《富春山居圖》由元代畫家黃公望創作，被譽為中國古代十大名畫之一。《富春山居圖》自誕生後的流轉收藏經歷可謂坎坷又富於傳奇色彩，一段段“焚畫”“以假亂真”“離合”的故事膾炙人口。
誕生-流轉
黃公望
黃公望，字子久，號一峰、大痴道人，常熟（今屬江蘇）人。他少有大志，青年有為，中年在官位上受牽連入獄。出獄時已經年過五旬，改做了道士，隱居富春江畔，潛心學習和創作山水畫。在費盡心血完成《富春山居圖》後，他將其贈與師弟“無用”。無用道人過世後，其後人將畫變賣。
富春江一帶景緻
在隨後數百年的流轉中，《富春山居圖》幾易其主，歷經滄桑，曾先後由大畫家沈周、董其昌收藏。董其昌曾說，觀此畫令他覺得“心脾俱暢”。董其昌晚年時，又將其賣與了好友吳正志。自此之後的四五十年間，《富春山居圖》一直收藏在宜興吳氏家族中。
焚畫-分離
清順治年間，當時的畫主人吳洪裕晚年病危。彌留之際，他想效仿唐太宗把畫帶至身後，示意後人須“焚畫殉葬”。就在火苗騰空升起，絕世名畫即將付之一炬的危急時刻，吳洪裕的侄子吳靜庵將投入火中的畫救了出來。然而此時畫作已被燒出連珠洞，斷為了一大一小兩段。後來，大段部分被稱為《富春山居圖·無用師卷》，小段的部分被稱為《剩山圖》。兩段畫後來由吳氏家族後人分頭持有轉賣，並由此分離。誰能料到，這一分，就是三百六十餘年。
一把火燒斷一幅名畫
“以假亂真”—隔水相望
1745年，一幅《富春山居圖》被徵入宮，乾隆皇帝見到後如獲至寶，愛不釋手，時時拿出來欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。沒想到第二年，地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》！由於後來者畫得實在“逼真”，簡直到了“以假亂真”的程度，乾隆皇不忍心將其丟棄，也把它收入內府收藏。實際上，在清亡後，學者們提出了疑義，因為後入宮的那幅《富春山居圖》是半截畫，有明顯的火燒和修補的痕跡，與歷史記載相吻合。後來經反覆考證鑑定，最終專家確認，乾隆鑑定為真跡的是摹本，被乾隆鑑定為假畫的才是真跡《富春山居圖》的後半段——《無用師卷》。
在《富春山居圖》上，喜好書畫收藏的乾隆帝看走了眼
1933年，日軍入關，《無用師卷》隨其他文物一同運出北平故宮，輾轉多地，最終於1948年底運抵臺灣，後藏於臺北“故宮博物院”。而《剩山圖》在流落民間數百年後，於20世紀50年代，由浙江博物館購入。兩圖由此隔水而居，遙遙相望。
國寶合璧
有道是“天下大勢，分久必合、合久必分”。在《富春山居圖》被大火燒成兩段，分隔長達三百六十餘年後，在兩岸多位人士穿針引線之下，《剩山圖》和《無用師卷》計劃重現世人面前。2011年5月18日，《剩山圖》點交儀式在京舉辦；2011年6月1日，《剩山圖》在臺北“故宮博物院”與《無用師卷》合展。
合璧展出
觀眾在參觀合璧後的《富春山居圖》
李敖如是評論《富春山居圖》的合璧：一張名畫歷經亂世、人禍，經歷火焚、剪接，終得千古知己，使它重聚，若“名畫有知”，當“驚知己於千古”！
《富春山居圖》之美
如此傳奇的《富春山居圖》到底好在哪裡？觀圖可知，它展現的是富春江一帶景色：峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水錶現得淋漓盡致，可使觀者對江南的“山川渾厚、草木華滋”產生非常深刻的印象。
畫面動靜結合，相輔相成。沉穩的大山與流動的江水，山腳下靜止的房屋與姿態各異、千奇百怪的樹石，近岸松樹下的茅亭與亭中小憩觀看水面嬉戲野鴨的遊人，停在江面上的孤舟與舟上垂釣的人，靜靜的小橋與上面倚杖而行的行人……這些都一靜一動，形成對比，使得畫面內容層次豐富，整幅圖看起來充滿生機。
黃公望退隱山林，平靜幽淡，捕捉最一般的自然景物，給予藝術化的處理，藉助形象的景物表達了不具形的思想情緒，超越現實，達到與自然融合即“物我合一”的審美境界，同時也將山野生活中的超脫世俗、閒逸舒適之風展示得淋漓盡致。
對《富春山居圖》的臨摹
歷代畫家多有臨摹《富春山居圖》之舉。比如沈周在原畫被盜賣、痛徹心扉之下，僅憑記憶，臨摹而成《石田富春山居圖》。而前文所說乾隆收藏並誤將其當成真跡的《富春山居圖》（子明卷），也是一個“高仿”的摹本。
近日，我們有幸獲取到當代著名山水畫家劉松巖先生臨摹《富春山居圖》的高清本，並精心將其與原畫製作成對比圖，其中《剩山圖》臨摹一紙，《無用師卷》臨摹六紙，一起來欣賞吧！
《富春山居圖·剩山圖》黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷1》黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷2》 黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷3》黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷4》 黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷5》 黃公望 劉松巖
《富春山居圖·無用師卷6》黃公望 劉松巖
劉松巖《富春山居圖》高清大圖
畫家簡歷：
劉松巖（1927—），原名壽安，字松巖。當代著名山水畫家、書法家、美術教育家，北京文史研究館館員。
劉松巖先生20世紀40年代中期就讀於北平藝專（現中央美院前身），為國畫大師吳鏡汀、溥松窗、黃賓虹、田世光、白雪石等先生的入室弟子；50年代初期畢業於北京大學政治系，受教於我國國際法學奠基人、世界藝術與科學院院士、著名法學家王鐵崖先生，著名法學家、紅學家吳恩裕先生，及歷史學家、書畫收藏家鄧拓先生。他不但受過良好的美術專業教育，而且接受了北大良好的人文傳統教育，是名副其實的文人畫家。
劉松巖先生專攻山水，功底深厚。他深諳傳統，又不拘泥古法，用傳統筆墨寫今人情懷，形成自己獨特風格。著名國學家啟功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節，絲絲入扣”，“古不乖時，今不同弊”。其作品多次在國內外展覽，為多家博物館、文史館以及釣魚臺國賓館等單位收藏。出版著作、教材、畫冊多部。劉松巖先生多年從事中國傳統山水畫教學，在中央電視臺的教學節目和中國書畫函授大學等諸多美術教學機構授課，受到熱烈歡迎。在多年的教學過程中，他探索出了一套行之有效的教學方法，具有事半功倍的作用，特別適合初學者循序漸進、逐級深入地學習。
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