佳士得亞洲三十週年「開元大關」專拍將於6月1日上午10:30舉行，共推出高古瓷器在內的35件中國瓷器珍品。佳士得亞洲三十週年誌慶，珍品雲集，一齊亮相香港春拍，讓海內外資深藏家們不禁眼前一亮，隨著正式開拍日期的接近，其中的瓷器重器也漸漸地揭開神秘的面紗，這次開元大關專拍看標題就能明白，包含開元年間的諸多珍品，更有堪比國寶級重器，可謂是近三十年內拍賣史上不可錯過的饕餮盛宴。
拍品圖錄
Lot 3101 南朝/初唐 青釉點褐彩獅子坐像
估價：1,500,000-2,600,000 港幣
高：21.6cm
來源
臺灣德馨書屋珍藏,購於1991年 金華堂珍藏
獅蹲坐於方形臺座上,張口露齒,舌向外吐,兩耳後豎,鬃毛卷 曲,尾部上翹。臺座線刻蓮紋及簡化的卷草紋。胎質細膩,胎呈灰 色,通體施青釉,加飾褐斑點彩。
本件青釉點彩獅子應為孤例。可比者惟長沙鹹嘉湖唐墓出土一件青 釉點彩獅面鎮墓獸,現藏湖南省博物館,載於北京2008年出版《中 國出土瓷器全集》,卷13,184頁。館方定該件鎮墓獸的窯口為湖 南嶽州窯,並指出「南朝時湘陰窯(嶽州窯前身)開始出現釉下點 彩,而至隋唐時反而少見。」
同時期的獅子形象可比臺灣私人藏家收藏的一件白瓷獅子坐像,載 於2012年臺北出版《清翫雅集廿週年慶收藏展:器物》,第8頁。 獅子在佛教中代表佛法的威力,常作為護法獸出現在佛教藝術中。 本件青釉點彩獅子造型與六朝佛教雕塑中的獅子十分相近,且坐於 蓮紋臺座上,當與佛教有關。
此器經牛津熱釋光測年法檢測(測試編號PH 004/546),證實與 本圖錄之定年符合。
Lot 3102 隋/初唐 白釉象形燭臺
估價：5,000,000-8,000,000 港幣
長：30.5cm
來源
臺灣德馨書屋珍藏,購於1994年 金華堂珍藏
備註：此件象形燭臺塑造生動,裝飾華美,釉色盈潤,是早期白瓷中極其 珍罕的煌煌巨製。其以寫實的手法再現了亞洲象隆起的額頭,褶皺 的耳朵,以及腿部肌肉結構等特徵,刻畫細緻入微。更為特殊的 是,這件象形燭臺的象牙上方各加刻有兩道凸線。此一特徵亦可見 於坎薩斯市納爾遜阿特金斯博物館收藏的一件與本件拍品幾乎一 致的象形燭臺(圖一),發表於「Art of Asia Acquired by North American Museums 1976-77」,《Archives of Asian Art》,第31 期,1977-78年,122頁,圖22以及東京根津美術館藏一例,載於 1988年東京出版《唐磁:白磁、青磁、三彩》,編號22,或與佛教 中的六牙白象有關。
儘管象早在商周時期的藝術中就有所表現,然而以陶瓷製作白象在 隋朝以前是可望而不可及的。蓋因早期瓷器的胎釉中皆有不同程度 的鐵含量,導致無法燒造純淨的白瓷。至公元六世紀,高溫燒造的 白胎透明釉瓷器在北方首次出現,其中製作精良者已與後世科學定 義的瓷器(porcelain)無異,為陶瓷史上里程碑式的重大突破。值 得一提的是,高溫白瓷在創燒之初就已經具備了高度發達的器形和 紋飾。隋白瓷的器形兼備諸如本件象形燭臺這樣的複雜雕塑和諸如 西安隋大業六年姬威墓出土蓋罐那樣以線條取勝,不假藻飾的極簡 器形。技術的先進性和藝術語言的豐富性顯示了隋代白瓷的崇高等 級。
