歐陽詢，字信本，湖南長沙人。隋朝時任太常博士，入唐後封太子率更令史，與其子歐陽通並稱“大小歐”。隋唐時歐陽詢的書法均享有較高的聲譽。其楷書吸取了漢隸、晉代楷書、北碑的一些特點，法度嚴謹，中鋒用力，骨力險峻，用筆乾淨，表現出士大夫極高的品德規範和廟堂崇高感，被視為唐楷極則。《九成宮醴泉銘》立於唐貞觀六年（公元632年），為歐陽詢七十五歲的代表作，原碑石在陝西麟遊九成宮。現在最佳拓本是今藏北京故宮博物院的明代李琪舊藏宋拓本。
一、臨習《九成宮》要注意的事項
《九成宮》法度過嚴，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫時要鬆弛，開始將注意力多放在結構上而不是筆法上，待結構掌握後再專門強化筆法。字不要寫太小，10公分左右為佳，以後再縮小，這樣可有效地防止學歐容易產生的拘謹。
二、《九成宮》的筆法
《九成宮》的筆法不像顏柳提按強烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強。學者也容易把手寫僵，寫進要松要用心寫，開始不要過分強調筆力。
歐體的起收筆都渾厚方正，乾淨利落，不拖泥帶水。寫時不可過尖和單薄。
1 橫
橫尾部下垂有鬆弛感，這在顏柳處較多見，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。
多數歐的橫上邊緣線下彎，下邊緣線上彎，即只有中線是直的，表現很硬朗。
短橫有方切起筆，也有尖起的。
無論上述哪種寫法，歐體的橫粗細都逐漸變化的，要求控制得當。
2豎
懸針豎切筆不可過重，運行過程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強調渾厚。
歐字的垂露豎寫法較多，有類似顏柳的。
還有類似於鉤法，但不鉤出。
垂露豎也有一些變體，寫得較彎。
還有一種豎尖起，有點近似長點。
最難寫的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內凹，收筆也居中。
3 撇
短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。
還有一些短撇起筆後有個或轉或折的動作。
長撇要注意弧度要自然，圓融。
尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。
也有先橫切後慢慢收細的。
有一種明顯是學隸書的撇的，末端加粗或有上揚。
與捺交叉的撇要到交叉處再轉。
也有撇當豎或豎鉤寫的。
4 捺
歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫時要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚如隸書。
5 鉤
歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。
也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內收。
橫折鉤的豎有些有意向左彎。
《九成宮》有特點的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強的隸味。
但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。
豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。
但更多的是向右上鉤出的，這近隸書的捺。豎彎鉤的轉折處基本都近方折。
橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩，如寶蓋右邊的鉤。
6 點
上面的點多做豎點，如人昂頭出精神。
三點水的首點一般寫做短撇。
寶蓋頭的左點有方起尖起不同，但都做豎點。如方起。
也有尖起的。
長點分直點、曲點兩種。
三、《九成宮》的結構特點
1 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩，很好地做了互補。
有時這種下收非常的短，幾乎達到極致。
2 以中心錯位來造成險峻的效果，是歐體另一大特徵。
上下錯位。
橫筆劃寫斜造成側斜錯位。
中心偏移後再重新對正，如“察”寶蓋與下面“示”的中心對齊，而中間部分中心偏左；“青”上面與下面“月”裡兩橫的中心對齊，《九成宮》裡面這樣的情況相當多，它形成獨特的動感。學者要仔細揣摸。
閱讀更多 書法密碼 的文章
