惟時·惟新
2018中國書畫名家精品博覽會
流金歲月
改革開放四十年山東籍名家系列邀請展
主辦單位
大眾報業集團、山東省文聯
承辦單位
齊魯晚報、齊魯美術館、齊魯晚報書畫院、天一會展
展覽日期
2018年10月19日—22日
展覽地點
濟南舜耕國際會展中心
總策展人
劉宗奎
參展藝術家（以年齡為序）
齊辛民、張寶珠、李承志、張仲亭、劉書軍、趙英水、劉玉泉、鄭訓佐、徐永生、李勇
諮詢電話
13706407876 吳偉
四十載流金歲月，四十載勵精圖治，四十載砥礪前行，四十載時代榮光。在黨的領導下，改革開放四十年來我國文化事業取得了舉世矚目的成就，書畫藝術作為文化事業的重要組成部分也邁入了一個蓬勃發展的新時代。在歷經數代歷史積澱、完善和變革之後，書畫藝術的形式、內容和筆墨技巧的新探索均得到了空前的自由發揮。書畫家們用筆墨謳歌時代，一大批立足當下、彰顯正氣、植根傳統、推陳出新、主題鮮明、風格多樣的作品脫穎而出，完美展現了中國傳統繪畫的風骨與魅力！
在山東的美術領域也有這樣一批老藝術家，他們見證並參與了山東藝術界的繁榮和發展；他們以齊魯大地深厚文化入情，以經典之作傳承歷史文脈；他們走正路，樹正風，不斷帶動山東美術走向全國；他們奮力譜寫築夢路，拉開了文化復興的時代新篇章。在畫壇紛雜多元的當今，他們始終堅守藝術追求和信仰，並持之以恆為之努力探索，向至高至美的境界進發。
回首來路，不忘初心。作為有社會責任和文化擔當的主流媒體，齊魯晚報在第十屆中國書畫名家精品博覽會上專門打造了“流金歲月——改革開放四十週年”山東籍名家書畫精品系列個展，通過展示我省十位代表性畫家的作品，來梳理我省美術新篇章和取得的新作為，為砥礪奮進新徵程積聚更加磅礴的力量。
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- 藝術家簡介-
劉玉泉
1979年考入山東藝術學院美術系，通學中國畫專業，畢業後留校任教；1987年考入中央美術學院國畫系研修花鳥畫；2008年為中國藝術研究院訪問學者。現為中國美術家協會會員，山東藝術學院中國畫教授、碩士研究生導師，澳大利亞格里菲斯大學博士研究生導師，山東省美術家協會花鳥畫藝術委員會副主任，山東畫院特聘畫家，山東省中國畫學會副會長，山東藝術家（書畫專業）學術委員會副主任，山東藝術學院畫院常務副院長，山東頤心畫院副院長，山東省國畫院副院長。曾多次擔任文化部全國社科項目評委，全國藝術基金項目評委，全國花鳥畫展評委等。
作品在加拿大、日本、瑞士、澳大利亞、法國、韓國、泰國、俄羅斯、美國、丹麥、等國家和香港、澳門、臺灣地區展出和舉辦交流活動並廣泛流傳於海內外。
碧翠崖間
138cmX68cm
2016年
百年前的“新文化運動”的啟蒙性興起，是伴隨著歷史轉型與民族覺醒一路呼嘯而來的，它折射出古老民族文化在近現代的艱難歷程，也是古老民族一段值得銘記的精神歷史；與之同時發生的“新中國畫運動”，同樣是時代的折射，它是覺醒的象徵，也是“迴歸藝術本身”的標誌，更是從閉鎖走身開放的彰顯；“中國畫”在這裡獲得新生併成熟、成長；重要的是，它以面對現實、面對人生為特點，告別古老繪畫文本的迂腐與陳舊，代之以“圖式”創意、筆墨鮮活、動感結構、生機鬱勃的全新視覺感受和審美愉悅。
春色無瑕
138cmX68cm
2015年
當代花鳥畫家劉玉泉，便是循著“新中國畫的邏輯性軌跡，理所當然地以新的視角躋身於新中國畫運動的，並對傳統花鳥畫理、畫法進行冷靜與理性的審視與解讀，在借鑑與選擇中，將其做為藝術資源儲備，並在現代文化語境中不露痕跡的帶入自己的創作，這使得他的作品雖富於創意，卻又蘊含著深厚的文化底蘊；雖以造化為師，卻又展示為筆墨的主觀把握與形式處理，遂顯出根基深厚，卻又不落窠臼，不悖古法，又番然出新的藝術創意與陌生化美感，實屬難得。
紅豔承天
劉玉泉的學院藝術專業背景，使他在思索藝術問題時，顯現出一種冷靜與獨立思考的特點，並善於建立自己的認知角度和觀察角度，在重創意中確立自己的藝術取向與理想目標，那就是，在大自然中發現生命的節奏與韻律，在花枝搖曳中體察造化的生機與本質，其意在找尋與發現一種新的語言秩序與筆墨魅力。
淨如不染
給人以強烈印象的是，劉玉泉的創意首先是變花鳥畫傳統折枝章法為方形滿密構圖，變古典單數折枝為畫面中複數折枝的穿插、纏繞、錯位的現代構成與空間分割，使之在傳統章法與筆墨中“轉身”為現代的生命精神的象徵與自然秩序表現，使之與外部自然、傳統章法產生隔離感，以更加符合當代審美的心理需要與渴望；如果把繪畫分為“幾何的”和“生動的”話，我們發現劉玉泉有意識地遠離了生動的一面，而選擇了幾何的一面，當然，他依然在幾何的構成形式中保持著生動性（因為，在實際上，二者很難截然分開）以及由此產生的氣韻；但是，他顯然更注重的是當代審美的視覺感受，以及生命精神的整體性秩序與節律表達。
