耿全曾
最近，我和幾位同仁一起觀看了由市戲劇家協會主席王中州編劇、正陽縣便民豫劇團演出的新編歷史劇《三告御狀》，有耳目一新、振聾發聵之感。該劇主題鮮明，高歌懲腐倡廉，為我市戲曲園地培育了一株“奇葩”，也為歷史題材的戲劇藝術服務現實工作進行了一次有益嘗試。
該劇的故事情節大致是說，唐朝貞觀初年，濮州發生了嚴重旱災，濮州刺史龐相壽不去救民於水火，卻居功自傲、貪圖享樂，趁朝廷賑災之機，不擇手段搜刮民脂民膏，貪佔賑災糧款，興建供自己玩樂的“芙蓉院”。刺史府幕僚張松仗義執言，上書朝廷，揭露龐相壽的醜惡行徑。唐太宗李世民派刑部尚書程咬金赴濮州查案。程咬金不作深入調查，偏聽偏信，接受龐相壽的宴請及賄賂。張松見此情景，又氣又恨，設計再次上書朝廷，狀告程咬金。唐太宗嚴厲批評、降職安排程咬金後，又讓其再次赴濮州查案。龐相壽自知罪大惡極，瘋狂迫害張松。張松臨危不懼，在獄中寫血書，並託付府中畫工梅竹君完成三告御狀的使命。程咬金第二次赴濮州嚴密查案，梅竹君不負張松之託，終於使龐相壽這個貪官得到應有的懲處。
該劇的選材吻合唐初的歷史大背景。唐太宗李世民是中國曆代皇帝中出色的政治家和軍事家。他親眼看到隋朝滅亡，所以重視吸取歷史教訓，避免重蹈覆轍。他經常跟大臣們討論隋朝政治的得失，尋求鞏固政權的辦法。他深知“創業難守業更難”，他改革了隋朝的官制，使之更適應統治的需要。唐初設立的三省六部，有互相補充的作用，又有互相牽制的作用。李世民重視人才的網絡和使用，重視人才的考察和選拔，也垂詢民間疾苦，重視對貪腐行為的整肅。正因為如此，才有了唐初政權的鞏固、經濟的發展和文化的繁榮，才有了傳頌至今的“貞觀之治”。從以上分析可以看出，這部歷史劇的選題吻合唐初的歷史大背景。正是在這樣的背景之下，梅竹君、張松三告御狀的正義之舉才得以支持，濮州刺史龐相壽的貪腐惡行才得以清算，人民群眾的疾苦才得以解脫。
該劇有深刻的思想內涵和強烈的現實意義。封建統治階級為了鞏固自己的政權，尚且能夠做到勵精圖治、反腐抑貪、整肅吏治；在人民當家做主的今天，在以全心全意為人民服務作為宗旨的中國共產黨的領導下，更需要以史為鑑，反對貪汙腐敗，制止奢侈浪費，提倡為政清廉。人民群眾最痛恨腐敗現象，腐敗是我們黨面臨的最大威脅，只有以反腐敗永遠在路上的堅韌和執著，深化標本兼治，保證幹部清正、政府清廉、政治清明，才能跳出歷史週期率，確保黨和國家長治久安。黨的十八大以來，我們黨堅持反腐敗無禁區、全覆蓋、零容忍，堅定不移“打虎”“拍蠅”“獵狐”，形成了反腐敗鬥爭的壓倒性態勢，換來了海晏河清、朗朗乾坤，贏得了廣大人民群眾的竭誠擁護，國家更加繁榮富強，人民生活更加幸福美好。
劇中程咬金兩赴濮州查案，也有深刻的現實警示意義。程咬金第一次查案的教訓是偏聽偏信、走馬觀花，未能深入實際、深入群眾瞭解事情的真相。但他貴在知錯就改，擇善而從之，終於在第二次辦案時弄清原委，為民除害。今天，加強作風建設已經成為關係黨的事業興衰成敗的政治課題。黨要求各級領導幹部帶頭轉變工作作風，瞭解實際，掌握實情，科學決策。廣大幹部工作作風的轉變，有力促進了黨風政風的轉變，提高了黨在人民群眾中的威信。
該劇在藝術手法上也有許多值得稱道的地方。一是戲劇衝突迭起、情節曲折多變。如三告御狀，每次告狀的方式有很大變化，第一次是張松直接上書，第二次是張松將刺史奏摺調換成御狀，第三次是託付梅竹君代為告狀，一次比一次驚心動魄。又如程咬金辦案，第一次方法草率受矇蔽，第二次深入細緻知原委，而改正錯誤的過程曲折複雜，來之不易。它是由張松調換刺史奏摺、李世民恩威並施的撻伐、眾大臣的譏諷以及自己內心的深刻反省等因素促成的。再如梅竹君與張松的愛情，兩人從相識、相知到相愛，再到並肩戰鬥，演得跌宕起伏、感人肺腑。二是人物形象鮮明生動、栩栩如生。如刺史府幕僚張松雖然官職低微，卻一腔熱血，不畏權勢，在懲腐除惡的征途上一往無前。“遵聖訓要做個正義兒男”“懲民賊除貪官至死不渝”“鐵窗內鎖身軀難鎖肝膽”，一個具有松柏品格、擁有錚錚鐵骨的鬥士形象巍然屹立在舞臺之上。劇中的女主人翁梅竹君多才多藝、有膽有識、愛憎分明。她對貪官汙吏恨之入骨，對龐相壽欲納己為妾的醜惡行為寧死不從，對青年才俊張松欽佩愛慕有加，為打敗貪官赴湯蹈火、視死如歸。其他人物如程咬金悔恨交加、知錯就改，李世民統攬全局、恩威並施，龐相壽貪婪自負、巧取豪奪，都演得形象分明、有血有肉。
該劇的演出成功得益於正陽縣便民豫劇團團長、導演及全體演職人員對戲劇藝術的摯愛和豐富紮實的戲劇藝術實踐，也源於編劇的精心創作。編劇王中州同志擅長於歷史劇的創作。他忠於史實，又不拘於史實，善於從豐富浩瀚的史料中尋求有生命力的東西來感悟人生、昭示後人。幾部歷史劇的創作成功，顯現作者具有深厚的歷史知識功底、文學知識功底和駕馭歷史題材的非凡能力。衷心希望劇作者和正陽縣便民豫劇團有更多的精品佳作問世，為豐富我市的戲曲舞臺藝術作出更大的貢獻！
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