蘇東坡“枯木怪石圖”在香港佳士得賣了四億六千萬，遺珍在人間
2018年12月17日
張傳倫
是遺珍，也是遺愛。
今晨當我寫下這個標題時，心生歡喜。
因我此刻徜徉在海口萬綠園，此園綠植繁茂，蔚然深秀，又豈一句“萬綠”了得，環滁皆“綠”也!
海口萬綠園一角
十二月冬季的海南是綠意的海南、詩意的海南，不由得憶及詩、憶及詩人、大詩人，最憶是東坡！不由得思緒綿邈，目盡碧濤……
想到九百多年前的蘇東坡，浮桴南海，倚檣太息，他早已諳盡貶謫的滋味。
範曾先生畫東坡像
垂老天荒之於東坡，未必淒涼孤寂。流放之地的儋州對東坡而言，竟亦很快親近如鄉梓故土。
儋州的東坡書院
“他年誰做與地誌，海南萬里真吾鄉。”東坡不僅“不辭長做嶺南人”，索性改了地圖戶籍，乾脆做個海南人吧，那不是詩人靈魂的安頓，而是逸情浩瀚空海之上的不盡詩思。
此刻我心靈的芳址和地理的距離，離蘇東坡很近很近，海口到儋州，高速三個小時就到了，那裡有蘇東坡自己設計搭建的檳榔庵。
“問汝平生事業，黃州、惠州，儋州。”
東坡深刻的“三州”情結，最為沉鬱蒼茫的徹悟、覺醒之地無疑是在儋州。
東坡於儋州及在人生的最後居停之所——常州，都曾賦詩作文寫書法，唯獨沒有畫畫，沒有畫他千古不朽的極品文人畫，極品的價值全在於一個字“怪”，怪石怪木怪構圖，管你看懂看不懂。
東坡先生心順氣爽時，會教你如何欣賞文人畫，提高你的欣賞能力，教你看畫不為形所役，“論畫以形似，見與兒童鄰。”
蘇東坡無意以怪取勝，無須炫世驚人。他不需要這些，就連他至今傳世的“瀟湘怪石圖”、“枯木怪石圖”的名稱也是後人取的，冠之以：“怪”，起東坡於地下視之，他老人家未必首肯。
石，為東坡深愛之物，其於石文化的偉大貢獻，乃是推出了“醜石”論，意境、氣韻遠勝“拜石為丈”的米顛，“皺、透、漏、瘦”賞石四要素，終歸比不上“醜”的精神內蘊。
北宋是吾華傳統文化最為輝煌的時代，蘇、米聚於一朝，是兩公之幸，更其故國文化之幸。
哪怕是蘇、米之間發生的些微交集，未嘗不是文化長河永遠喧騰的浪花，文明聖殿長明的燈火，燭照古今，直達人心。米元章振迅天真，若言狷介不羈，顛狂無過米元章，徽宗都拿他沒輒，朝野文士，他最在乎的是蘇東坡對他的認知若何。
米顛拜石圖
一日元章問東坡：“世人皆謂我顛狂，吾兄以為如何！”東坡答之：“吾從眾。”此語妙甚，元章默然有所悟。
“揚州八怪”，其最怪之者無過於鄭燮，這位板橋道人卻最是服膺東坡的“醜石”論，與之桴鼓相應，且加以發揮，大意是：石醜之極也，始入雄奇之境。
清人，及至晚清之季的古玩字畫商人的眼光都不俗，先是著名收藏家方雨樓購入蘇東坡的這兩幅“怪石圖”，這相當了不起，當時傳世蘇畫也就三幅，私家一人，天下三分得其二。但他藏之未久，為吳佩孚的秘書白堅夫雙雙納入私囊，藏之篋衍，初不欲人知。民初軍閥混戰，年景凋敝，堅乃一介文士，難免手頭拮据，欲售此“枯木怪石圖”與張珩，珩字蔥玉，大鑒賞家且雄於資金，世傳其一夜豪賭，輸掉滬濱一條街，眉頭不微蹙，此君何等角色，可以想見。
一九七零年代，國家成立書畫四人巡迴鑑定小組，徐邦達、謝稚柳、啟功、劉久庵四老每一提及蔥玉眼力之高明，玄鑑精微，無不嘖嘖稱奇，嘆為絕世英才，一時無兩。
張珩在《木雁齋書畫鑑賞筆記.繪畫一》中記洽購“枯木怪石圖”：“此圖純以筆墨趣味勝，若以法度揆之，則失矣。此方雨樓從濟寧購得後乃入白堅夫手。餘曾許以九千金，堅不允，尋攜去日本，阿部氏以萬餘得去。”
張珩文中所指九千金，是為銀元“袁大頭”九千塊，白堅夫僅以所差千餘元售之日人，誠憾事無疑，乃因自此七八十年間，無人再見此畫，鑑定四老曾親涉東瀛，面阿部氏人，其人一口咬定此畫早已毀於戰火……
