賈樟柯的新電影，我是很期待的。
名字就很贊，江湖兒女，一聽就很俠肝義膽，義薄雲天。我已經腦補出無數個槍林彈雨、恩怨情仇的鏡頭，裡面曲曲折折牽扯不休的故事，裡面人在江湖身不由己......
我抱著這樣的臆想去看了，我以為自己會看一部槍戰片或者武打片，但是我錯了，我看了一部紀錄片。
難怪《環球時報》主編胡錫進，看完《江湖兒女》後生氣了，還發了微博。
摸著良心說話，我很能理解胡主編的感受，這部片子說不出哪裡不好，這種反射現實的題材我很喜歡，主角的演技更是吊打，但是不知道為什麼，看完這部電影，我心裡堵得慌！
我很堵，處在一種“我想說點什麼但又不知道該說啥”的憋屈中，這或許就是這部片子的負面之處，它傳遞的價值觀並不是正向的、積極的，而是小眾的，頹喪的，讓人無奈的。
胡主編可能一時情急，發現自己話說重了，後來還特地發文道歉，但是劃重點！他依然覺得這部片子辜負了《江湖兒女》這麼好的片名。
“老胡的最大教訓就是以後看電影，可不能靠片名來選擇看哪個”’真是笑skr人~
我深有同感啊！我更願意叫這部片子為——《三線小鎮之江湖飄搖兒女》，或者《失足婦女的犯罪實錄》，或者《山西鐵道部工人崛起之路》。
時間發生在那個暗潮洶湧的千禧年，在山西大同一個歌舞廳裡，大哥斌斌和大哥的女人巧巧，雖然談不上《上海灘》杜月笙那種叱吒風雲，但在當地也是個有頭有面兒的人。
俗話說，蛟龍還怕地頭蛇，你可以得罪君子，但你不能得罪哥老官，這種魚龍混雜的圈子，自成一派江湖。
但雜而不深，用來形容這種圈子也是一點不錯，它絕對不會像武俠片或者港產片一樣，為了幫派鬥爭大開殺戒，裡面發生的事說大不大，就是誰欠誰二百塊錢，誰造了誰的謠，誰互相之間看不順眼了不對付了，就需要一個擺得上臺面兒的大哥出來說句公道話。
如果大哥都擺不平的事，沒關係，還有關二爺，那時候的人還留有底線，公道自在人心，出不了大亂子。
武俠片裡的俠肝義膽離我們太遠，被時代挾裹而下無能為力者，離我們太近。有人的地方，就有江湖。
但是吧，這部電影雖然名字叫“江湖”，故事也講的是“江湖”，但總感覺缺少了一點江湖裡的東西。
我想來想去，覺得那個東西應該叫“規矩”，裡面有幾處地方都不成規矩，讓人感覺這群人是在鬧著玩吧，錄像廳看多了吧，以為摸著槍就是古惑仔了吧？
我只想說幾點我認為一點也不江湖的地方，儘量不劇透。
第一點：斌哥放人
斌哥好好走在街上，被衝過來的小孩兒用鋼管打了，而且人家打完就跑。
巧巧倒是很江湖，立馬打電話叫人，回頭人倒是抓回來了，跪在斌哥面前按頭道歉。這個時候巧巧接過鋼管仔細看了看，我心裡一陣緊張，心想你們兩個毛孩子把人家大哥都打殘了，還能活著出去嗎？
結果巧巧只是風輕雲淡說了一句，知道錯了嗎？斌哥還溫柔的摸摸頭，還誇獎了他們，“真是有志青年哪！”
這是我最不理解的一點，你們是社會大哥誒！是幫派好嗎？以為自己是教導主任？還感化教育？你看看他們眼神那麼硬，一看就不是善茬，今天不教訓個徹底，明天絕對找上門來，哭都沒你地兒哭去。
然後人就這麼輕鬆的放走了，斌哥的腿廢了就廢了，大哥的面子丟了就丟了，你們這麼好欺壓，不弄你弄誰啊？
這不江湖。
第二點：下車打人
斌哥、巧巧，和一個開車的司機回家路上被人圍堵，六七輛摩的就把人家的大奔（？）給堵了！！！！堵他們的人果然就是先前放走的鋼管男。
人家這回氣勢洶洶帶了一幫兄弟，要繼續把你打殘廢，堵住車之後，光天化日之下的拍門，聲嘶力竭的喊，都沒把警察給喊來。
其實我特別不能理解，第一，你們為什麼不直接打電話叫人？或者叫警察？第二，最最簡單粗暴的辦法，為什麼不直接加足馬力撞過去呢？對方是摩的，人仰馬翻一撞一個準兒！
偏偏要停在馬路上，還偏偏要衝出車門跟人家決鬥，到底是人重要還是車重要？還以一挑十，這種情況下難道不是應該明哲保身要緊嗎？
還有一個更加不江湖的行為，司機小弟先衝出去幫你們擋刀了，結果被打得顛三倒四，這種情況下，作為大哥的斌哥和作為大哥女人的巧姐，都目瞪口呆窩在車裡，腔不開氣不出？
這太不講義氣了，你們的槍是幹嘛吃的......
