法國國寶級女鬥士，每個人心中的第一人選可能都不一樣。
但毋庸置疑，她必然在文學、繪畫或表演等某一或多個藝術領域有著非凡成就，思想上突破傳統堪稱先鋒，尤為激進。
她混亂的“藝術家”式的私生活，曾經或依然飽受爭議，歷經歲月長河卻不得不承認其偉大成就的深遠意義。
女鬥士第一人選，文學“槍手”
能擔得起這莫大殊榮，又敢用文學坦白自己“開放”度而飽受非議的法國女鬥士。
她可以是西蒙娜·德·波伏娃，因寫就女性主義經典《第二性》，而被攻擊為“淫婦 ”、“慕雄狂患者 ”和“女同性戀者 ”。
她可以是瑪格麗特·杜拉斯，近乎復刻的呈現自己肉慾的半自傳小說《情人》，“如果我不是一個作家，就會是妓女”。
但在這裡，這位法國國寶級女鬥士，是凱拉·奈特莉主演的《柯萊特》，是法國政府為其舉行國葬的女作家，是偉大暢銷著作、四本《克羅蒂娜》系列的影子寫手。
充當“槍手”，甚至被關禁閉被強迫為丈夫威利代筆寫書。
寫不到四小時，不放出門。
西多妮·加布裡埃爾·柯萊特，和比自己大14歲的花花公子威利結婚。
出身鄉村，融入巴黎，性觀念開放，是個情人無數的雙性戀藝術家。
柯萊特從來不認同女權運動, 卻對婦女受奴役的情況表示憤怒,，並將女性同性戀看作為躲避男人的途徑。
開放式婚戀，雙性戀取向
同樣性觀念開放的雙性戀藝術家波伏娃，這樣形容柯萊特：
她（柯萊特）是令人驚豔的美女，出入最時髦的舞廳，與一大群男人談情，能寫出香豔無比的色情小說，和正經耐讀的經典之作。
電影《柯萊特》截取了柯萊特與第一任丈夫威利婚姻存續期間，三段影響其文學創作和人生選擇的感情故事。
再現柯萊特開放式婚戀關係的進階史。
柯萊特與威利1893年結婚，1906年分居，直到1910年才正式離婚。
威利是成全“柯萊特”這一女鬥士的最大功臣，相對地也傷她最深。他善於玩弄文字和女人，是一個享樂派的花花公子，有著難以抵擋的男性魅力。
尤其是對於當時還是鄉村女孩的柯萊特來說，威利是浪漫巴黎的藝術家、理想家，代表了那個難以企及的藝術圈層生活。
當仰望成了日常，柯萊特才能全知威利的本性和投機。
在威利眼裡，柯萊特是理想的伴侶，有著掩蓋不住的寫作才華，以及堅強的品質性格。他對柯萊特潛力的開發，同時也不失為投資回報。
他們可能是相愛的，但威利的愛並不純粹，從開始就帶著目的。
威利為柯萊特買鄉下的房子，明面上是討妻子歡心，誘導她安心寫作，直到財產危機時才暴露“心機”，房主是威利並擁有絕對的處置權。
他深知柯萊特是體驗派作家，引導她感受同性情慾，但轉過頭來忘記自己對妻子互相坦白的承諾，夫妻兩人交替著同這位貴婦偷情。
等撕破臉，還寫成了書，為人所津津樂道。
不同於這段三角戀的走腎，柯萊特與Missy米茜是“我愛你”官方蓋章的同性愛情。
如果說威利是塑造柯萊特成為文學作家的人，那米茜就是引導她成為女性主義先鋒的人。
“副業”才華多元，蓋章國寶級藝術家
在與丈夫劃清界限時期，柯萊特得到了外號為米茜的，瑪蒂爾德·德·莫爾尼子爵夫人的庇護。
她不接受米茜的資助，堅持靠一己之力生存，登上了舞臺，演啞劇、舞蹈、話劇，輾轉多地，飽經風霜。
後來，柯萊特還成為十分活躍的記者，所寫的關於演出、訴訟、社會新聞的報道可以列為典範。她也為電影寫作，為婦女雜誌寫作，為電臺節目錄音等。
柯萊特看透了沙龍文化的真面目，人既膚淺又自命不凡。她那種雌雄同體的魅力也盡顯綻放，叫出軌嫖娼的丈夫滾蛋，看清婚姻愛情真相全然抽身。
但當面對“真愛”，又會全然不顧世俗眼光，全身心投入。
不管是從“副業”興趣上，還是從感情經歷是，柯萊特的人生無疑是波折不斷又豐富多彩。
回過頭來想，縱然兩任愛人威利和米茜，都曾是影響自己婚戀關係和事業抉擇的人，但從根本上，影響柯萊特最深的，還是她偉大的開明的母親。
這位鄉下的家庭主婦，道出了婚姻的真相，看透了人事本性，貢獻了不少金句。
她一開始就討厭柯萊特的丈夫威利，她告誡女兒“除了你自己，不要相信任何人”。
在婚姻觀念上，母親無疑也是超前的，“即使結不了婚也不是世界末日”。後來柯萊特和威力婚姻破裂，母親也勸告她，威利是柯萊特的絆腳石。
沒有人可以改變柯萊特，因為媽媽說過，“你一直強大”。
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