當畫家遇上托爾斯泰
大文豪
托爾斯泰不僅是十九世紀俄羅斯最受人尊敬的文學家之一，同時還是擁有極高權威的道德楷模。他對道德、宗教、哲學和藝術問題發表的各種見解在廣大人民群眾中極有影響力。因而對於托爾斯泰的個人崇拜也日漸增加，他的形象作為其個人的符號逐漸進入公眾視野。在造型藝術領域中出現了許多托爾斯泰的肖像，其中包括大量的繪畫和部分雕塑作品。克拉姆斯科伊、尼古拉•格、列賓、涅斯捷羅夫、帕斯捷爾納克等著名畫家都曾經為他畫過肖像。眾多藝術家懷著對他的敬意，對這位偉大的”生活導師”豐富的內心世界進行了描繪。
《托爾斯泰肖像》 布面油畫 79.5cmx98cm
伊•尼•克拉姆斯科伊
1873年
莫斯科特列基亞科夫畫廊藏
1873年，由克拉姆斯柯依繪製的作品是最早的《托爾斯泰肖像》之一。這幅畫是由莫斯科商人、藝術收藏家巴•米•特列季亞科夫向畫家訂製的。在十九世紀下半葉，俄羅斯藝術發展的歷史中，許多重要的事件與特列季亞科夫這個名字聯繫在一起。早在1860年，特列季亞科夫就曾立下遺囑，說明了自己的願望和一生的目標：”我誠心而熱烈地熱愛繪畫，我最大的願望就是能夠修建一座屬於全社會的、向所有人開放的美術作品保存地，它可以為許多人帶來益處，讓所有的人感到滿足。”特列季亞科夫還增加了特別重要的條件，他說：”我希望建立一座民族畫廊，也就是由俄羅斯藝術家的作品組成的畫廊。”而在特列季亞科夫的收藏中有一個特別之處，他從十九世紀六十年代末開始有意識地創建一座俄羅斯文化名人的肖像畫廊。特列季亞科夫深刻地理解到自己同時代的大師們的重要性，希望為未來保存這些偉人的真實形象，他向當時最出色的藝術家們訂製”作家、作曲家以及所有文藝界名人”的肖像。正是因為有了這些的訂件，才出現了這件《托爾斯泰肖像》。
《托爾斯泰肖像》 布面油畫 71.2cmx95cm
尼•尼•格
1884年
莫斯科特列基亞科夫畫廊藏
然而，托爾斯泰最初並不希望繪製自己的肖像，他認為讓畫家為自己畫像供千萬人瞻仰是一件過於自負和可恥的事情。為此，克拉姆斯科伊於1873年夏天專程趕往托爾斯泰位於雅斯納亞•波良納的莊園拜訪這位偉人，向他解釋肖像的意義。托爾斯泰希望畫家不僅為畫廊作畫，同樣能為他的孩子留下一件肖像。因此克拉姆斯科伊”同時繪製兩幅肖像”，並保證只有在得到托爾斯泰肯定的情況下，才會公開展示肖像。這樣，這兩幅幾乎完全一樣的肖像同時誕生。托爾斯泰對這兩件作品非常滿意，其中一件保存在位於雅斯納亞•波良納的托爾斯泰莊園中，另一件則收藏在特列季亞科夫的畫廊裡。
這是一幅描繪中年托爾斯泰形象的半身肖像，作家側坐在椅子上，頭部微微向左轉，面朝畫外，雙眼直視觀眾。此時的托爾斯泰不同於人們印象中的老翁形象，一頭烏黑的頭髮梳成俄國農民的樣式，下巴上蓄著一大捧連鬢鬍子，只有上髭和鬢角的鬍鬚微微有些灰色，顯示出主人公充沛的精力。他的膚色黝黑，說明他經常從事體力勞作。最引人注意的是一雙精光四射的灰色眸子緊緊盯著畫外人，雙唇緊閉，雖然沒有說話，但是威嚴的儀態令人肅然起敬。尤其是頭部蓬鬆的髮式和鬍鬚輪廓，好像一頭獅子一樣。他身著普通的灰色襯衫，眼睛的顏色和上衣一樣，白色的衣領和胸襟從茂密的鬍鬚下露出一角，如同白色的眼球襯托著瞳孔。他雙手交疊輕輕地放在大腿上。一個思想嚴肅、頭腦冷靜、身體強壯的中年人形象躍然紙面。這幅畫完全印證了克拉姆斯科伊對托爾斯泰的印象，任何人的內心活動都不會逃脫托爾斯泰敏銳的目光。
