讀劇慧眼
不能說沒有，也有做就是比較少。
在很多人眼裡，德雲社和遼藝沒什麼區別，但事實上區別很大，甚至可以說是截然不同。
德雲社有完整的發展思路和發展途徑，不論岳雲鵬、張雲雷還是郭麒麟，甚至張鶴倫、孟鶴堂…，他們都有一條清晰的發展道路，就是：小劇場—師父的商演助演—小劇場—商演助演—小劇場—電視綜藝—商演主演—小劇場。
這是一個完整的閉環，德雲社在企業內部就完成了相聲人才的新老更替、新陳代謝。一開始的路都是郭德綱幫著鋪，在郭德綱領銜的商演裡助演，他們沒什麼壓力負擔，真有問題師父會幫忙擺平；接著就是幾個師兄弟一起做商演，一般是名氣大的師兄帶名氣小的師弟，這時就要開始學會承擔責任，畢竟賺了錢是師兄弟大家一起分；最後就是自己擔任商演主角帶著師弟賺錢，當初師兄是怎麼帶自己的，今天怎麼去帶師弟們。責任隨著能力的增加而增加，收益也隨著增加，於是我們可以看到德雲社現在是多點開花。
遼藝的性質又不一樣了，他的成員大多屬於帶藝投師，拜師是謀取一個更好的發展平臺，那麼他們的性質大多習慣各自為戰，我自己能力賺的錢憑什麼要便宜別人，除非我自己吃不下否則不可能。所以說利益分配是關鍵，憑什麼別人是主角我是配角？而商演的性質就決定主角不能多，一定要有配角助演，因為還有一部分票房收益要返回給演出投資商。
德雲社可以根據演出商的要求組合出不同價位的演出陣容來適應不同的演出市場，這樣能保證大家都有錢賺；而遼藝比較難，不是說他們組合不出，是組合出來身價太高，不符合市場規律。
逗婦乳不是豆腐乳
東北二人傳這一幫還無法和德雲社這一幫相提並論，必定相聲還是個功夫活、技術活。對於從業者的門檻還是有一定的高度，二人轉更多是以才藝表演和醜星造勢為壓軸表演藝術，同是民間藝術，但內涵卻不在一個級別。因此根基自然有深淺不一，最終市場和生命力就會體現出來。小瀋陽就是個例子，他當年紅時就認為他活不過18，果然也就剛成人就銷聲匿跡，光靠一副好嗓子和裝娘賣賤很難成就藝術二字，岳雲鵬也在賣賤，但他是圍繞著相聲藝術這個大的體系熔爐歷練。因此說有實質經歷沉澱的東西才真正是市場所接受的。
文輝102
目前看，二人轉還是難登大雅之堂，只能寄希望於趙大叔了，把二人轉中的涉黃部分，還有那些怪模怪樣的奇裝異服，不男不女的裝扮，低俗的表演都去掉，再衝出東北，走向全國吧。
片山警事
二人轉也就東三省的人能聽明白，一個地方有一個地方的特色，向京劇 平劇 黃梅戲 川劇 秦腔 ，美一個地方都有本地特色，十年八年你聽一會當聽一個了子。二人轉還是以唱戲為主，而且不黃吧觀眾罵街，黃吧，劇場管控，只能在鄉下搭舞臺班子唱，你向小沈龍之前也開過一回專場，本人沒去不知道效果怎麼樣，但是就按照他平常表演風格和團隊，就能想到，一個脫口秀，倆三個小品，一個至二個唱的花活
焦健107333661
二人轉都是死皮流氓湊成的，初中已經是高學歷了，老郭的德雲社才子多多，郭麒麟的教養人品不浮誇不囂張，老郭經歷了太多，可能也做過不恥的事，但是能清醒認識，把一個團隊帶到一個新的高度，一些打著藝術家旗號的老臭流氓不斷出來蹭老郭熱度，真他媽的，他奶奶的
少儀78397231
地理位置不同，二人轉基本過不了長江。相聲已經大規模地向南方滲透。二人轉逐漸式微，相聲在電視綜藝逐年推廣下，形勢很好，但話題不少！
老楊246688373
誰不想巡演，誰不想掙錢，關鍵在於有人買你的票有人給你贊助嗎
晴哥108463606
肚子裡得有貨，沒有真才實學和紮實的基本功，時間長不了，百姓不會買年票的！逞一時之能，過後就是災害！
延晨4
本山大叔到上海開過專場，鉅虧後以場。南北差異吧，我倒挺喜歡的。呵呵
五香豆247
二人轉南方人不太認可
