耿全曾
最近，我和几位同仁一起观看了由市戏剧家协会主席王中州编剧、正阳县便民豫剧团演出的新编历史剧《三告御状》，有耳目一新、振聋发聩之感。该剧主题鲜明，高歌惩腐倡廉，为我市戏曲园地培育了一株“奇葩”，也为历史题材的戏剧艺术服务现实工作进行了一次有益尝试。
该剧的故事情节大致是说，唐朝贞观初年，濮州发生了严重旱灾，濮州刺史庞相寿不去救民于水火，却居功自傲、贪图享乐，趁朝廷赈灾之机，不择手段搜刮民脂民膏，贪占赈灾粮款，兴建供自己玩乐的“芙蓉院”。刺史府幕僚张松仗义执言，上书朝廷，揭露庞相寿的丑恶行径。唐太宗李世民派刑部尚书程咬金赴濮州查案。程咬金不作深入调查，偏听偏信，接受庞相寿的宴请及贿赂。张松见此情景，又气又恨，设计再次上书朝廷，状告程咬金。唐太宗严厉批评、降职安排程咬金后，又让其再次赴濮州查案。庞相寿自知罪大恶极，疯狂迫害张松。张松临危不惧，在狱中写血书，并托付府中画工梅竹君完成三告御状的使命。程咬金第二次赴濮州严密查案，梅竹君不负张松之托，终于使庞相寿这个贪官得到应有的惩处。
该剧的选材吻合唐初的历史大背景。唐太宗李世民是中国历代皇帝中出色的政治家和军事家。他亲眼看到隋朝灭亡，所以重视吸取历史教训，避免重蹈覆辙。他经常跟大臣们讨论隋朝政治的得失，寻求巩固政权的办法。他深知“创业难守业更难”，他改革了隋朝的官制，使之更适应统治的需要。唐初设立的三省六部，有互相补充的作用，又有互相牵制的作用。李世民重视人才的网络和使用，重视人才的考察和选拔，也垂询民间疾苦，重视对贪腐行为的整肃。正因为如此，才有了唐初政权的巩固、经济的发展和文化的繁荣，才有了传颂至今的“贞观之治”。从以上分析可以看出，这部历史剧的选题吻合唐初的历史大背景。正是在这样的背景之下，梅竹君、张松三告御状的正义之举才得以支持，濮州刺史庞相寿的贪腐恶行才得以清算，人民群众的疾苦才得以解脱。
该剧有深刻的思想内涵和强烈的现实意义。封建统治阶级为了巩固自己的政权，尚且能够做到励精图治、反腐抑贪、整肃吏治；在人民当家做主的今天，在以全心全意为人民服务作为宗旨的中国共产党的领导下，更需要以史为鉴，反对贪污腐败，制止奢侈浪费，提倡为政清廉。人民群众最痛恨腐败现象，腐败是我们党面临的最大威胁，只有以反腐败永远在路上的坚韧和执着，深化标本兼治，保证干部清正、政府清廉、政治清明，才能跳出历史周期率，确保党和国家长治久安。党的十八大以来，我们党坚持反腐败无禁区、全覆盖、零容忍，坚定不移“打虎”“拍蝇”“猎狐”，形成了反腐败斗争的压倒性态势，换来了海晏河清、朗朗乾坤，赢得了广大人民群众的竭诚拥护，国家更加繁荣富强，人民生活更加幸福美好。
剧中程咬金两赴濮州查案，也有深刻的现实警示意义。程咬金第一次查案的教训是偏听偏信、走马观花，未能深入实际、深入群众了解事情的真相。但他贵在知错就改，择善而从之，终于在第二次办案时弄清原委，为民除害。今天，加强作风建设已经成为关系党的事业兴衰成败的政治课题。党要求各级领导干部带头转变工作作风，了解实际，掌握实情，科学决策。广大干部工作作风的转变，有力促进了党风政风的转变，提高了党在人民群众中的威信。
该剧在艺术手法上也有许多值得称道的地方。一是戏剧冲突迭起、情节曲折多变。如三告御状，每次告状的方式有很大变化，第一次是张松直接上书，第二次是张松将刺史奏折调换成御状，第三次是托付梅竹君代为告状，一次比一次惊心动魄。又如程咬金办案，第一次方法草率受蒙蔽，第二次深入细致知原委，而改正错误的过程曲折复杂，来之不易。它是由张松调换刺史奏折、李世民恩威并施的挞伐、众大臣的讥讽以及自己内心的深刻反省等因素促成的。再如梅竹君与张松的爱情，两人从相识、相知到相爱，再到并肩战斗，演得跌宕起伏、感人肺腑。二是人物形象鲜明生动、栩栩如生。如刺史府幕僚张松虽然官职低微，却一腔热血，不畏权势，在惩腐除恶的征途上一往无前。“遵圣训要做个正义儿男”“惩民贼除贪官至死不渝”“铁窗内锁身躯难锁肝胆”，一个具有松柏品格、拥有铮铮铁骨的斗士形象巍然屹立在舞台之上。剧中的女主人翁梅竹君多才多艺、有胆有识、爱憎分明。她对贪官污吏恨之入骨，对庞相寿欲纳己为妾的丑恶行为宁死不从，对青年才俊张松钦佩爱慕有加，为打败贪官赴汤蹈火、视死如归。其他人物如程咬金悔恨交加、知错就改，李世民统揽全局、恩威并施，庞相寿贪婪自负、巧取豪夺，都演得形象分明、有血有肉。
该剧的演出成功得益于正阳县便民豫剧团团长、导演及全体演职人员对戏剧艺术的挚爱和丰富扎实的戏剧艺术实践，也源于编剧的精心创作。编剧王中州同志擅长于历史剧的创作。他忠于史实，又不拘于史实，善于从丰富浩瀚的史料中寻求有生命力的东西来感悟人生、昭示后人。几部历史剧的创作成功，显现作者具有深厚的历史知识功底、文学知识功底和驾驭历史题材的非凡能力。衷心希望剧作者和正阳县便民豫剧团有更多的精品佳作问世，为丰富我市的戏曲舞台艺术作出更大的贡献！
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