除上述納爾遜阿特金斯博物館以及根津美術館藏兩例外,同類背 馱六朵蓮花承燭座的象形燭臺在全世界公私收藏中僅見其它三例: 倫敦埃斯肯納齊行曾展出一例,現藏瑞士玫茵堂,著錄於Regina Krahl著,2006年倫敦出版,《玫茵堂藏中國陶瓷》,圖錄編號 1184(圖二); 其餘二件相似的象形燭臺的蓮花座為橢圓形, 鞍韉飾有花邊,包括上海博物館藏一例,載於《文物》, 1957年,第8期,73頁;以及Goldschmidt舊藏一例,出版於Otto Kümmel著,1930年柏林出版,《Jörg Trübner zum Gedächtnis. Ergebnisse seiner letzten chinesischen Reisen》,圖74,是例後於 紐約蘇富比拍賣,2001年9月19日,拍品編號96。Goldschmidt舊 藏有另一件象形燭臺,揹負一胡人抱柱,上承蓮花形燭座,見前揭 書,圖75,該例後於紐約蘇富比,1998年3月24日拍賣,拍品編號 571。另有一類尺寸較小、細節較少的白釉象形燭臺,可參照1980 年紐約出版《Treasures from the Rietberg Museum》,圖錄編號 46及46a,前者藏於蘇黎世Rietberg博物館,後者為大英博物館收藏。
此器經牛津熱釋光測年法檢測 (測試編號PH 015/234),證實與本圖 錄之定年符合。
Lot 3103 隋/初唐 白釉胡人形尊
高：34.5cm
估價：4,000,000-6,000,000 港幣
來源
香港私人收藏,入藏於1986年
隋唐帝國海納百川式的包容與大度可見於當日來到中國經商、 定居、學習的不同種族不同信仰的外國人士。如本件白釉胡人形尊的一類胡人形陶瓷器就體現了這種高度國際化的社會 狀態。陝西省西安市唐乾封二年 (667年) 段伯陽墓出土有一件類似的白釉人形壺,載於北京2008年出版《中國出土瓷器全 集》,卷15,22頁。
Lot 3104 唐 三彩貼花寶相花紋罐
高：30cm
估價：1,800,000-2,600,000 港幣
來源
日本私人藏家,於1998年購自香港 紐約佳士得,2003年3月26日,拍品197號
同類三彩寶相花紋罐可比安宅英一舊藏一件,現藏大坂市立東洋陶 瓷美術館,被列為日本重要美術品,著錄於東京1976年出版《龍泉 集芳》,第一集,編號226(圖一); 以及芝加哥藝術學院博物館藏 一件,載於繭山順吉編,1960年東京出版,《歐米蒐藏中國陶瓷圖 錄》,第5頁,編號5。 另可比一件綠釉寶相花紋罐,載於1976年小 學館出版《世界陶瓷全集11:隋.唐》,48頁,編號33。
此器經牛津熱釋光測年法測試(測試編號 666x55,1994年4月), 證實與本圖錄之定年符合。
Lot 3105 唐 三彩鴻雁荷葉紋三足盤
直徑：28.6cm
估價：1,000,000-2,000,000 港幣
來源
匯寶閣古美術,香港,1987年5月6日
此盤中心刻劃鴻雁展翅飛翔於三朵白雲間,旁飾荷葉及浪花,生動 活潑,釉色流淌自然,明豔多彩,應是仿照金銀器形制而造。同類 例子分佈於各大重要博物館,包括一件藏東京國立博物館,著錄於 1965年東京出版《東京國立博物館図版目錄- 中國古陶磁篇》,圖版 100號;一件藏日本出光美術館,著錄於1987年東京出版《出光美術 館藏品図錄- 中國陶磁》,圖版33號;一件為Dr. Gustaf Lindberg珍 藏,1954年展出於威尼斯中國藝術品展覽,圖錄圖版326號;一件藏 加拿大皇家安大略博物館(館藏編號ROM_2005_3840_1);一件藏英 國維多利亞阿伯特博物館,載於Margaret Medley著1981年倫敦出版 《T’ang Pottery & Porcelain》,圖版32號。
有一件用色、紋飾及大小均與本器一樣的例子,另1991年於新加坡 The Empress Place Museum(亞洲文明博物館前身)展覽,見展覽 圖錄《The Silk Road, Treasures of Tang China》,97頁。
