没有什么比踏实朴素地讲好一个真实发生过的故事更有力量。
是枝裕和自大学毕业时就开始准备影片《无人知晓》的剧本，15年后才开拍，大约积累消化得足够，以克制收敛的叙事手法达到了一部此类影片所能达到的境地，是枝裕和花功夫和小演员相处聊天，也颇有效果，片中小孩们的表演真实自然，饰演长子的男孩柳乐优弥称得上他所获得的奖项。
这是个特别特别心痛的故事，可是导演的镜头却着重于孩子的生活。没有一幕表现大喜大悲，即使经历了那么痛苦的生活，没有一个孩子留下过眼泪。甚至在小妹小雪意外死亡时，京子握着茂的手说:“看来要和小雪永别了啊”。
明带着小雪的尸体来到了小雪梦寐以求的飞机场，将小雪埋在飞机场旁，用颤抖的声音对纱希说:“今天早上 我摸着小雪的时候 那种冰冷的感觉让我很害怕 不知道为什么 就是很……就是很……” 就再也说不出话来了。
再如，明想卖妈妈的衣服换钱，一向文静的京子竟大声反驳:“不许碰 ！”明用几乎绝望的声音说:“妈妈再也不会回来了”。京子不管， 将妈妈的衣服裹在身上， 默默地躲进衣柜。
那盒几乎被耗尽的蜡笔，那瓶掉落在地上的指甲油，那盒一直吃不完的巧克力……都是孩子们对母亲深深的寄托与思念，他们坚信 母亲只是去大阪工作了，只有明知道事实 ，却难以言说。这样感人的细节还有许多许多，等待着我们一起去发掘，能把那么痛心的故事拍得这样美好，但又能从美好中体验悲大概只有是枝裕和了吧。
《无人知晓》沉重的悲剧，却被最为从容平凡的日常予以着呈现，没有煽情的呐喊更没有矫揉的作态，相反是枝裕和以对剧中角色细微心理变化精准的把控，令人在静若止水的剧情中得以对这场孩子“无人知晓“的悲剧以发人深省的沉思。
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