《托爾斯泰肖像》 布面油畫 85cm×105cm
伊•葉•列賓
1887年
雅斯納雅•波良納莊園博物館藏
有趣的是，這幅畫恰好繪製於作家完成《戰爭與和平》並準備寫作《安娜•卡列尼娜》之際，而此後不久，讀者們就在小說中讀到了一位藝術家——米哈伊洛夫的形象，小說中的這個人物被邀請來為安娜畫像。當他出場的時候，托爾斯泰這樣描述：
拋棄了的那張繪著畫的紙找著了，但是弄得很髒，沾上了蠟燭油漬。可是，他還是拿了那張畫，放在他的桌上，於是，退後兩三步，眯著眼睛，他開始打量著它。突然他微笑了，快活地揮著胳臂。
“對啦！對啦！”他說，立刻拿起鉛筆來，開始迅速地描繪起來。
油脂的汙點給予了畫中人新的風姿。
他摹繪了這種新的風姿，突然回憶起一個他曾向他買過雪茄煙的店主的面孔，一副下顎突出、精力旺盛的面孔，他就把這面孔，這下顎繪在畫中人身上。他歡喜得大笑起來。那人像突然從沒有生命的虛構的東西變成了活生生的，這樣就不能再改動了。那人像具有了生命，輪廓分明瞭，顯然已定形了。那畫像可以按照需要略加修改，兩腿可以而且必須擺開一些，左臂的位置也該改變一下；頭髮也不妨拂到後面去。但是在做這些修正的時候，他並沒有改變整個姿勢，而只是除去了會損害它的性格的東西。他好像是剝去了使它不能清楚地顯現出來的遮布。每個新的筆觸只使得整個人像顯得更矯健有力，就像油脂的汙點突然向他顯示出來的那樣。
多麼生動的形象！當我們意識到這段文字和上述肖像畫創作的關係時，就不難明白，克拉姆斯科伊所畫的那雙能看透人心的眼睛，正觀察著面前的畫家，作家也不失時機地為畫家畫了一幅”文學肖像”。
在小說中，畫家米哈伊洛夫正在用”徹頭徹尾新派的寫實主義”創作一幅《在彼拉多面前的基督》。這個題材在俄羅斯藝術史上也曾經引起巨大的爭議，那就是尼古拉•格在1890年創作的名作《什麼是真理》。值得注意的是，畫家和作家的不僅僅是他們共同關心的藝術主題，更重要的是畫家尼古拉•格，作為一名忠實的托爾斯泰主義者，也曾經為托爾斯泰繪製過著名的肖像。
托爾斯泰對畫家的世界觀產生過巨大影響。尼古拉•格在回憶錄中提到，1882年自己在報紙上讀到了《關於莫斯科調查》一文之後，就成為了”托爾斯泰的門徒”。那篇文章改變了藝術家的生活：”我前往莫斯科去擁抱這位偉人……我們成為了朋友……這真是無窮的快樂啊！”
《托爾斯泰肖像》 布面油畫 88cm×124cm
伊•葉•列賓
1887年
莫斯科特列季亞科夫畫廊藏
作家托爾斯泰和畫家格建立起密切的友誼，畫家受到托爾斯泰主義的影響，甚至一度放棄了藝術，專心從事農業生產，但後來在托爾斯泰的建議之下繼續從事藝術創作。
托爾斯泰的女兒回憶說：”很難講我的父親對畫家格內心道德轉變所產生的影響究竟有多大。我認為他和我的父親最初的心路歷程是各自獨立的，但方向一致。我的父親曾經歷過數年的探尋和懷疑。而在格的心中也發生過同樣的情況。當他站在人生岔路口時讀到了我父親的文章，瞭解到同樣的事情發生在他們的身上，因此激動地走到一起……從此兩人並肩前進，成為同路人。”
