“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音乐，爱过的人。”
— 亚当斯
电影与摄影之间的关系非常密切，它们彼此渗透，互相影响，本辑继续向大家安利一些我认为不错的电影，它们都与摄影直接相关，或是电影本身就讲述着摄影的故事，或是电影的摄影画面或着色彩值得关注与学习。（作者微博 @周健__ ）
1.枪火
枪火是杜琪峰的巅峰之作或至少是代表作，其故事虽小，却体现了杜sir在很多影片中都使用到的一种手法——“以小博大”。
不同于吴宇森闻名遐迩的暴力美学，杜sir电影里体现的更多的是一种“动静相宜的美感”，由枪火里迸发出静态的张力，几段枪战都相当经典。
五人组的站位气场十足，层次分明，构图感极强，杜sir常常通过空间设计来制造始终带着悬念的紧张氛围，以空间位置的变化暗示人物关系的此消彼长，他利用立柱在水平和纵深两个方向上将一个完整的空间按照人物站位有层次的进行分割，镜头开始在有节奏的间隔中运动，让一个静止的场景充满动态张力。而原本确定的空间在这种处理下变得难以预测，从而在视觉上制造错觉，借此达到氛围营造的效果。
2.青木瓜之味
整部片子给人很安静祥和与美好的感觉，片子看着很真实，每个画面都美仑美奂，光影处理和明暗对比恰到好处，细节的铺陈中透着一种女性才有的细腻。
以青绿为色彩基调的色彩搭配有效地扩展了电影的叙事空间，色彩上意味深长、隐喻表意。
导演擅长运用框架构图，喜欢用窗来做画框，造成一种奇妙的景深效果，镜头如行云流水一般，构造一幅幅东方之美的写意画。
3.英雄
《英雄》绝对是中国近16年来最被低估的电影之一，诚然在国内褒贬不一，而在国外却被很多老外视为神作。
影片的色彩与构图精妙绝伦，对此，斯皮尔伯格说：“《英雄》创造了用颜色讲故事，让人们不用看字幕都能理解，使色彩成为一种通用的语言。”
黑色空无的宫殿，象征秦王的孤独、寂寥。
蓝色象征缜密的心智，同时描画出残剑飞雪宁静致远的侠义胸怀。
绿色，象征最纯真的年代，最纯粹的恋情。
白色，象征洁净、无暇、统一。
有人说，《英雄》只有画面是好的，内容无比空洞，所以是烂片。我想说，我们不该以小说的标准，去评价一首诗，更何况，当年的“烂片”是多么的有诚意。
4.爱乐之城
影片以季节的变化推进故事的叙事，蒙太奇手法的运用更是在极大程度上渲染了情感，加深主题，并引人思考。
除了长镜头，还有一些大面积色彩与光的使用让人影响深刻，电影到处都是精雕细琢的颜色，主创多次强调影片致敬了多部经典歌舞片，例如《红磨坊》、《雨中曲》等等，这也最直观地体现在影片的色彩使用上，高饱和度的撞色。
蓝色、果绿色、明黄色和正红色
恋爱时二人在家中的红色，洋溢着热烈的爱情
蓝色基调的天空与建筑物等空镜头也让人不由被色彩震撼
在画面的处理上，影片充分运用了一切自然环境，天的湛蓝，水的倒影，诸如种种都极大地表现了艺术效果，也放大了观众对于自然美的感受。
5.情人
对于这部电影，不同人的观感是不一样的，有人看到的是少女的悸动，有人看到的是对生的渴望，我看到的是一个褪色的年代，像剪影一样美。
这部电影因其画面而满受争议，但它有它自成一格的独特魅力，无关情欲，只有讲故事的人和聆听者，画面、旁白以及对白，进到观者的心深处，娓娓道来。
片中一览无余的小屋与外界的嘈杂一墙之隔，他们之间好似脱离了外面的那个世界，却又一直被其干扰着，越南潮湿的雨季让这份爱更有质感。
导演用构图来暗示，小屋的两盆植物，枯槁地和他们的灵魂一样
6.少年派的奇幻漂流
《少年派的奇幻漂流》改编自杨·马特尔的同名小说，被评价为“最不可能视觉化”，然而在经过重重考验之下影片最终破茧，整片运用3D技术在视觉上予人以极大的震撼，对于视觉技术的运用炉火纯青。
导演在刻画自然美景时多采用浓彩主调画面，而在刻画人物形象与采用道具时，刻意把饱和度压低，色彩多为淡雅清新，通过这样的安排将人物置身于美轮美奂的自然环境中。
7.天使爱美丽
这是部精灵古怪、充满想象力的影片，该片以它特有的浪漫温馨的暖色调、奇幻般的色彩和法国本土音乐手风琴的伴奏下，给观众以美的享受。
镜头快速地切换，花开花落，四季在瞬间更迭。
这是一部关于在看穿人生注定寂寞后如何耐心的劝服自己学会自娱自乐的电影，你不必是正义的，不必是美丽的，你甚至不必是年轻且面容姣好的，你不需要任何所谓意义，你需要的只是活着，并且看到每一个人都有怪癖，每一个人都偏执，每一个人都害怕不被爱，这就是美，以及意义。
8.可爱的骨头
这是一部奇幻惊悚剧，故事中，叙事的人是死者本人，虽然说看起来好像很恐怖，但其实是一部治愈心灵的佳作。
导演把苏珊死后在灵界的生活表现得绚烂多姿，使人暂时忘记了她的不幸，在迷离多姿的异界，苏珊的天真和美丽被刻画的十分精彩。
9.一代宗师
本片每一帧画面的用光和构图都非常的讲究，王家卫用暗调渲染江湖的诡秘气氛，又以精湛的打光营造了影片的质感，在远近腾挪中充分地把握住了角色的姿态和气质。
大量低照度、高反差、区域型的柔光运用，使得画面如油画一般，人物造型多以侧逆的柔光为主光，辅以柔和的反光作为辅光，形成明晰的轮廓和细腻的层次变化，背景点缀斑驳的细小光源，人与背景分离，突出主体，不同人的光质又各有不同。
本片对伦勃朗光的运用非常多，导演非常擅长用光线来烘托氛围。
爆炸的“伦勃朗大合影”
10.白日梦想家
男主翻山越岭的去追寻的一个故事，最后竟然就是他自己的故事，说走就走的旅行，看过之后简直对冰岛不能更向往。
电影中有一段话，拿出来和大家共勉：开拓视野、冲破艰险；看见世界、身临其境；贴近彼此、感受生活；这就是生活的目的。
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