贾樟柯的新电影，我是很期待的。
名字就很赞，江湖儿女，一听就很侠肝义胆，义薄云天。我已经脑补出无数个枪林弹雨、恩怨情仇的镜头，里面曲曲折折牵扯不休的故事，里面人在江湖身不由己......
我抱着这样的臆想去看了，我以为自己会看一部枪战片或者武打片，但是我错了，我看了一部纪录片。
难怪《环球时报》主编胡锡进，看完《江湖儿女》后生气了，还发了微博。
摸着良心说话，我很能理解胡主编的感受，这部片子说不出哪里不好，这种反射现实的题材我很喜欢，主角的演技更是吊打，但是不知道为什么，看完这部电影，我心里堵得慌！
我很堵，处在一种“我想说点什么但又不知道该说啥”的憋屈中，这或许就是这部片子的负面之处，它传递的价值观并不是正向的、积极的，而是小众的，颓丧的，让人无奈的。
胡主编可能一时情急，发现自己话说重了，后来还特地发文道歉，但是划重点！他依然觉得这部片子辜负了《江湖儿女》这么好的片名。
“老胡的最大教训就是以后看电影，可不能靠片名来选择看哪个”’真是笑skr人~
我深有同感啊！我更愿意叫这部片子为——《三线小镇之江湖飘摇儿女》，或者《失足妇女的犯罪实录》，或者《山西铁道部工人崛起之路》。
时间发生在那个暗潮汹涌的千禧年，在山西大同一个歌舞厅里，大哥斌斌和大哥的女人巧巧，虽然谈不上《上海滩》杜月笙那种叱咤风云，但在当地也是个有头有面儿的人。
俗话说，蛟龙还怕地头蛇，你可以得罪君子，但你不能得罪哥老官，这种鱼龙混杂的圈子，自成一派江湖。
但杂而不深，用来形容这种圈子也是一点不错，它绝对不会像武侠片或者港产片一样，为了帮派斗争大开杀戒，里面发生的事说大不大，就是谁欠谁二百块钱，谁造了谁的谣，谁互相之间看不顺眼了不对付了，就需要一个摆得上台面儿的大哥出来说句公道话。
如果大哥都摆不平的事，没关系，还有关二爷，那时候的人还留有底线，公道自在人心，出不了大乱子。
武侠片里的侠肝义胆离我们太远，被时代挟裹而下无能为力者，离我们太近。有人的地方，就有江湖。
但是吧，这部电影虽然名字叫“江湖”，故事也讲的是“江湖”，但总感觉缺少了一点江湖里的东西。
我想来想去，觉得那个东西应该叫“规矩”，里面有几处地方都不成规矩，让人感觉这群人是在闹着玩吧，录像厅看多了吧，以为摸着枪就是古惑仔了吧？
我只想说几点我认为一点也不江湖的地方，尽量不剧透。
第一点：斌哥放人
斌哥好好走在街上，被冲过来的小孩儿用钢管打了，而且人家打完就跑。
巧巧倒是很江湖，立马打电话叫人，回头人倒是抓回来了，跪在斌哥面前按头道歉。这个时候巧巧接过钢管仔细看了看，我心里一阵紧张，心想你们两个毛孩子把人家大哥都打残了，还能活着出去吗？
结果巧巧只是风轻云淡说了一句，知道错了吗？斌哥还温柔的摸摸头，还夸奖了他们，“真是有志青年哪！”
这是我最不理解的一点，你们是社会大哥诶！是帮派好吗？以为自己是教导主任？还感化教育？你看看他们眼神那么硬，一看就不是善茬，今天不教训个彻底，明天绝对找上门来，哭都没你地儿哭去。
然后人就这么轻松的放走了，斌哥的腿废了就废了，大哥的面子丢了就丢了，你们这么好欺压，不弄你弄谁啊？
这不江湖。
第二点：下车打人
斌哥、巧巧，和一个开车的司机回家路上被人围堵，六七辆摩的就把人家的大奔（？）给堵了！！！！堵他们的人果然就是先前放走的钢管男。
人家这回气势汹汹带了一帮兄弟，要继续把你打残废，堵住车之后，光天化日之下的拍门，声嘶力竭的喊，都没把警察给喊来。
其实我特别不能理解，第一，你们为什么不直接打电话叫人？或者叫警察？第二，最最简单粗暴的办法，为什么不直接加足马力撞过去呢？对方是摩的，人仰马翻一撞一个准儿！
偏偏要停在马路上，还偏偏要冲出车门跟人家决斗，到底是人重要还是车重要？还以一挑十，这种情况下难道不是应该明哲保身要紧吗？
还有一个更加不江湖的行为，司机小弟先冲出去帮你们挡刀了，结果被打得颠三倒四，这种情况下，作为大哥的斌哥和作为大哥女人的巧姐，都目瞪口呆窝在车里，腔不开气不出？
这太不讲义气了，你们的枪是干嘛吃的......