亦見其他飾飛雁紋的三彩盤類型,顏色配搭略有不同,有的折沿, 有的圓口,如紐約大都會博物館藏一件白地三彩鴻雁蓮葉紋盤, 著錄於S. Valenstein著1982年紐約出版《A Handbook of Chinese Ceramics》,圖版57號。
Lot 3106 唐 三彩馬
高：68.5cm
估價：6,000,000-8,000,000 港幣
來源
英國私人收藏,於1980年代購自香港
備註：本件三彩馬造型生動、釉彩華美,其引項顧首之瞬間動態充分彰顯 了盛唐雕塑的高超技藝。此件三彩馬的造型源於中亞的Ferghana 馬,即廣為人知的「汗血寶馬」。有唐一代武功昭隆、四夷賓服, 疆域曾一度西至蔥嶺,西北達巴爾喀什湖,西域的良駒寶馬做為戰 利品或貢品來到中原,成為了帝唐國強大軍事力量的基石以及貴族 彰顯地位的象徵。
三彩馬如本品之體量、氣度者頗為罕見。其優雅的動態,張嘴嘶鳴 的細節,以及華美的鞍具更顯珍罕。可比一匹近似的顧首張嘴馬, 售於紐約佳士得,2002年3月21日,拍品103號。東京國立博物館 藏有另一件近似例,載於《龍泉集芳》,東京,1976年,第一集, 編號198。
本品鞍具上的裝飾細節亦十分精彩。馬鞍上覆蓋的織物刻畫流暢, 有迎風飄揚之感,上飾之羽毛裝飾更加增添了富麗之美感。多倫多 皇家安大略博物館藏有一件飾相同羽毛織物,型態、尺寸類似之三 彩馬,與本品或為一對,僅鬃毛色彩有別。(圖一)而馬絡帶下垂 的每個葉形裝飾中都有一隻葡匐的蟾蜍。《太平御覽》卷九百二十 九引西晉道家王長文 (230-302年)《通玄經》曰:“蟾蜍闢兵”。馬 具上飾蟾蜍紋蓋取其避兵之意也。此類蟾蜍紋馬具可見於幾件館藏 的重要例子,如東京出光美術館藏的一件三彩馬,載於《出光美術 館藏品圖錄:中國陶磁》,東京,1987年,圖錄編號50;以及紐約 佳士得2004年3月24日拍賣的一例,拍品139號。
Lot 3107 晚唐 越窯青瓷執壺
高：20cm
估價：800,000-1,200,000 港幣
來源
1993年購於日本
此類越窯執壺始見於唐中期,為酒器用品。上海博物館藏一件尺寸 及器形與本器非常相似的例子,現展覽於館內展示廳。另可參考一 件尺寸較小的相似例,器身較寬,現藏於故宮博物院,著錄於1988 年上海出版《中國美術全集 – 陶瓷 (中)》,圖版63號(圖一)。
Lot 3108 唐/五代 邢窯「大盈」款茶歐
直徑：16.6cm
估價：400,000-600,000 港幣
來源
亞洲私人藏家,於1996年購自香港
備註：邢窯是唐代盛極一時的白瓷名窯,而邢窯中帶有「大盈」、「盈」 以及「翰林」字款的製品更是進貢朝廷的宮廷內用瓷器。成書於約 開元二十六年的《大唐六典》卷三記載:「河北道貢......恆州春 羅孔雀等羅、定州兩窠絲綾、懷州牛膝、名博魏等州平紬、邢州 瓷器」。由此可知,早在開元、天寶年間,邢州就曾向朝廷進貢瓷 器。據上海博物館陸明華考證,邢窯「盈」字款瓷器與百寶大盈庫 有關。(見陸明華,「邢窯“盈”字及定窯“易定”考」,《上海 博物館集刊第四期》,1987年,259頁)《舊唐書.食貨志》有載: 「開元中......楊崇禮為太府卿,清嚴善勾剝,分寸錙銖,躬親不 厭......,又於鉷進計,奮身自為戶口邑役使,徵剝財富,每歲進錢 百億,寶貨稱是,雲非正額租傭,使入百寶大盈庫,以供人主宴私 賞賜之用」。可見百寶大盈庫於開元年間設立,是用於儲藏皇帝個 人財貨的內庫。而在素胎上刻有「大盈」、「盈」字款的瓷器就是 為百寶大盈庫定燒,供天子宴饗、賞賜之用的內用瓷器。
