[佳作點評] 侯文慧（柳韻涵煙）詞作賞析

[佳作點評] 侯文慧（柳韻涵煙）詞作賞析

無塵子（朱革強）

侯文慧，網名柳韻涵煙，女，1969年生，現任鞍山師範學院古漢語副教授，鞍山市楹聯學會會長，鞍山市詩詞學會副會長。著有《千山楹聯鑑賞》，曾榮獲鞍山市2015年度優秀文藝領軍人物稱號。

梅弄影·梅（新韻）

曉來風過，問向梅花朵。昨夜誰來久臥。暖暖春心，醒了枝上魄。 色洇香裸，一醉痴心我。幾許風流猶綽。素手拈來，眉間還畫個。

梅花，與蘭、竹、菊一起被列為四君子，也與松、竹並稱歲寒三友。梅花象徵著堅韌不拔，不屈不撓，奮勇當先，自強不息的精神品質，歷來為文人墨客所喜愛。

“曉來風過，問向梅花朵。”這首詞作者首先實起，直抒胸臆，直接點明主題。然後語氣陡轉：“昨夜誰來久臥。”作者採用設問方法，使答案明瞭於讀者心中。“暖暖春心，醒了枝上魄。”梅花是什麼，梅花就是春天的信使。她的清幽綻放，不僅僅是暖了作者的春心，也喚醒了沉睡一季的春魂。

過片的“色洇香裸，一醉痴心我，”作者繼續飽和著強烈感情與豐富想象力，用更加形象的語言來營造梅的清姿。尤其一洇一裸兩字用的極妙，洇的本意是墨水著紙向周圍散開，在這裡展現在讀者眼前的畫面恰是畫家筆下一幅美麗的梅花圖，令人陶醉其中，撫案叫絕！“幾許風流猶綽。素手拈來，眉間還畫個。”結句用詞雋秀清麗，委婉之極，深得宋詞之法。

詞同詩一樣，都是通過畫面來創造意境，抒發感情。在大多數情況下，或前景後情，或情景交替，從而推動作品與情感的交替起伏，從而達到作者所需要的情感昇華。這首詞全篇結構嚴謹，用字凝練，虛實結合，描述精準，無論從謀篇、立意、煉字以及景語、情語的使用上都可圈可點，堪稱上乘之作。

一剪梅·梅

誰賜紅梅百樣嬌，負雪如瑤，洇雪如瑤。佳人折取鏡中瞧，鬢上妖嬈，枝上妖嬈？ 小徑花英片片飄，香遠枝梢，魂醉眉梢。輕攢碎玉待明朝，清魄歌邀，秀骨詩邀。

“誰賜紅梅百樣嬌，負雪如瑤，洇雪如瑤。”起句直接點題，梅花的嬌豔是誰賜予的啊，用的是反詰之語。緊接著兩個疊句，不僅詮釋梅花的嬌豔美麗，更是蘊含著梅花的品質與精神。起句婉約清麗，意象蘊藉。有宋代詞人趙令畤的“春風試手先梅蕊，人間第一枝”的風骨。隨後用近乎白描的手法來繼續承接起句：“佳人折取鏡中瞧，鬢上妖嬈，枝上妖嬈？”作者用鏡中佳人梳妝這一很普通的生活場面來營造氛圍，整句頗具動感和美感，瞧？瞧什麼啊，是鏡中的容顏及秀髮婀娜多姿？分明是窗外枝頭梅花的美麗比容顏更美麗。作者借取暗喻的寫作手法，不僅烘托出梅花的嬌豔，而且將整個冬季的寒冷對人們心裡束縛的一種急迫的釋放、而期盼奼紫嫣紅春天早日到來的心情表現的淋漓盡致。

“小徑花英片片飄，香遠枝梢，魂醉眉梢。”小徑、花英、枝頭、眉梢。作者在過片繼續造境，通過一組詞彙來展示畫面的動態感。僅僅十六個字，尤其飄、香、醉幾個詞使用，便引領讀者走進如詩如畫的美妙世界，美景暗香飄溢，思緒醉人心頭。“輕攢碎玉待明朝，清魄歌邀，秀骨詩邀。”語句結構工整，令人歎服。王國維先生說“一切景語皆情語”，此句意境已由景語融為情語，且上句為其預做了極其精彩的鋪墊，更加深了此片的意境，已達到餘味無窮的效果，且寓意無窮，既是對梅花不惜筆墨的讚美，更展現了作者對春天的讚美和對美好生活的無限憧憬。

整首作品，從外到內，由遠及近，景語、情語相融，虛實結合，徐徐遞進，鋪陳有致，無論是構思還是意境，都很有藝術感染力。

攤破浣溪沙·無題

綠淡疏枝子落空，徵鴻排字漸無蹤。依舊吟詞寫秋句，向籬東。 又見黃花香抱冷，還憐寒色瘦思蘢。天地怎書三兩曲，問西風。

這首《攤破浣溪沙》是吟秋感懷之作。“綠淡疏枝子落空，徵鴻排字漸無蹤。”起句連用幾個形容詞來開篇，綠淡、疏枝、徵鴻等詞句的使用上首先已向讀者傳遞一種信息，直接道出時間、季節。首先從綠淡、疏枝從色彩物象上給讀者以視覺的形象感受，是眼前的景。再由近到遠，徵鴻在瑟瑟的天空中向南歸去，疏枝與大雁，從平面到立體來向讀者展示蕭蕭的秋意，也是為承句做了一個極好的鋪墊。“依舊吟詞寫秋句，向籬東。”雖然是滿目蕭瑟的季節，卻難以阻擋作者吟秋的熱情，向籬東，用的是雙關語。一是指吟詞寫秋句的地點，二是借用晉代詩人陶淵明《飲酒》詩中的名句“採菊東籬下，悠然見南山”來展現作者超凡脫俗的思想境界和追求理想中的桃源盛世的美好願望。