第三点：钱包被偷
巧巧坐了四年牢，出狱后坐轮船去找斌哥，房间里走进来一个黑衣女人，一走进来就很热情的拉家常，这个时候就已经值得警惕了。
然后巧巧给斌哥打电话，不知不觉就走了出去，随身物品和背包都放在床上，人还越走越远。
此时此刻，正是轮船到站旅客下船的时刻，巧巧全无察觉，等到回房间一看，包被拉开，钱包果然没了。
一朝被蛇咬，十年怕草绳，从那之后巧巧终于学会了——出门在外，包要在前面背。
第四点：遇到流氓
巧巧讹钱，然后打了个摩的回家。
这也是我很不理解的地方，作为一个女人，为何你几次三番把自己陷入没有必要的险境？在钱足够的条件下，为什么要坐摩的？！为什么不打个车，或者坐公共汽车？
可能是我一直对非公共的交通都抱有一丝警惕性吧，超过心理安全范围我一定优选公共交通，这种不安全的野摩，绝对不在考虑范围内。
而且这一条路又远又偏僻，还恰逢大雨，巧巧和摩的哥不得不站在荒郊野外避雨，这种情况下，摩的师傅见色起意的几率会大大的提升。
虽然巧巧总是能用聪明，让自己化险为夷。但是我依然为她感到心疼，因为这些危险本可以避免的啊，谁能保证幸运女神每次都眷顾你呢，最好的办法是一开始就不要让事情发生。
第五点，斌哥掀桌
斌哥在最落魄的时候，被巧巧收留，曾经在家乡有多受拥戴，如今就有多受冷眼。
但是好歹他还有吃有穿有人照顾，有人为他端茶倒水、上饭上菜，斌哥一看这上菜的顺序不对，怒掀桌，破口大骂：没规没矩！
人家上菜的也毛了，你特么谁呀！
这个地方是我看的最难受的一点，因为斌哥那套规矩，太陈旧太单一太俗套了，他只能守住小社会的规矩，但是他不遵守，或者看不懂这个大社会的规矩，所以巧巧说斌哥你已经不是一个江湖人了。
巧巧已经从小社会里挣脱出来，在泥沙俱下的大社会里力争上游，她学会了大社会的生存法则，她成了一个名副其实的社会人。
没有江湖了，都企业化了。
可是斌哥不愿醒过来，他也不愿从舒适圈里走出来，去看看外面的世界，他的思维模式还是停留在十年前，根本不用超过“三十年河东，三十年河西”，仅仅十年，时代就会飞快淘汰掉上一批人。
所以，这并非是讲江湖大哥和江湖大姐的故事，而是一群被社会边缘化的人，如何在泥沙俱下的生活中抗争，如何坦然面对光鲜褪去后的不堪与平庸。
注意这部片子的时间，2001年；地点，山西大同。
那年发生了什么事？电影里说的很清楚，无数工厂倒闭，几千名铁道部工人工资没钱发，还要集体调动到新疆去种哈密瓜。在当时，忽然失业被发配到边疆，约等于《甄嬛传》里面皇帝陛下对妃子说，降为庶人，流放宁古塔！
而且那不是一个小数目，是无数个工厂，无数个家庭，无数个人的命运转折。
当初我看完《铁西区》这部纪录片，这部片子专门记录1999年东北省重工厂的没落，就特地去查了资料，放一组官方数据：
据2000年、2003年的《中国统计年鉴》记载，1995-1997年国有单位职工人数变化不大，分别为10955万人、10949万人，10766万人。但从1998年开始，人数就开始暴跌：1998年，8809万人；1999年，8336万人；到2002年，这项数据已经滑落至6924万人。
6年间，国有单位职工减少将近4000万，其中大部分是因为下岗潮。与此同时，城镇集体单位职工人数也呈大幅下降之势，从1995年的3076万人变为2002年的1071万人，减少2000万。
下岗人员增多，城镇登记失业率攀升，1995年2.9%，2002年4.0%，需要注意的是，这只是城镇登记失业率，不是整体的失业率，1996年，中国社会科学院研究院冯兰瑞认为：如果再加上城镇新增长劳动力、农民工等，“九五期间”，失业率可能达到21.4%，一个惊人的数字。
在90年代末席卷而来的工厂倒闭，造成了千万人集体失业，焦虑、愤怒、无奈，被时代挟裹而无能无力的绝望，覆盖了一座又一座城市。
那段时间，街头的无业游民变多了，恣意寻事的人变多了，KTV酒吧红灯区都变得更闹了。“人们都像容易点燃的火药，一点就炸，那个时候打架甚至都没有什么原因。”
故事就发生在那个时代，暗流汹涌的动荡，没人猜得到明天会发生什么，即使是有枪有钱有地位的斌哥，也很明显的局促不安起来，被社会边缘化的人们，正在被时代疯狂淘汰。
即使现在回过头看，那短短十年，可谓是飞跃般的变化，谁能预见今时今日？
斌哥和巧巧，代表着那个时代的两类人：一类人不愿从旧有的舒适圈跳出来，也无法适应新规则，一路无知无觉的被时代挟裹，成了沙滩上的死鱼；一类人跳出舒适圈，一路摸着石头过河，在飞速变化的时代里找到属于自己的生存之道，最后无论是在浅湾，还是在深潭，都有了自己的空间。
斌哥最后留下一句“走了”，就走了。
一开始我觉得这男人真是够无情的，但是现在想想，巧巧对于斌哥来说就是舒适区，他敢于跳出不属于自己的地盘，去寻找自己的浅湾或深潭，已经是一种很勇敢的表现。
江湖儿女，应当如此。
閱讀更多 於野妹子 的文章