1884年，格專程趕往莫斯科為托爾斯泰畫像，並在那裡住了三星期，但是托爾斯泰不願意坐下來讓人畫像，覺得自己受到束縛，他曾經告訴列賓，自己拒絕為格擺好姿態畫像。於是畫家格找到了特殊的處理方式：在這件肖像畫中，我們看到一幅別具一格的肖像畫，主人公沒有像傳統的肖像畫畫中人物那樣緊盯著觀眾，而是低垂雙眼，埋頭工作，但由於畫中人物”低著頭、看不見眼睛和整個臉部”，曾讓一些評論家認為它不是一幅成功的肖像畫，但是這在今天卻成為托爾斯泰最重要的一幅肖像。這幅畫描繪了托爾斯泰在莫斯科哈莫夫尼基的書房。
書房窗邊擺放著一張巨大的書桌，書桌三面有防止紙張掉落的木雕欄杆。光線從外面照射進來，灑在托爾斯泰高高的額頭上，他雙眉緊蹙，口中似乎唸唸有詞，俯身案頭，奮筆疾書。這時的作家的鬍鬚已經花白，頭髮開始變白，他的視力不佳，為了讓自己能看清文稿，甚至把自己的椅子腿鋸短，也不願戴眼鏡。十九世紀八十年代是托爾斯泰創作碩果累累的時代，他全身心投入有關哲學和宗教問題的寫作中，經常是在一張紙上寫滿了，就會立刻抓起旁邊任何一張紙繼續寫下去，有時一天能寫滿二十張紙。這幅肖像畫描繪的是托爾斯泰在寫作《我的信仰是什麼》這篇論文時文思泉湧的情形。
托爾斯泰的兒子回憶：這種忘我的工作狀態令畫家非常滿意，因為這是絕佳的寫生機會。格回憶說：”我在這幅畫中傳達了這個偉人身上一切寶貴的東西。”當我們將這幅肖像和前一件肖像進行對比的時候，看到的是這位偉人身上另外一種東西，歲月逐漸消磨了他肉體的光輝，卻讓精神的力量愈發強烈，彷彿有一股巨大的能量在平靜的外表下面奔湧。這幅畫是尼古拉•格最喜愛的作品之一，他把作品送到彼得堡和基輔參加”巡迴畫派”的展覽，隨後一直收藏在自己手中，七年之後，才將它轉讓給著名的藝術收藏家特列季亞科夫。
《農夫•耕地的托爾斯泰》 紙板油畫 40.3cm×27.8cm
伊•葉•列賓
1887年
莫斯科特列基亞科夫畫廊藏
在幾年前中國國家博物館的”托爾斯泰和他的時代”展覽上，還展出了尼古拉•格於1890年為托爾斯泰製作的一尊青銅雕像。作為托爾斯泰形象的塑造者之一，這些繪畫和雕塑作品表現了畫家和作家之間深厚的情誼。
在眾多托爾斯泰肖像的繪製者中，列賓可能是最為成功的一位，正由於他出色的肖像畫，為所有熱愛托爾斯泰的人們留下了那個長髯如雪的老者形象。列賓與托爾斯泰早就相識，並且保持了長期密切的往來。在列賓的筆下保留了大量的托爾斯泰及其家人的形象。1880年，列賓在朋友家中第一次遇到了托爾斯泰，同年不久之後就開始為托爾斯泰的各種文學作品創作插圖。此後的幾年中，列賓不僅為托爾斯泰的著作繪製插圖，而且還用鉛筆和水彩畫了十多張作家本人及其家人的速寫肖像。1885年，托爾斯泰參觀了莫斯科的”巡迴畫派”展覽，這一年列賓提交的作品是著名的《伊凡雷帝殺子》，由於作品的巨大爭議，沙皇下令將作品從展覽中撤離。但是托爾斯泰看到了這件作品，並給予很高的評價，認為主題大膽、技巧高超。1887年8月，列賓訪問雅斯納亞•波良納，為托爾斯泰創作了這幅肖像和另一件傑作《農夫•耕地的托爾斯泰》。
列賓的創作非常迅速，只用了三天就完成了肖像，當特列季亞科夫得知列賓來為托爾斯泰畫像的時候，立刻寫信給斯塔索夫，說希望能讓列賓畫一張以風景為背景的托爾斯泰全身肖像，認為只有這樣的構圖才能體現作家的偉大……
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