四老將信將疑，也只能從珂羅版一窺“枯木怪石圖”。
時至2018年11月，“明珠久伏淵”，盛世浮出水面。
“枯木怪石圖”終於驚現於香港佳士得拍賣場。起拍價為三億五千萬港元，事先賣家阿部氏人提出一條件：將競購此畫的保證金提高至一億六千萬港元，此乃古今中外拍賣史上最高保證金，此畫經多位買家十一輪競價，不負眾望，落槌價四億一千萬，例加佣金成交價為四億六千二百六十港元，換算成人民幣是四億一千萬。
此價並不甚高，物超所值，買家至少是一舉兩得，真可謂珠聯璧合，即得蘇軾畫又獲米芾字。
蘇東坡《枯木怪石圖》
米芾書“芾次韻”
行文至此，需要簡介此畫之大略如下：
北宋年間，東坡畫“枯木怪石圖”，時在徐州太守任上。
畫長26.3Ⅹ50Cm，畫連題跋26.3x185.5Cm，全卷連裱共長27.2X543Cm。
劉良佐、米芾、俞希魯、郭淐題跋。鑑藏印共41枚。為日本阿部房次郎爽籟館舊藏。
所畫題材一木一石，附之以小竹點綴，右木鹿角狀，左石如巨蚌。
右木作鹿角狀的枯樹無葉，隱喻著畫家懷才不遇而又不甘流俗的心緒。石畫成巨蚌，顯然是東坡的發明，皴法奇特，有似舒展開來的結索皴，線條旋轉，圓融而周至。石左側上下兩叢小竹分外勁健，富有彈性，象徵著畫家昂揚不屈的精神風貌。
徐邦達在《古畫過眼要錄》，關於此圖用筆用墨及題詠論道：
“東坡以書法餘事作畫，此圖樹石以枯筆為勾皴，不拘泥於形式。小竹出石旁，蕭疏幾筆，亦不甚作意。圖贈馮道士，其人無考。馮示劉良佐，良佐為題詩後接紙上。更後米芾書和韻詩，以尖筆作字，鋒芒畢露，均為真跡無疑。書畫紙接縫處，有南宋王厚之順伯鈐印。蘇畫傳世真跡，僅見此一件，劉良佐其人無考。”
徐記誠方家之言，然過於簡略，鈐印非順伯一章，有四十一枚之多。至若幫手的題記亦不止劉良佐、米芾二人，當以米書最為珍貴。
此畫拍出後，世論紛紛，業內太多人士論及畫左之米書，均以題跋目之，我以為並不準確。
米書內容實是與蘇畫毫不相關的一幅書法作品，厥為元章真跡，雖附之於卷側，實為米芾獨立之書，不可以題跋視之。雖然劉良佐題跋中有約米芾共賦之語，劉良佐此人宋史不傳，名不見經傳，身份殊為可疑，劉良佐題跋之目的，只有一個，即是將米芾的一件完全與蘇東坡“枯木怪石圖”無任何關聯的書法作品，硬說成題跋。
可以細閱細味米芾的“題跋”：
“芾次韻：四十誰雲是，三年不製衣。貧如世路險，老學道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風雅伴，歲晏未言歸。”
讀罷，不難知曉文中無一字談及“枯木怪石圖”。
不妨再說得明白點，是不知何年何月何方一雅士得蘇畫一幅將欲裝裱成一手卷，手頭正有米書一幅，手卷裝裱方式有其特殊性，講究前後有幫手，前跋後拖尾。
蘇畫配米字，最是相得益彰，此位雅士深許蘇畫為主要、為首席，“蘇、黃、米、蔡”也是蘇為先，故以米字襯之，且借劉良佐之題，謬託為題跋，真真多此一舉。
何為題跋，是指跋者特為某一書畫作品專事而題寫之文字，必以所題之物像相互扣合才對，據我數番細閱米芾所寫這四十三字，確無一字提及蘇東坡，亦無一字論及此畫，若非要說什麼雖未寫明，當有暗喻，如此之說不唯牽強，更亦臆測。
但是，必須強調指出，“枯木怪石圖”及其左襯之米書，厥為真跡。
令國人感到欣慰的是這卷拍出天價的“枯木怪石圖”，最終由一位大中華地區的神秘買家購得。
“瀟湘怪石圖”的際遇較之“枯木怪石圖”要安順的多。
蘇東坡“瀟湘怪石圖”
蘇東坡“瀟湘怪石圖”
六十年代，由鄧拓購得，收藏未幾年，鄧拓化私為公，於“文革”前捐獻給了中國美術館。
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