第三點：錢包被偷
巧巧坐了四年牢，出獄後坐輪船去找斌哥，房間裡走進來一個黑衣女人，一走進來就很熱情的拉家常，這個時候就已經值得警惕了。
然後巧巧給斌哥打電話，不知不覺就走了出去，隨身物品和揹包都放在床上，人還越走越遠。
此時此刻，正是輪船到站旅客下船的時刻，巧巧全無察覺，等到回房間一看，包被拉開，錢包果然沒了。
一朝被蛇咬，十年怕草繩，從那之後巧巧終於學會了——出門在外，包要在前面背。
第四點：遇到流氓
巧巧訛錢，然後打了個摩的回家。
這也是我很不理解的地方，作為一個女人，為何你幾次三番把自己陷入沒有必要的險境？在錢足夠的條件下，為什麼要坐摩的？！為什麼不打個車，或者坐公共汽車？
可能是我一直對非公共的交通都抱有一絲警惕性吧，超過心理安全範圍我一定優選公共交通，這種不安全的野摩，絕對不在考慮範圍內。
而且這一條路又遠又偏僻，還恰逢大雨，巧巧和摩的哥不得不站在荒郊野外避雨，這種情況下，摩的師傅見色起意的幾率會大大的提升。
雖然巧巧總是能用聰明，讓自己化險為夷。但是我依然為她感到心疼，因為這些危險本可以避免的啊，誰能保證幸運女神每次都眷顧你呢，最好的辦法是一開始就不要讓事情發生。
第五點，斌哥掀桌
斌哥在最落魄的時候，被巧巧收留，曾經在家鄉有多受擁戴，如今就有多受冷眼。
但是好歹他還有吃有穿有人照顧，有人為他端茶倒水、上飯上菜，斌哥一看這上菜的順序不對，怒掀桌，破口大罵：沒規沒矩！
人家上菜的也毛了，你特麼誰呀！
這個地方是我看的最難受的一點，因為斌哥那套規矩，太陳舊太單一太俗套了，他只能守住小社會的規矩，但是他不遵守，或者看不懂這個大社會的規矩，所以巧巧說斌哥你已經不是一個江湖人了。
巧巧已經從小社會里掙脫出來，在泥沙俱下的大社會里力爭上游，她學會了大社會的生存法則，她成了一個名副其實的社會人。
沒有江湖了，都企業化了。
可是斌哥不願醒過來，他也不願從舒適圈裡走出來，去看看外面的世界，他的思維模式還是停留在十年前，根本不用超過“三十年河東，三十年河西”，僅僅十年，時代就會飛快淘汰掉上一批人。
所以，這並非是講江湖大哥和江湖大姐的故事，而是一群被社會邊緣化的人，如何在泥沙俱下的生活中抗爭，如何坦然面對光鮮褪去後的不堪與平庸。
注意這部片子的時間，2001年；地點，山西大同。
那年發生了什麼事？電影裡說的很清楚，無數工廠倒閉，幾千名鐵道部工人工資沒錢發，還要集體調動到新疆去種哈密瓜。在當時，忽然失業被髮配到邊疆，約等於《甄嬛傳》裡面皇帝陛下對妃子說，降為庶人，流放寧古塔！
而且那不是一個小數目，是無數個工廠，無數個家庭，無數個人的命運轉折。
當初我看完《鐵西區》這部紀錄片，這部片子專門記錄1999年東北省重工廠的沒落，就特地去查了資料，放一組官方數據：
據2000年、2003年的《中國統計年鑑》記載，1995-1997年國有單位職工人數變化不大，分別為10955萬人、10949萬人，10766萬人。但從1998年開始，人數就開始暴跌：1998年，8809萬人；1999年，8336萬人；到2002年，這項數據已經滑落至6924萬人。
6年間，國有單位職工減少將近4000萬，其中大部分是因為下崗潮。與此同時，城鎮集體單位職工人數也呈大幅下降之勢，從1995年的3076萬人變為2002年的1071萬人，減少2000萬。
下崗人員增多，城鎮登記失業率攀升，1995年2.9%，2002年4.0%，需要注意的是，這只是城鎮登記失業率，不是整體的失業率，1996年，中國社會科學院研究院馮蘭瑞認為：如果再加上城鎮新增長勞動力、農民工等，“九五期間”，失業率可能達到21.4%，一個驚人的數字。
在90年代末席捲而來的工廠倒閉，造成了千萬人集體失業，焦慮、憤怒、無奈，被時代挾裹而無能無力的絕望，覆蓋了一座又一座城市。
那段時間，街頭的無業遊民變多了，恣意尋事的人變多了，KTV酒吧紅燈區都變得更鬧了。“人們都像容易點燃的火藥，一點就炸，那個時候打架甚至都沒有什麼原因。”
故事就發生在那個時代，暗流洶湧的動盪，沒人猜得到明天會發生什麼，即使是有槍有錢有地位的斌哥，也很明顯的侷促不安起來，被社會邊緣化的人們，正在被時代瘋狂淘汰。
即使現在回過頭看，那短短十年，可謂是飛躍般的變化，誰能預見今時今日？
斌哥和巧巧，代表著那個時代的兩類人：一類人不願從舊有的舒適圈跳出來，也無法適應新規則，一路無知無覺的被時代挾裹，成了沙灘上的死魚；一類人跳出舒適圈，一路摸著石頭過河，在飛速變化的時代裡找到屬於自己的生存之道，最後無論是在淺灣，還是在深潭，都有了自己的空間。
斌哥最後留下一句“走了”，就走了。
一開始我覺得這男人真是夠無情的，但是現在想想，巧巧對於斌哥來說就是舒適區，他敢於跳出不屬於自己的地盤，去尋找自己的淺灣或深潭，已經是一種很勇敢的表現。
江湖兒女，應當如此。
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