唐代許多詩人擅長以畫的意境作詩，使得“詩中有畫”，甚至達到一種詩畫不分的境界。比如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓"。這“直”與“圓”簡直用活了，彷彿讓人真的看見了這絕美景色。
似乎是受到王維的啟發，許多邊塞詩人都將這種圖畫渲染技法引入到自己的作品裡，由此誕生了一批十分優秀的摹寫邊塞景物的詩歌。比較有代表性的是《徵人怨》：
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
這首傳誦極廣的邊塞詩是柳宗元的族叔——柳中庸所作。全詩四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實際上卻統一於“徵人”的形象，都圍繞著一個“怨”字鋪開。
前兩句從“歲歲”說到“朝朝”，從東西奔波、往來邊城，到躍馬橫刀、征戰不休，似乎已經把話說盡。然而對於滿懷怨情的徵人來說，這只是說著了一面。他不僅從那無休止的時間中感到怨苦之無時不在，而且還從即目所見的景象中感到怨苦之無處不有，於是又有了第三句：“三春白雪歸青冢。”時屆暮春，在苦寒的塞外卻 “春色未曾看”，所見者唯有白雪落向“青冢”而已，境象肅殺悽絕。
末句寫邊塞的山川形勢：滔滔黃河，繞過沉沉黑山，復又奔騰向前。這似與詩題無關，其實都是徵人常見之景，常履之地，因而在白雪青冢與黃河黑山這兩幅圖畫裡，既顯示了征戍之地的寒苦與荒涼，也表明了徵人轉戰跋涉的苦辛。詩雖不直接發為怨語，而蘊蓄於其中的怨恨之情足以產生迴腸蕩氣的效果。
此詩通篇不著一個“怨”字，卻又處處瀰漫著怨情。白雪、青冢、黃河、黑山，拆開來看，只是組成邊塞詩的普通意象，但是經過圖畫技法的組合，就變成了色彩豐富的丹青圖卷。收到了“不著一字，盡得風流”的藝術效果。
分享到:
閱讀更多 廬陵楊公子 的文章
