宋代制瓷業的蓬勃發展，開創了陶瓷史上的一個輝煌時代，無論是在選料還是在工藝、紋飾等方面均有很大的提高與突破。宋瓷的款識比前代也開始增多，形式各種各樣，內容豐富多彩。款識的主要內容有作坊標記、工匠姓名、製作年份、吉祥語、宮殿名稱和宮廷用瓷專用款銘等。總的特點是款識文字簡明扼要，仍以刻劃款為主書寫款較之以往有所增多，模印款前期增加，字體精瘦有力，具有宋代風格。以下是宋代瓷器主要款識內容：
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越窯瓷器款識鑑別
宋代越窯瓷器款識以刻劃的紀年款為主，所見款識基本上是北宋的紀年有“太平戊寅”（公元978年）、“太平二年”、“端拱元年”（公元988年）、“熙寧四年”、“淳化二年”、“元豐三年”（公元1080年）、“大中祥符五年”等。還有款識是一個字的，如宋越窯青瓷款識“供”字。
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定窯瓷器款識鑑別
定窯瓷器是進奉皇帝的，所以，瓷器款識多與宮廷有關。其中數量最多的是帶“官”字款的。“官“字款白瓷在晚唐及五代都曾出土，宋代更為多見。大多是盤、碗、瓶、壺和罐。其中有'官”字款刻花蓮瓣碗、“官”字款淨瓶、“官”字款蓋盒等，還有“新官”字樣的，如“新官”字款蓮瓣口碗等。這些出土器物均為精工製作，是為上層人物製作的。另外，遼寧博物館也藏有“官”字款碗、“官”字款鎏金口劃花鳳紋洗以及“官”字款葵口碗等。在出土及傳世定窯瓷器中有刻“尚食局”、“尚藥局”款識的。帶“尚食局”款識的多為大型盤類器物，字體有粗細兩種，河北曲陽出土一件白瓷印花雲龍紋盤，上面刻有“尚食局”三字。
宋定窯白釉瓷碗，刻有”食局官區正七字”款識。宋定窯白釉瓷碗，其外壁由右向左橫刻“尚藥局”款識。據記載，宋代宣徽院下設六局，其中尚食局掌管膳食之事，尚藥局掌管和劑診候之事。故刻這些款識的器物是宮廷內食用及藥用之器。另外，定窯瓷中還有底刻“五王府”三字，這是某五王府定燒的器物。在博物館收藏的定窯瓷器中有一些銘文是宮廷玉工鐫刻的。這類款識多為宮殿建築的名稱，有“奉華”、“風華”、“慈福”、“聚秀”、“禁苑”、“德壽”。如一件宋定窯白釉折腰盤及白釉碗，其底足內均刻“奉華”款識。
定窯瓷器款識除刻劃以外，還有模印和書寫款識。如一件宋定窯白瓷盤，盤心印陰文:“定州公用”。這是專門為定州府衙燒製的瓷器。
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汝窯瓷器款識鑑別
汝窯青瓷為宋代青瓷之冠，傳世品很少，全世界僅有幾十件。汝窯瓷器僅見三種款識。
一為“奉華”字樣，為宮廷玉工製作。奉華堂是南宋高宗時德壽宮的配殿，如汝窯出戟樽、汝窯瓜稜注碗及汝窯紙槌瓶，這三件器物的底部均刻有“奉華”二字。又如汝窯粉青釉樽，仿銅器樽等，底部都刻“奉華”二字。
另一種款識是於器底刻一“蔡”字，刻“蔡”字款的無疑是物主的姓氏。如宋代汝窯青瓷碟和青瓷盤均刻有“蔡”字。這可能系蔡京父子所用。蔡京是宋徽宗時的宰相，居一人之下，萬人之上。其子蔡修貴為當朝附馬，徽宗曾七次到其府第，贈予無數珍寶，其中有汝瓷是理所當然的事。還有一種刻“甲”、“乙”、“丙”、“丁”字樣，以劃分器物的等級。