近年來,在西安市的考古工作中曾發現刻少量「盈」字款的瓷器, 例如1992年在青龍寺遺址發現的一件帶大中十三年(859年)墨書 紀年的「盈」字款執壺殘件,見北京2008年出版《中國出土瓷器全 集》,卷15,26頁出土; 以及2002 年在唐長安城新昌坊發現的五件 「盈」字款執壺以及五件「盈」字款花口盤,發表於文物2003年第 12期,81-88頁。
相較之下,刻寫「大盈」字款的邢窯瓷器更為珍罕。目前發表的例 子僅見殘片,例如西安市灃鎬路工地採集的一片盌底以及河北省邢 臺市舊城區發現的十餘片,見權奎山,「唐五代時期定窯初探」, 《故宮博物院院刊》,2008年第四期,52頁,圖十四。根據底足 和殘餘部份分析,上述十幾件「大盈」款殘片的器形都是和本件拍 品類似的餅足盌。有學者指出,這些器物的時代應早於「盈」字款 器物,「盈」字款是由「大盈」字款簡化而來的,見前揭書,52 頁。
Lot 3109 五代 定窯「官」字款五瓣花式盤
直徑：13. 6cm
估價：2,800,000-3,500,000 港幣
備註：五代(907-960)是中國藝術史上最重要的轉型期,就繪畫而論, 其主題從晉唐注重歷史故事、帝王、畜獸的傳統轉入了山水和花鳥 的新境界。這一追尋自然主義的時代風尚也在很大程度上改變了瓷 器的面貌。以本件「官」字款五尖瓣口盤為代表的一批花口器在南 北方主要窯口中流行,成為了最具時代特徵的器形。定窯中的花口器形以四瓣花口盤、五瓣葵口盤等淺刻花口的產品為大宗。如本件 拍品這樣忠實表現花形的深刻五尖瓣口盤則極為罕見。目前僅在西 安市北郊火燒壁村窖藏中出土的一批「官」字款定窯器中發現有近 似例,其中兩件與本拍品極其相似的定窯「官」字款五尖瓣口盤發 表於北京2008年出版《中國出土瓷器全集》,卷15,94及97頁; 另可比同一窖藏中發現的兩件定窯「官」字款三尖瓣口盤,載於前 揭書95及96頁。
晚唐五代,定窯取代邢窯成為了首屈一指的白瓷窯口,相應而來的 是官方對定窯白瓷的青睞。本件「官」字款五尖瓣口盤製作規範, 燒造精良,顯然是一件官瓷。據陶瓷史學者權奎山研究,「官」 字為當日官府機構光祿寺下屬的太官署的簡稱,「官」字款瓷器為 太官署的定燒瓷,見權奎山「唐五代時期定窯初探」,《故宮博物 院院刊》,2008年第四期,50頁。另據上海博物館陸明華介紹, 《曲陽縣志》中記載後周顯德四年的一通碑記上有「使押衙銀青 光祿大夫檢校太子賓客殿中使御史充龍泉鎮使鈐轄瓷窯商稅務使馮 翱」之內容,這位從三品高官充任的瓷窯商稅務使一職當兼有為官 方督陶之使命,見陸明華,「邢窯“盈”字及定窯“易定”考」, 《上海博物館集刊第四期》,1987年,261頁。在這一背景下定窯 生產出像本件五尖瓣口盤這樣的精品就不足為奇了。
Lot 3110 五代/北宋 定窯盤口瓶
高：28.8cm
估價：2,000,000-3,000,000 港幣
來源
重要日本私人珍藏,入藏於1980年代末
展覽
東京國立博物館,《中國の陶磁:特別展》,1994年10月12日至11 月23日,圖錄編號140
著錄
東京國立博物館,《中國の陶磁:特別展》,東京,1994年,97頁
Lot 3111 北宋 定窯菊瓣洗
直徑：15.8cm
估價：2,400,000-4,000,000 港幣
來源
日本私人收藏,入藏於1990年代
備註：洗十二瓣花口,淺腹,平底。通體內外施白釉,釉面呈淡牙色,白 中微閃靑,每瓣頂端無釉,露胎處淨白堅細。
