11月9日晚，第24屆華鼎獎在香港舉行頒獎禮，數天前，華鼎獎宣佈其亞洲運營總部落戶香港，本次頒獎因此更為引人關注。
華鼎獎是在中國百強電視劇滿意度調查的結果上進行評選的，它的最大特色是代表觀眾選擇，在把觀眾投票放在首位的同時，本屆華鼎獎也邀請了由高希希任主席、康洪雷、文雋等為專業評委，數家媒體主編為媒體評委構成的評審結構，因此本屆華鼎獎在真實反映過去一年觀眾對國產電視劇態度的狀況下，也客觀表達了行業與媒體對於電視劇創作的態度。
每個獎項都有最大贏家，華鼎獎也不例外，《和平飯店》的五項提名，最終斬獲三尊獎盃。對於獲獎作品的整體質量以及對於演員演技的重視，成為《和平飯店》獨樹一幟的原因。作為一部抗戰劇，《和平飯店》在保持其主流性的同時，融入了強大的觀賞價值，它的獲獎，平衡了各方對於國產劇的期待。
本屆華鼎獎評選結果，體現了獲獎作品的多樣性，都市劇《美好生活》、古裝劇《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》、諜戰劇《風箏》、後宮劇《延禧攻略》、青春劇《歸去來》等，都代表了在各自題材領域的最新創作成果。華鼎獎在評選過程中，對於題材多樣化的堅持，有助於電視劇創作保持豐富生態，能夠激發創作者的原創精神，探索國產劇新的創作出路。
媒體參與評審並對終審進行“監票”，使得終審評選過程如評委會主席高希希所說，“要對得住身上肩負的責任”。在公開透明與公正性方面，華鼎獎也在做進一步的改革，除了聆聽觀眾呼聲之外，對評獎機制進行不斷地完善，以及更加勇敢地表達自己的專業態度，為未來華鼎獎贏得了更開闊的評獎空間。
這屆華鼎獎在《和平飯店》扛鼎的同時，有兩部劇作的獲獎，可以見證該獎項對觀眾的尊重與負責。其一是吳謹言為《延禧攻略》帶走了中國古裝題材電視劇最佳女主角的獎盃，這尊獎盃為爆款劇《延禧攻略》強化了底氣。《延禧攻略》在獲得超高人氣之時，在業界也引起頗大爭議，數名演員通過該劇為觀眾廣為熟知，劇作的創作思路與模式，也契合了當下觀眾的觀劇心態。儘管只獲得一獎，但年輕藝人吳謹言，還是代表新興的演員群體，爭得了一份榮譽。
其二是羅海瓊憑藉在《風箏》中的表演摘得中國近現代題材電視劇最佳女演員的獎盃，這是一份沉甸甸的榮譽，因為它承載了《風箏》擁躉對於這部劇的全部期待。《風箏》是在諜戰劇創作進行頂峰期之後的突破之作，它的思想性與反思價值，貫穿了各個收視群體，以內在魅力成為2018年內最令人念念不忘的劇作之一。實現獎項零的突破，幫助《風箏》真正回到了電視劇評價體系的正軌，有望推動後來的獎項，對於《風箏》給予更多一些的關注。
香港演員周麗淇、陳家樂的獲獎，是香港電視劇創作與內地不斷融和之後開出的“花朵”，香港導演進軍內地，深刻地影響了內地的電影創作格局，但在電視劇競爭方面，內地電視劇導演依然牢牢佔據主流，但香港演員的融入，的確為國產電視劇帶來了新鮮的空氣與刺激，港劇氣質正在借新一代香港演員的繼承與延續，在內地劇那裡煥發新的生命力，他們獨特的表演方式與表演氣質，使得他們與年輕內地演員的競爭中，擁有一定的優勢。
對於評審團隊而言，第24屆華鼎獎是在共識基礎上進行充分協商得到的結果，但這並不意味著評選結果的中庸性，在保持整個獎項地盤穩重的基礎上，這屆華鼎獎實現了最大能力範圍的突破，堅持觀眾口碑，堅持藝術審美，並且強調各渠道數據的融和與不同評價標準的合一，這是本屆華鼎獎得到眾多網友追捧的主要原因。在參與電視劇評價體系建設方面，華鼎獎的貢獻性將會隨著時間的推移得到更清晰的展現。
閱讀更多 影視風向標 的文章