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鈞窯瓷器款識鑑別
宋代鈞窯瓷器帶款識的很少，主要以數字為主。即在器物底部刻一至十的數據。數目字的確切用意是，即數目字越小，器物越大，就是說刻“一”字是同類器物中最高或口徑最大的，刻“一十一”字是最低或口徑最小的。
其款識常見於洗、盤、碗、爐蹲等器物底部。這種數碼款識在宋瓷中獨具特色。刻數字款的器物有一件宋鈞窯葵式三足洗，葵口折沿，腹分六瓣，底支撐三個如意形足，外壁玫瑰紫釉，色彩絢麗，底芝麻醬釉，底刻有“六”字。鈞窯器還有底刻“奉華”、“重華宮芝蘭室用”、“重華宮漱芳齋用”等款識。如博物館藏宋鈞窯天青葵花式盆託，刻“重華宮芝蘭室用”款字。宋鈞窯天藍海棠式水仙盆，器底刻“重華宮漱芳齋用”款字。這些瓷器專供宋內府使用。
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磁州窯瓷器款識鑑別
磁州窯瓷器以燒製瓷枕最富特色。因此大部分款識出現在瓷枕上，其內容可分為瓷枕窯名、紀年款以及詩詞題句等。已發現的磁州窯枕書寫”張家造”、“趙家造”、“張家枕”、“張大家枕”、“張家記”、“李家造”、“王家枕”、“王氏壽明”、“王氏天明”等私人作坊姓名，其中以“張家造“最為著名。宋磁州窯白釉黑彩八角紋枕，枕底刻”張家造“三字。因磁州窯地區唐、宋時期稱相州，故有“古相”之稱。因而，磁州窯瓷枕上有古相”張家造“款識，如宋磁州窯山水紋枕，底面長主框內印“古相”、”張家造“字樣，框上下飾荷葉及蓮花。有一件宋磁州窯剔花珍珠地瓷枕，枕面刻”家國永安”四字，右書“趙家枕永記”等九字，左書“熙寧四年”。
磁州窯瓷器上題詩題句也非常盛行，如宋磁州白地黑彩瓷枕，枕面上題寫“常憶離家日，雙親託背言，有橋須下馬，有路莫行船，未晚先行宿，雞鳴再春天，古來冤枉者，盡在路途邊。”的詩句。有的用以提醒離家外出人，在枕面題寫“眾中少語，無事早歸”，“有客向浮世，無言指落花”以及題一“忍”字樣。同時，《滿庭芳》、《如夢令》、《阮郎歸》等宋詞詞牌也多見於瓷枕之上。如一件宋磁州窯白地黑花瓷枕，內有一長方框，兩邊分別書寫有“中呂調，滿庭芳”，中間詞為“綠水澄清，輕雲微暮，敗葉零亂，空階畫堂人靜。明白夜徘徊，又是重陽近也。聞幾處砧柞聲，催西窗外崗搖翠竹，疑是故人來。臨高空佇立，新愁未盡，住事難猜，問檻邊金菊，還為誰開。漫到愁來滯酒，酒未盡，愁已先回。憑欄以，金波漸遠，白露點青苔。”這些詩詞既作為一種題銘，與畫面相配，圖文並茂，詩文寓意深長，表露出當時工匠思念親人和想家的心情，是磁州窯瓷器獨特的裝飾風格。磁州窯器物上也常書寫“醉鄉海”、”清沽美酒“和”風吹野外十里香瓶”等字，多為裝酒的酒瓶。
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官窯瓷器款識鑑別
北宋官窯專燒宮廷用瓷、產量低、傳世品極少。其款識特徵與汝窯相似，有“奉華”刻款及“甲”、“乙”、“丙”、“丁”瓷品等級刻銘。
北宋覆亡後，南宋沿襲北宋遺制，在杭州另立新窯，稱為南宋官窯，專燒宮廷用瓷，其款識與北宋基本相似。
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景德鎮窯瓷器款識鑑別