有宋一代,材質各異的菊瓣器皿甚為盛行,從金屬、漆至陶瓷俱可 見其蹤影。清宮舊藏中為數不多的宋代菊瓣盤中,有一件南宋修內 司官窯盤,其雖俱圈足並以支釘燒成,但在造型及比例上與此例幾 乎如出一轍,罕見地同作十二瓣,現藏臺北故宮博物院,著錄於 《宋官窯特展》圖版93 號。
Lot 3112 北宋 定窯劃花蓮紋折腰盤
直徑：20.7cm
估價：1,500,000-2,000,000 港幣
來源
倫敦佳士得,1986年12月8日,拍品232號 紐約蘇富比,2011年3月23日,拍品513號
備註：此器造型規整,秀麗典雅,釉色均勻,白中帶牙黃。花卉紋線條簡 潔有力,似是任意揮灑的作品,陶匠運刀尤如運筆寫意,加上定窯 白釉特有的溫潤晶瑩,使紋飾更顯得典貴優雅。
北京故宮博物院有一件器形及紋飾與本拍品相同的例子,著錄於 2012年北京出版《定瓷雅集: 故宮博物院珍藏及出土定窯瓷器薈 萃》,圖版60號。另一件相同例子藏國立故宮博物院,見2014年臺 北出版《定州花瓷:院藏定窯系白瓷特展》,圖版II-42號。
另可參考兩件器形與本器一樣但無紋飾的定窯盤,出土於陝西藍田 呂氏家族墓地M26,著錄於2013年北京出版《異世同調-陝西省藍 田呂氏家族墓地出土文物》,圖50-51號。
Lot 3113 宋/金 定窯系褐釉梅瓶
高：21.9cm
估價：200,000-300,000 港幣
來源
曾於香港佳士得2002年9月20日拍賣,拍品291號
Lot 3115 金 定窯印花螭舞石榴紋盤
直徑：14.3cm
估價：260,000-400,000 港幣
備註：國立故宮博物院藏有一件金代定窯印花螭舞石榴碟,其紋飾與本品 如出一轍,見載蔡玫芬,《定州花瓷-院藏定窯系白瓷特展》,臺 北,2014年,封面及172-173頁,編號II-112。據作者所述,此種紋 飾與曲陽北鎮所出大定二十四年(1184)「甲辰」款的印模十分相 似,見前揭書,173頁。
Lot 3116 金 定窯印花龜鶴紋盤
直徑：13.2cm
估價：800,000-1,500,000 港幣
備註：龜、鶴同為象徵長壽的動物,本器心所飾龜鶴紋具有龜鶴齊壽之 意,當為祝壽所定製的定燒紋飾。龜鶴紋在定窯中極為罕見,見 諸出版的例子除本品外僅有兩例,皆出現於花口盤中:一件藏於 河北省曲陽縣文物保管所,載於《中國陶瓷全集9:定窯》,東 京,1981年,編號107,另一件於紐約佳士得拍賣,2004年3月24 日,拍品150號(圖一)。
Lot 3117 北宋/金 鈞窯藍釉小盌
直徑：8.5cm
估價：500,000-700,000 港幣
Lot 3118北宋/金 鈞窯天青釉大盌
直徑：21.2cm
埃斯肯納齊,倫敦,編號C1306 歐洲私人珍藏,於香港佳士得拍賣,2011年6月1日,拍品3501號
Lot 3119 北宋 汝州張公巷窯青瓷長方盤
長：20.6cm
估價：8,000,000-12,000,000 港幣
來源
述鄭齋珍藏,於1990年代晚期購自日本藏家
著錄
河南省文物考古研究所,《汝窯與張公巷窯出土瓷器》,北京, 2009年,150頁及200頁