過片著重抒情，“又見黃花香抱冷，還憐寒色瘦思蘢。”雖然秋天的景緻也是美好的，有菊花抱冷含香，但是這蕭瑟的季節還是讓我思念著春天啊！這兩句以黃花、寒色等景物的描寫襯托出作者感嘆人生、感嘆時光的惆悵心情。“天地怎書三兩曲，問西風。”豪放大氣，有寫不盡的景色，抒發不完的情懷，醉問天地的豪邁情懷，使抒情達到高潮，留給讀者深深的思考，從而達到語已盡而意無窮的效果。

這首詞無題卻勝有題，作品以景布情，借景抒情，結構合理，承接有序，用詞凝練，煉字精美，過片的兩個對仗句尤其精彩，堪與古人媲美。唯韻腳陰平音過多，影響整首作品的音韻美與節奏美，如稍加斟酌，定是錦上添花。

卜算子·題圖（新韻）

獨步沐斜陽，醉把秋懷倚。曬過風流葉葉飛，堆在光陰底。 雲外雁南歸，徑上詩新訖。嵌入澄黃寄向君，秋在斑斕裡。

卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等，相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號，雙調四十四字，前後兩闋，四句而兩韻。

　這是一首題圖詞，詞中以輕鬆活潑的筆調，巧妙別緻的風格，流暢樸實的語言，表達了作者在秋日裡優雅恬淡的心緒。

“獨步沐斜陽，醉把秋懷倚。”詞的上片，作者首先交代時間、環境及季節。一個人在秋日的夕陽下獨自漫步，該是這多麼令人陶醉的美麗景色啊！此句是景語也是情語，為下句的承接做了鋪墊，以繼續營造意境：“曬過風流葉葉飛，堆在光陰底。”曾經的往事隨著秋日裡紛飛的落葉已漸漸消逝，借景抒情，銜接流暢自然，毫無生澀之感，表達了作者對光陰須臾的無限感慨和留戀之情。“雲外雁南歸，徑上詩新訖。”過片繼續加深借景抒情的寫作手法，雲外雁南歸，化用唐朝詩人李頎的“鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過”之句，更加深了作者對時光飛逝、青春不再的無奈感嘆。“嵌入澄黃寄向君，秋在斑斕裡。”“觀則同於外，感則異於內。”因此，同樣的景物，不同的人會產生不同的情感。同樣一個人，在不同的時刻、不同的心境下，會對同一景物產生截然不同的感受。“澄黃”這個詞原本指顏色，這裡卻寓意美好的秋天，豐收的季節，更是寓意人生在黃金之時要勇於為了理想而奮鬥的良好精神面貌及對生活樂觀向上的積極心態。

這首小令通篇流暢自然，運筆簡練，意境優美，虛實結合，沒有華麗的辭藻，卻有很強的藝術感染力。

一斛珠·無題

春來深淺，薄紅杏雨旋天岸。香痕箋底詩堆滿。彩筆柔情，只寫東鄰倩。 案前心字浮雲遠。柳梢棉雪從風散。歲華一任流光剪。怕有飛花，偷臥紅塵卷。

這是一首借景抒懷的佳作。作者用詞婉約雋秀。章法自然，層層遞進，詞風細膩含蓄，沉靜柔美，華麗而不浮淺，頗有以晏殊為代表的西江派作品的風骨。

“春來深淺，薄紅杏雨旋天岸。”上闕首句，作者用“春來深淺”直抒胸臆，深淺這兩個形容詞的運用再恰當不過了，即是春之程度，更是心之沉浮；下句進一步營造意境：“薄紅杏雨旋天岸，”繼續加深對初春萬物復甦、春意盎然的描寫，天岸，誇張的修辭方法，有巾幗不讓鬚眉之豪邁。此句立體感、畫面感十分強烈，似運用鏡頭捕捉的精彩一瞬，令讀者有身臨奼紫嫣紅、如夢如幻般的美妙世界之感，一個“旋”字的運用動感強烈，更加深了語句的靈巧，也賦予了植物的靈性，為下一分句做了極其精彩的承接，“香痕箋底詩堆滿。彩筆柔情，只寫東鄰倩，”也為過片的銜接做了很好的鋪墊。東鄰，語出戰國楚宋玉《登徒子好色賦》:“楚國之麗者，莫若臣裡，臣裡之美者，莫若臣東家之子。”後因以“東鄰”泛指美女。這裡，作者用薄紅杏雨和東鄰倩兩個側面極力渲染春之韻、春之語、春之美。

下片筆鋒陡轉：“案前心字浮雲遠。柳梢棉雪從風散。”何為案前心字？作者之心聲也，紅塵萬縷似浮雲，此句大有宋代詞人鄭域的“新愁不受詩排遣。塵滿玉毫金硯。若問此愁深淺。天闊浮雲遠”的境界，更表達了作者豁達恬靜、高潔淡雅的情懷。結句“歲華一任流光剪。怕有飛花，偷臥紅塵卷”最為精彩，與六一居士的“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”有異曲同工之妙！歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》敘述的只是閨怨之情，而作者卻是感嘆時光荏苒，韶華不再，立意更加深邃，整體更勝一籌！剪、臥、怕等動詞使用的非常精巧，更加深了寓意深遠的中心思想。

整首作品流暢自然，意象連貫，以景融情，化典無痕，脈絡清晰，張弛有度，堪稱佳品。當然作品中個別詞句在遣詞酌句方面還有提煉的空間，如棉雪用的過於直白，直接影響作品的空靈之美，但瑕不掩瑜，依舊精彩。

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