宋代景德鎮瓷器以生產青白瓷為主，釉色如同冰清玉潔一般瑩潤，贏得了人們的喜愛，有假玉器之美稱。由於外國香料的大量輸人，香料盒、梳妝盒等日益盛行，於是景德鎮的瓷盒作坊似雨後春筍。
生產大量盒子，那時盒子形體較小而扁，有圓形、八方形、六瓣形和菊瓣形，形體較小而扁，有圓形、八方形、六瓣形和菊瓣形，蓋面多飾以陽紋印花，印有作坊標記，如“許家合子記”、“段家合子記”等，字銘均為釉面書寫，此類帶作坊標記的有“吳”、“許”、“段”、“蔡”、“陳”、“潘”、“餘”、“張”等等。
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耀州窯瓷器款識鑑別
耀州窯是宋時北方著名的民窯青瓷。宋耀州窯有一件青瓷小碗內印有“三把蓮”的款識，有的小碗內印束蓮三把，稱為三把蓮，同時在碗心印有 “三把蓮”字樣，這是圖案與文字的相互結合，有明顯的裝飾風格。宋耀州窯印花飛鳳紋碗，於紋飾間印有“政和”二字。
宋耀州窯有吉語款，見到的有耀州窯印花碗。文字藏於圖案之中是耀州窯青瓷款字的一大特點。如一件印花團菊紋碗，印花團菊紋非常別緻，在碗心內印團菊紋，其中心是一個圓圈，內印陽文或陰文“吳”，這可能是工匠的姓氏。耀州窯系還有出土青瓷碗，碗心印有吳、楊、張、周等陽文，這是工匠或窯主的姓氏，還有的在碗底部印“張”字，字藏於荷葉蓮花之間，精巧別緻。
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龍泉窯瓷器款識鑑別
宋龍泉窯青瓷的紀年款有“淳熙年制”、“大宋端正元年”、“元豐內用”等，如宋龍泉窯青瓷鳳耳瓶底有“淳熙年制’，字樣。又如南宋龍泉貫耳瓶，底有“大宋端正元年燒造，天師府用”楷書兩行款。還有一件北宋龍泉青盒，扁圓形，器底有矮圈足，圈足內“元豐內用”四字楷書陰文。 宋代龍泉窯青瓷款識還有“玉”、“永清窯記”的字樣。另外，南宋龍泉窯青瓷碗內印“金玉滿堂”、“做出芙蓉青器，買賣客人皆富貴”等吉祥
德化窯青白瓷盒上有刻“頤草堂先生雕造功夫”九字款的，以及有刻“後山頤草堂先生雕造功夫”十一字。款識裡的”功夫“又稱”工夫“，是宋代手工業的習慣用語。
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建窯瓷器款識鑑別
由於宋代盛行鬥茶，茶汁與黑釉茶盞相襯，別有情趣。故建窯燒製的黑釉茶盞適於鬥茶，倍受青睞，宋徽宗極好鬥茶，因此，建窯一度為宮廷燒製供鬥茶用的黑盞，這些建盞底足內刻“供御”字款，以區別普通的建盞。
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陶瓷生產是一個非常複雜細緻的過程，從原料至燒成任何一道工序稍有疏忽，即有引起缺陷甚至報廢的可能。這些缺陷，有的發現在未燒之前，有的因於未燒之前而在燒成中方才暴露，有的則是直接由於燒成不當而形成。由於造成缺陷的原因錯綜複雜，而各窯生產情況又不盡相同，所以也就很難做一全面而又普遍適用的解決方案。
一、開裂：
開裂指製品上有大小不同的裂紋。其原因是坯體入窯水分太高（大於2％以上），預熱升溫和冷卻太快，導致製品內外收縮不勻。有的是坯體在裝缽前已受到碰撞有內傷。坯體厚薄不勻，配件（如壺把、咀等）重量過大或粘結不良也會造成製品開裂。