國內外公私收藏中的張公巷窯作品僅知一例,為大英博物館所藏 之「亞歷山大盌」(圖一)。此盌原為英國銀行家及藝術收藏家 威廉.克萊爾利.亞歷山大(18401-1916)之舊藏,由其後人贈予大 英博物館。張公巷窯未經發掘前,館方認為此盌為汝窯系作品。康 蕊君曾撰文討論此盌,見「亞歷山大盌及北宋官窯之諸問題」, 《Orientations》,1993年,24冊,頁72-75。文中提到:「自其胎 釉及工藝觀之......此盌無疑為宋瓷中佼佼者......釉色青綠略灰,入手滑 膩,開片猶如冰裂」。此文發表時張公巷窯尚未被髮掘,但康氏卻 已於文中推論亞歷山大盌做為北宋官窯製品的可能性。張公巷窯是 否即為北宋官窯至今尚無定論,但其細膩的胎質、晶瑩剔透的釉光 和精緻的裝燒工藝,無疑展現了其優異或甚至超乎汝窯的品質。宋 人對於「美」不懈的追求由此可見,而其對「美」的體會之深刻, 更體現出了一種超越年代、地緣的永恆價值。一件藝術品的最高成 就,莫過於此。
Lot 3123 北宋/金 磁州窯綠釉剔花牡丹紋瓶
高：31cm
估價：500,000-800,000 港幣
來源
歐洲私人珍藏,於1930年代購自日本東京日下尚雅堂,後於家族 中流傳倫敦佳士得,2009年5月12日,拍品153號
磁州綠釉剔花瓶極為罕有,而在已知例子當中,幾乎全部都是綠地 剔黑花品種,如本瓶般以白剔花襯托綠釉的作品目前所知只有一 件,同樣飾牡丹紋,被收錄在1976年東京出版的《龍泉集芳》第一 集,圖版556號,被註冊為日本重要美術品(圖一),可見本拍品 之稀有度及重要性。
另可參考數件磁州綠地黑花瓶,器形與紋飾與本瓶一樣,惟牡丹紋 為黑剔花,一件為臨宇山人珍藏,被註冊為日本重要美術品,2012 年展於香港佳士得《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,圖版52 號;另一件藏大和文華館,著錄於《龍泉集芳》第一集,圖版557 號;一件著錄於1977年東京出版《世界陶磁全集》,卷12,圖237 號;一件藏出光美術館,著錄於1986年東京出版《出光美術館藏 品図錄 – 中國陶磁》,圖版117號;一件藏瑞士鮑氏珍藏,見1968 年日內瓦出版《The Baur Collection, Chinese Ceramics I》,圖版 A78號。
此器經CIRAM科技測試 (測試編號 0714-OA-207R),證實與本圖錄 之定年符合。
Lot 3124 北宋/金 河南黑釉褐斑茶盞
直徑：12.1cm
估價：300,000-500,000 港幣
Lot 3125 北宋 磁州褐釉剔花玉壺春瓶
高：30.2cm
William Doyle Galleries,紐約,1998年3月31號,拍品566號
Lot 3126 南宋 官窯十稜葵瓣洗
直徑：12cm
估價：30,000,000-40,000,000 港幣
洗呈十瓣葵口形,侈口,淺壁,底略凹,有支釘痕跡六枚。通體滿 施青釉,釉色勻潤,釉表開細密紋片,口緣釉薄處呈褐色。
來源
Harry Garner爵士及夫人珍藏,貝肯翰姆,英國 賽穆旼(Mortimer D. Sackler)醫生珍藏
展覽
東方陶瓷學會,《Ju and Kuan Wares》,倫敦,1952年11月12日至 12月13日,圖錄編號67總督宮,威尼斯,《Mostra d’arte Cinese》,1954年,圖錄編號 460
Harry Garner爵士(1891-1977)為傑出數學家、科學家、亞洲藝術 品收藏家及學者。生於英國,Garner爵士畢業於劍橋大學, 1916 年加入皇家空軍,其後曾參與設計新型戰鬥機,併成為軍需部首 席科學家。除了超然的科學成就,Garner爵士對亞洲藝術品的研 究亦做出重大貢獻。他的著作包括1954年出版的《Oriental Blue and White》、1962年出版的《Chinese and Japanese Cloisonné Enamels》及1979年出版的《Chinese Lacquer》,均是研究亞洲 藝術史的莘莘學子之啟蒙讀本。他同時建立其藝術品收藏,網羅瓷 器、漆器及掐絲琺琅等,大部分捐予大英博物館及維多利亞及阿伯 特博物館,其餘則在其辭世後透過Bluett賣出。行內流傳Garner爵 士曾以低至2.10英鎊的金額買得兩件汝窯盞託,並分別捐贈大英博 物館及維多利亞及阿伯特博物館。
