“我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。”
— 亞當斯
電影與攝影之間的關係非常密切，它們彼此滲透，互相影響，本輯繼續向大家安利一些我認為不錯的電影，它們都與攝影直接相關，或是電影本身就講述著攝影的故事，或是電影的攝影畫面或著色彩值得關注與學習。（作者微博 @周健__ ）
1.槍火
槍火是杜琪峰的巔峰之作或至少是代表作，其故事雖小，卻體現了杜sir在很多影片中都使用到的一種手法——“以小博大”。
不同於吳宇森聞名遐邇的暴力美學，杜sir電影裡體現的更多的是一種“動靜相宜的美感”，由槍火裡迸發出靜態的張力，幾段槍戰都相當經典。
五人組的站位氣場十足，層次分明，構圖感極強，杜sir常常通過空間設計來製造始終帶著懸念的緊張氛圍，以空間位置的變化暗示人物關係的此消彼長，他利用立柱在水平和縱深兩個方向上將一個完整的空間按照人物站位有層次的進行分割，鏡頭開始在有節奏的間隔中運動，讓一個靜止的場景充滿動態張力。而原本確定的空間在這種處理下變得難以預測，從而在視覺上製造錯覺，藉此達到氛圍營造的效果。
2.青木瓜之味
整部片子給人很安靜祥和與美好的感覺，片子看著很真實，每個畫面都美侖美奐，光影處理和明暗對比恰到好處，細節的鋪陳中透著一種女性才有的細膩。
以青綠為色彩基調的色彩搭配有效地擴展了電影的敘事空間，色彩上意味深長、隱喻表意。
導演擅長運用框架構圖，喜歡用窗來做畫框，造成一種奇妙的景深效果，鏡頭如行雲流水一般，構造一幅幅東方之美的寫意畫。
3.英雄
《英雄》絕對是中國近16年來最被低估的電影之一，誠然在國內褒貶不一，而在國外卻被很多老外視為神作。
影片的色彩與構圖精妙絕倫，對此，斯皮爾伯格說：“《英雄》創造了用顏色講故事，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成為一種通用的語言。”
黑色空無的宮殿，象徵秦王的孤獨、寂寥。
藍色象徵縝密的心智，同時描畫出殘劍飛雪寧靜致遠的俠義胸懷。
綠色，象徵最純真的年代，最純粹的戀情。
白色，象徵潔淨、無暇、統一。
有人說，《英雄》只有畫面是好的，內容無比空洞，所以是爛片。我想說，我們不該以小說的標準，去評價一首詩，更何況，當年的“爛片”是多麼的有誠意。
4.愛樂之城
影片以季節的變化推進故事的敘事，蒙太奇手法的運用更是在極大程度上渲染了情感，加深主題，並引人思考。
除了長鏡頭，還有一些大面積色彩與光的使用讓人影響深刻，電影到處都是精雕細琢的顏色，主創多次強調影片致敬了多部經典歌舞片，例如《紅磨坊》、《雨中曲》等等，這也最直觀地體現在影片的色彩使用上，高飽和度的撞色。
藍色、果綠色、明黃色和正紅色
戀愛時二人在家中的紅色，洋溢著熱烈的愛情
藍色基調的天空與建築物等空鏡頭也讓人不由被色彩震撼
在畫面的處理上，影片充分運用了一切自然環境，天的湛藍，水的倒影，諸如種種都極大地表現了藝術效果，也放大了觀眾對於自然美的感受。
5.情人
對於這部電影，不同人的觀感是不一樣的，有人看到的是少女的悸動，有人看到的是對生的渴望，我看到的是一個褪色的年代，像剪影一樣美。
這部電影因其畫面而滿受爭議，但它有它自成一格的獨特魅力，無關情慾，只有講故事的人和聆聽者，畫面、旁白以及對白，進到觀者的心深處，娓娓道來。
片中一覽無餘的小屋與外界的嘈雜一牆之隔，他們之間好似脫離了外面的那個世界，卻又一直被其干擾著，越南潮溼的雨季讓這份愛更有質感。
導演用構圖來暗示，小屋的兩盆植物，枯槁地和他們的靈魂一樣
6.少年派的奇幻漂流
《少年派的奇幻漂流》改編自楊·馬特爾的同名小說，被評價為“最不可能視覺化”，然而在經過重重考驗之下影片最終破繭，整片運用3D技術在視覺上予人以極大的震撼，對於視覺技術的運用爐火純青。
導演在刻畫自然美景時多采用濃彩主調畫面，而在刻畫人物形象與採用道具時，刻意把飽和度壓低，色彩多為淡雅清新，通過這樣的安排將人物置身於美輪美奐的自然環境中。
7.天使愛美麗
這是部精靈古怪、充滿想象力的影片，該片以它特有的浪漫溫馨的暖色調、奇幻般的色彩和法國本土音樂手風琴的伴奏下，給觀眾以美的享受。
鏡頭快速地切換，花開花落，四季在瞬間更迭。
這是一部關於在看穿人生註定寂寞後如何耐心的勸服自己學會自娛自樂的電影，你不必是正義的，不必是美麗的，你甚至不必是年輕且面容姣好的，你不需要任何所謂意義，你需要的只是活著，並且看到每一個人都有怪癖，每一個人都偏執，每一個人都害怕不被愛，這就是美，以及意義。
8.可愛的骨頭
這是一部奇幻驚悚劇，故事中，敘事的人是死者本人，雖然說看起來好像很恐怖，但其實是一部治癒心靈的佳作。
導演把蘇珊死後在靈界的生活表現得絢爛多姿，使人暫時忘記了她的不幸，在迷離多姿的異界，蘇珊的天真和美麗被刻畫的十分精彩。
9.一代宗師
本片每一幀畫面的用光和構圖都非常的講究，王家衛用暗調渲染江湖的詭秘氣氛，又以精湛的打光營造了影片的質感，在遠近騰挪中充分地把握住了角色的姿態和氣質。
大量低照度、高反差、區域型的柔光運用，使得畫面如油畫一般，人物造型多以側逆的柔光為主光，輔以柔和的反光作為輔光，形成明晰的輪廓和細膩的層次變化，背景點綴斑駁的細小光源，人與背景分離，突出主體，不同人的光質又各有不同。
本片對倫勃朗光的運用非常多，導演非常擅長用光線來烘托氛圍。
爆炸的“倫勃朗大合影”
10.白日夢想家
男主翻山越嶺的去追尋的一個故事，最後竟然就是他自己的故事，說走就走的旅行，看過之後簡直對冰島不能更向往。
電影中有一段話，拿出來和大家共勉：開拓視野、衝破艱險；看見世界、身臨其境；貼近彼此、感受生活；這就是生活的目的。
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