天時一季秋
其次，就作品而言，劉玉泉的花鳥畫顯然屬於寫意範疇，而非裝飾性繪畫。但裝飾性的兩維平面空間卻被畫家用以與寫意花鳥意象進行嫁接，即，把幾何圖式與生動意象融於一體，在仍然是枝幹、葉片與花朵的水墨點、線、色的演繹中，以不變的元素創造出無限的變化，使視覺感受在與其“共振”中產生同一感覺，而創意的鮮活表現與語言魅力的穿透性則包蘊其中。
秋崖一線動靈羽
應該說，劉玉泉關注並看重的是畫面的內在節奏與韻律，畫家在方幅的平面空間中意欲建立的是空間關係與符號世界秩序，經過慎密設計的花鳥意象佈局，在表現中兼顧了現代藝術的構成性和幾何狀貌，又在“攻畫者多善書”的書寫中強調筆法、線條的質量與格調，甚至在用筆中體現起伏跌宕與“石如飛白木如榴”的書意特點與意味，將“逸筆草草，不求形似”，轉換為生命精神與情調的符號表達，儘管如此，在《暮野》、《秋叢》、《霜色物華》、《翎影》等作品中體現的美學之思仍然是東方式的“舒平和暢之氣”和動態中的激情和充實。上述作品，多在平衡、穩定與合理的切割中，在黑色枝幹、留白底色與沒骨花朵意象的對比、映襯、錯位、迭閤中呈現為一種或濃或淡、或疏或密、或大或小、或虛或實的互動性，形成由視覺落差到心理不同感受的特點，而節奏、韻律，乃至筆墨力度都表現為一種即時性、直覺性以及個性特點的誇張變形，之所以如此，乃在於作品平面空間中時間被消解的“內在邏輯”使然。
墨雅梅清
178cmX96cm
2015年
緣於創意而產生的劉玉泉花鳥畫形式，有其自身含義，在非理性、非完整性、非連貫性與非邏輯性中，脫穎而出的是感性動態的生命形式和精神載體，因此，筆墨、點線、意象都被處理為沒有時間的空間關係，只有大小，而無前後；只有左右，而無層次；無比例，亦無透視的符號與符號的空間佈局位置，在畫面中分割出了多個空間相互拼貼、錯位、迭加的圖景，並互為映襯，構建了新的格局和新的秩序。在古典回憶與回應時代中，劉玉泉完成了創意，即在一種顛覆中孕育併產生了花鳥畫的新圖象，它們仍然只是一種感覺的表達與展示，但表現了一種形式發現的價值，而它的基礎則是觀念，致使他的作品以新穎、獨特的現代感給人以新的審美感受；始終從批判性出發，在思考中溝通不確定性與相對性，使作品與自然現實產生間離效果，這是一種主觀感覺的強化，並在內心驅使中把形式推向一個極端。
拂雲帶露
對方幅畫面的偏愛，對滿密構圖形式的選擇，對骨法用筆的語境轉換，以及線條運行軌跡與空間的分割等等，所產生的上下氣勢和相形取意，乃至即興隨手的機動生情，展露的都是畫家心中節奏和韻律，並在此中給出心靈感悟的物態天趣、造化和心靈凝合。所以，在劉玉泉筆下，點線、墨色、動感與形態在形成相應結構時，審美效應亦應運而生；我們看到；在劉玉泉的作品中，內在節奏作用於筆墨和意象的內部，並在運動中發生劇烈變化 ，形成為一種新的視角，新的空間關係與符號秩序，它們完全從藝術自身出發，展示出心靈圖景的魅力，這一切無不成為情感容量和審美價值的載體。
花開富貴
我們同意這樣的說法，美的起點是智慧。藝術創作中的重中之重是創意，而創意只能來源於智慧，事實如此，這是因為同樣基本的藝術形式，其出發點無不在於觀念，在於對對象的直覺理解，它表明的是畫家以直覺感受的方式去領悟世界，即傳統中國畫所闡述的：“不似之似”、“無法之法”，質言之，這就是生命本身的形式，它既是劉玉泉的藝術手段，也是劉玉泉的藝術方向。
仙人捧出黃金果
138cmX68cm
2014年
圖式創意與語言魅力，是相輔相成的，在劉玉泉花鳥畫中，它既是現實觀照，也是歷史觀照；既是人文關懷，又是語言的鮮活表現，它之所以令人耳目一新，其原因在於它在相對性中體現的未知因素，且與自然真實有著非對稱性關係，這一切，都源於畫家對客觀的超越，也是對固有法則的改變；結果，畫家把有限畫面空間向未知拓展，把物性形象昇華為精神意象。
芳骨多嬌
138cmX68cm
2013年
在當代，藝術的每一點突破與每一點進步，都是令我們肅然起敬的，同樣的，我們對劉玉泉抱有深切期待與厚望。
漫天紫雪撒酣香
138cmX68cm
2011年
第十屆
中國書畫名家精品博覽會
惟時·惟新
10月19日至22日
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