備註：這次拍賣的官窯洗佳妙無比,其釉色格外出眾,且紋片縱 橫 交 織。它 源 自 賈 納 爵 士 伉 儷 舊 藏,曾 亮 相 於 東 方 陶 瓷 學 會 1 9 5 2 年 舉 辦 的【 J u a n d K u a n W a r e s 】展 覽,圖 見 前 述 著 作 《東方陶瓷學會會刊》1951-1952年、1952-1953年27號刊編 號67 (倫敦)。早於1954年,威尼斯為慶祝馬可.波羅七百年誕 辰,曾舉行著名的【Mostra d’arte Cinese】展覽,本拍品也是 展品之一,圖見展覽圖錄頁131編號460 (圖三)。
Lot 3127南宋 龍泉青釉鬲式爐
高：10cm
估價：1,800,000-2,600,000 港幣
Lot 3131 南宋 青白釉男相觀音坐像
高：18cm
估價：40,000,000-60,000,000 港幣
Lot 3132 南宋 建窯銀兔毫盞
直徑：12.2cm
估價：2,000,000-3,000,000 港幣
盞束口,斜腹下微收,矮圈足。通體施黑釉,在釉面密佈銀白色條 紋,形似兔毫,並有五彩寶光。
來源
Michou,紐約,1949年4月28日(7英鎊)Bluett & Sons,倫敦,1949年6月15日(15英鎊) 康利夫勳爵,編號T31 倫敦邦瀚斯,2002年11月11日,拍品45號
著錄
英國藝術協會暨東方陶瓷學會,倫敦,《The Arts of the Sung Dynasty》,1960年6月16日至7月23日,編號196
備註：此盞為英國康利夫勳爵 (1899-1963) 舊藏,其為20世紀西方最有影 響力的中國藝術品藏家之一。自1946年起活耀於東方陶瓷學會,並 於1960年受頒為劍橋大學菲茨威廉博物館東方藝術館榮譽館長。二 戰後期其任職於英國皇家空軍,駐於倫敦,偶得閒暇步入了Bluett 經營的古董店,購入了他平生第一件的中國古董,開啟了他之後 長達二十多年的收藏生涯。康利夫雖對造型及紋飾較為簡潔的器物 最為鍾愛,但仍收藏了許多不同種類的器物,年代跨越極廣,包括 商代青銅、宋瓷、明瓷、玉器等等。康利夫過世後,英國古董商 Bluett & Sons曾為其約600件的藏品進行估價,總額近90,000英 鎊。其中三件極為著名的成化宮盌為康利夫於1947年以475英鎊自 倫敦古董商Peter Boode處購得。三盌後被分次賣出,之後又幾現 拍賣市場,最近的一次為2013年10月8日於香港蘇富比拍賣的秋葵盌。康利夫曾對此建盞做出以下評論:「Oscar Raphael曾有一件 類似的建盞,現藏劍橋大學菲茨威廉博物館......但並沒有我這件來得璀璨。」
宋代飲茶活動高度發展,其中鬪茶文化盛行,由裁判根據盞內茶液 泡沫的質量及持久度評選。黑褐盞較能襯托白色茶沫觀察茶色,因 此最受歡迎,其中又以紺黑地兔毫盞為貴。北宋蔡襄《茶錄》載: 「茶色白,宜黑盞,建安所造者紺黑紋如兔毫,其坯微厚,熁之 久熱難冷,最為要用,出他處者,或薄或色紫,皆不及也。」宋徽宗《大觀茶論》盞項亦有類似說法:「盞色貴青黑,玉毫條達者為 上,取其煥發茶采色也。」可見青黑釉地兔毫斑紋盞當時受重視的 程度。
