藝術學校戲劇主任，再到解放戰爭時期四野政治部宣傳隊演出室主任，扮演的《抓壯丁》中的王保長、《雷雨》中的周樸園、《鐵甲列車》中農民瓦西里等三十餘部話劇人物形象生動鮮明。其中，旅外劇團期間創作的《抓壯丁》是陳戈藝術道路上的一個里程碑。他借原來一個民間流傳的宣傳識字的文明戲的架子，改成抓壯丁的故事。不論是解放前後的話劇舞臺，還是八一廠那部改編的電影，陳戈一直扮演該劇的王保長，幾乎成了眾人皆知的喜劇諷刺人物。
浪濤滾滾
陳戈轉入電影界，起步於東影。第一步影片還不是常說的《在前進的道路上》，而是中蘇合拍的紀錄片《中國人民的勝利》，任組織工作。除了電影演出，在東影《結婚》、北影《飛越天險》任編劇，長影《春水長流》《黎明的河邊》《團圓之後》（戲曲片）任導演。1964年，當時我國電視劇處於起步階段，陳戈調到中央廣播文工團擔任藝術指導後，又懷著滿腔的熱情，一心撲向扶植電視劇這一新生事物上。播出的電視劇《頂天嶺上的風雪》《焦裕祿》等引起較大反響。文革中，《抓壯丁》被打成大毒草，陳戈受盡打擊和凌辱而癱瘓（嚴重腦血栓）。當年北影重拍《南征北戰》時，他曾希望重返銀幕，但一腔志願終未實現。
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