防止的辦法是：（1）入窯坯體一定要乾燥；（2）裝窯時套裝操作謹慎，墊片與坯體配方一致。配件大小、重量與粘接位置恰當。有的在粘接泥漿中加入10-15％的釉料，可以使咀、把與主體牢固熔接一體，如此可克服開裂缺陷。
二、起泡：
燒製品起泡有"坯泡"與"釉泡"兩種。坯泡分為"氧化泡"與"還原泡"兩種。氧化泡指坯泡外面覆蓋釉層，斷面呈灰黑色，多形成於窯內低溫部位。主要是瓷胎與釉料中的分解物未能充分氧化，燒失物未完全排除所致。予熱升溫快，氧化分解階段時間短、氧化結束時窯內溫度過低，上下溫度差過大。在坯釉料中，碳酸鹽。硫酸鹽及有機雜質含量較多等都是造成產品起泡的主因。此外時裝窯密度不當、入窯水份高等原因亦須注意。還原泡又稱過火泡，斷而發黃，多發生於高溫近噴火口處的製品。主要由於坯體內硫酸鹽與高價鐵還原不足，強還原氣氛不足及燒成溫度過高造成。釉泡系沉積炭及分解物在釉熔前未能燒盡揮發，氣體被阻於釉面層中形成。若延長釉熔時間或適當平燒即可解決。
三、針孔：
指產品釉面出現微小凹痕或小孔。形成此類缺陷一是坯料中有機物。碳素、氧化鐵含量較高，當升溫快時燒失物未能完全燒盡揮發而到後期高溫階段才逸出釉面，形成宛如微觀火山狀的針孔。此外，高溫爐還原氣氛太弱，噴火口部位產品再次被氧化也會造成針孔。再者，當釉料流動性差或施釉過薄時也會發生針孔缺陷。
四、桔釉：
製品釉面不平、呈桔皮狀。一般發生於盤、碟類或瓷板磚類製品。主要原因是釉面波化時升溫過快，燒成溫度過高使釉面產生沸騰現象所致。另外釉漿厚薄不均、高溫流動性差及釉料研磨不細等都是形成桔釉缺陷的癥結所在。
五、驚釉：
產品釉面有髮絲粗的裂紋。主要原因是坯、釉膨脹係數相差較大形成。這就需要重新調整坯。釉配料配方。此外燒成溫度過高、冷卻制度不合理或釉層過厚也會形成驚釉缺陷。
六、變形：
產品燒成變形是陶瓷行業最常見、最嚴重的缺陷，如口徑歪扭不圓，幾何形狀有不規則的改變等。主要原因是裝窯方法不當。如匣缽柱行不正，匣缽底或墊片不平，使窯車運行發生震動，影響到產品的變形。另外，產品在燒成中坯體預熱與升溫快時，溫差大易發生變形。燒成溫度過高或保溫時間太長也會造成大量的變形缺陷。使用的匣缽高溫強度差、或塗料抹不平時也會造成燒成品的變形。
七、陰黃：
製品表面發黃或斑狀發黃，有的斷面也有發黃現象，多出現在高火位處。主要原因是升溫太快，釉熔融過早，還原氣氛不足、而使瓷胎中的Fe2O3未能還原成FeO。此外，裝缽柱太低，窯頂局部產品溫度偏高而還原不足也會形成陰黃缺陷。在產品原料中TiO2含量太高，也會導致產品發黃，如若在坯料中加入微量CoO，可遮蓋產品的黃色。
八、煙燻：
不論採用何種燃料都會發生煙燻現象。煙燻指產品表面呈灰色或不純正的白色。主要由於坯體氧化不完全或還原過早使坯內炭素、有機物或低溫碳未能燒盡在釉層封閉之前。有時煙氣倒流也會燻蝕釉面。若釉料中鈣含量偏高也易形成煙燻缺陷。
九、生燒與過燒：
生燒的製品外觀發黃、吸水率偏高、釉面光澤差而粗糙、強度低、敲打時聲音渾濁。過燒時產品發生變形，釉面起泡或流釉。主要原因在燒成溫度偏高或偏低，高溫保溫時間控制不當，裝車密度不合理或燒成溫差大等產生局部過燒或生燒。
十、無光：
亦稱消豔。產生釉面無光的原因是釉面形成微細體和釉層熔融不良，因此形成釉面無光缺陷。可在冷卻初期採取快速冷卻，防止釉面層析晶。提高釉面光澤度。
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