建窯黑釉屬高鐵含量的石灰釉,而石灰釉於高溫中容易流淌,釉裡 層的氣泡將鐵質帶到釉表,於1250-1350度的高溫下,含鐵質的部 分流成斑駁條紋,冷卻時析出晶體,因而形成貌似兔毫的斑紋。由 於鐵氧化物在釉中的浮沉及氧化程度不同,會令斑紋的色澤及形態 隨之而變,因此每件建窯器均獨一無二。兔毫斑紋見灰色、褐色、 銀白色、銀藍色、金黃色及彩色等,其中以彩色最為名貴。此盞釉 上斑駁紋路密而不亂,色澤璀璨,銀白中泛彩虹光,實屬難得。近 似例可參考美國大都會博物館一例及倫敦蘇富比2011年5月11日拍賣 一例,拍品7號,該二例兔毫紋皆呈銀藍色。
Lot 3134 南宋 紅褐漆六瓣花口盤五件
直徑：17.6cm
估價：350,000-550,000 港幣
來源
日本關西私人珍藏,入藏於1950年代
Lot 3135 南宋 銀如意紋梅瓶一對
高：20.7cm
估價：1,000,000-1,500,000 港幣
備註：此對銀梅瓶上的如意雲紋源於剔犀漆器。1959年四川省德陽市孝泉 鎮清真寺窖藏出土有一件十分相近的帶蓋如意紋銀梅瓶,現藏四川 省博物館,收錄於浙江省博物館,《中興紀勝:南宋風物觀止》, 杭州,2015年,100頁(圖一)。這一成功的紋飾設計亦為瓷器所 效仿,例如香港佳士得,2015年12月2日,《古韻天成-臨宇山人珍 藏(一)》,拍品編號2825(圖二)。
此拍品附有Pieter Meyers博士所做的包括立體鏡檢測、X光片、成 分分析等項目的科學檢測報告,檢測結果與此拍品之定年相符合。
Lot 3136 南宋 仲尼式「獲麐」琴
全長 113.7cm 有效弦長106.2cm 肩闊16.8cm 尾闊12.7cm
移雲齋 硯琴齋,1998年前入藏
展覽
香港大學美術館,《古琴薈珍:硯琴齋宋元明清古琴展》,1998年 10月14日至12月5日,香港,編號12
著錄
《古琴薈珍:硯琴齋宋元明清古琴展》,香港,1998年,圖錄編 號12《中國古琴民間典藏》,北京,2013年,圖錄編號70
仲尼式,蚌徽,黑色間慄殼色漆。琴面渾圓,琴㡳微隆,通體皆現 蛇腹,牛毛和冰裂等斷紋。琴軫、嶽山、承露、焦尾、冠角和雁足 等,皆為紫檀木所製。 琴底頸處刻有篆書: 「獲麐」 是為琴名,龍 池下刻有一大方粗邊篆印: 「金聲玉振」,狀其聲也。
此琴原為移雲齋之舊藏,幾經琴家輾轉割愛,或相互易琴,後歸硯 琴齋。
此琴比一般常見宋明琴略短,但其尺寸尤合南宋《楊祖雲琴製》之 所記。後世琴家因崇尚琴體寬長之制,此短小制式逐微。楊祖雲活 躍於1210年前後,詳見《大音大全集》、《琴書大全》。
此琴名「獲麐」。「麐」同「麟」,為麒麟雌獸。相傳,麒麟只於 太平盛世或世有聖人時方才現世。《漢書·武帝紀》謂:「元狩元 年,冬十月,行幸雍,祠五畤,獲白麟,作《白麟之歌》。」 白 麟降世被武帝視為祥瑞之兆,因而作歌詠歎。《史記》曾記載,魯 哀公十四年春,叔孫氏於西狩捕獲一獸,以為不祥將之遺棄而死, 孔子得知前往觀看,辨其為麟後落淚曰:「吾道窮矣」,認為麒麟 降世卻無人知曉,實世道不興、不幸也,並藉此聯想到自身的懷才 不遇。傳世有《獲麟》琴曲,收錄於明朱權《神奇秘譜》,傳為孔 子所作。曲分為六段:傷時、西狩、獲麟、長嘆、幽憤、絕筆,將 事件發生的過程及孔子感嘆悲憤的情緒以音樂完整又婉轉得表達出 來。此琴名為「獲麐」,或許反映了某任琴主相仿的人生歷程。
拍賣時間
6月1日 10:30AM
拍賣地點
香港灣仔港灣道1號
香港會議展覽中心會議廳
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