谷原明

赵佶说：“朕不同意”。

宋代书法的代表“苏黄米蔡”，当头第一的是苏轼，大家往往会以此来认为苏东坡的书法是宋朝第一。再加上现代好事者所搞的一个“天下十大行书排行榜”，苏轼的《寒食帖》高居第三的位置，除了书圣王羲之和颜鲁公外，宋代再也无人能与苏轼抗衡。

真的是这样吗？“苏黄米蔡”的排位，根据的是年代。古人评书，会分品次，但不会去给出一二三的精准排位。每个人的书法有其长，也有其短。就以尊贵如书圣的王羲之来说，他的楷书不及钟繇，草书不及张芝。在张芝，钟繇，王羲之三人之中，谁又能给他们让所有人都无异议的排位？他们都是先圣。代表着各自不同的风格。

“苏黄米蔡”，代表的也是宋朝尚意书风的不同风格。人的审美是多元的，有的包容，有的抵触。在主观性很强的书法欣赏中，往往会出现两种极端的评判。谁也不能改变对方的观点。这就是风格流派不同，审美取向自然相背。就像身轻如燕的赵飞燕，在唐代，一定是被视为一堆枯柴。杨玉环穿越到汉代，汉皇肯定不会把她当成倾城倾国的美人。

时代的变迁，人的审美观也随着更改。我们只需知道“苏黄米蔡”是优秀的这一点就可以了。给他们排位，你既举不出他们中绝对的优劣，也不能以自己的主观意识去让大家信服。与其无谓的排列，何不省却这份苦心，好好的去欣赏，去学习呢？

子衿tjk

东坡书法，当朝第一

黄庭坚曾说一句“本朝善书，东坡当推为第一”

黄庭坚是不单是书法大家，还是书法理论的大家。

苏轼对黄庭坚来说“亦师亦友”。

当然，苏轼的字也曾被这位“亦徒亦友”的大书法家讥讽为“石压蛤蟆”。

这句石压蛤蟆，着实是当时人对苏轼字的评价，很多人都不喜欢苏轼的字，觉得没出处，没水准。

但是此时黄庭坚又出来为其辩解。

士大夫多讥（苏轼）用笔不合古法，彼盖不知古法从何而出尔。

作为苏轼的好基友，黄庭坚先讽刺了苏轼的字，后又为其辩解。

其实并不矛盾。

大概意思就是：我说苏轼字不好，是因为我懂他的字，单纯为了嘲讽而嘲讽，你们说他不好，是因为你们不懂。

宋朝人对苏轼的字，尤其是“戈”钩，非议颇多。

黄庭坚则说了一句专业的话“东坡戈钩多成病笔，又腕著而笔卧，故左秀右枯”

这句话比较好理解。

就是苏轼的戈钩是手腕伏案，斜着笔，侧锋写的。

左秀右苦说的就是“侧锋”的意思。

比如苏轼的“轼”的戈钩。

左边是实的，右边是虚的。

故“左秀右枯”

黄庭坚给了一个特别好的辩证法，来说明这个字虽是笔病，但是依旧很漂亮。

“殊不知西施捧心而颦，虽其病处，亦自成妍”

这话很有意思，就是西施这个样的大美女，得了病，捂着心脏走，也是一道风景。

东坡道人少日学兰亭，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公，杨疯子，其合处不减李北海。

这是黄庭坚总结的苏轼学书法的过程。

这很有意思，前文说那些骂苏轼字不好的人，是因为他们不懂。

其实这个现象今人有，古人也有。

看不到出处，就以为没出处，这是可悲的。

因为别人看不懂，所以受到颇多微词。

反倒是米芾，这个米芾有意思，因为是“集古字”，别人都看的懂出处，所以名声比苏轼要高。

以往也曾说过，单轮书法，米芾确实强过苏轼，奈何苏轼是千年一出的天才，成就不只书法，故排在第一。

苏轼书法用“意”，或可为宋朝第一。

米芾的书法峻利爽快，风樯阵马，让人看了爽。

但是论“意”表达人心的感情，米芾做的不如苏轼。

首先得益于米芾官不大，其次得益于米芾不爱当官。所以就论日常水平，米芾潜心研究书画，有天赋还勤奋，确实是第一。

但是在“意境”上，也就是线条或者章法给人的感觉上，宋朝确实无一人超过苏轼。

首先是当过大官，又官海沉浮，其次才华冠绝当世，诗词文章独步天下。

《寒食帖》一幅作品，就能从线条中看到人的心情的起伏变化。

宋朝确实独此一份。

这也是唯一一点，在书法上，苏轼能冠绝一时的竞争力。

早年用意精到，不及老大渐近自然，其彭城以前犹可伪，至黄州后掣笔极有力，可望而知其真赝也。

寒食帖，就是至黄州后三年写的。

被贬到黄州后，苏轼的字因为心境的变化，已经到了渐近自然的高度。

这个是“意”的最高处。

书初无意于佳乃佳。

在此处，苏轼已经达到了“天人合一”的地步。

怪不得苏轼死了以后，黄庭坚说自己是“于无佛处称尊”

至于米芾，能称第一，绝对是能实践古人，又能出新意，以其传统功底，当世也确实无人可及。

苏米二人，只不过是评价标准不一样罢了。

苏轼写字用“意”，米芾写字用“法”

梁宇航

苏东坡书法丨挟以文章妙天下

我曾经也遇到过这样的疑问，就技法而言我认为米芾生更胜一筹，就风格特点而言黄庭坚更加鲜活明快，为什么偏偏宋朝四大书法家“苏黄米蔡”苏轼排第一。

宋朝是一个文人士大夫过得比较舒坦的一个朝代，而书法又是一个文人士大夫为主流创作者的艺术门类，所以说宋朝书法名家辈出，宋朝的皇帝里边也有很多书法家，最有名的是宋徽宗，除了宋徽宗之外，宋光宗赵惇、宋高宗赵构、宋孝宗赵昚、宋理宗赵昀都擅长书法，除了皇帝之外，王公大臣，文臣武将擅长书法的更是数不胜数，可是在这么多书法家中，最卓越的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（一说蔡京），苏轼排第一。

“苏黄米蔡”这种说法已成定论，那么问题就变成了苏东坡为什么能在宋四家中排第一？

“文无第一，武无第二”，书法水准高低，是很难量化的，并没有一定的标准测量办法。就拿宋四家来说，有的人喜欢米芾，有的人痴迷黄庭坚，比如说米芾，简直是个天才，有人说米芾的书法是“生怕别人不知道他米芾会写字”，各种炫技，但是米芾确实有这种资本。黄庭坚的风格酣畅淋漓，沉着痛快，有人说黄庭坚是把宋朝草书一下子拔到了一个高度。蔡襄也很厉害，厉害到什么程度，厉害到连苏轼都啧啧称叹说：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”

可是为什么黄庭坚、米芾、蔡襄在书法上排在苏轼之后呢？

书法不仅仅是技法，还有技法之外的许多东西，包括作者的人格、修养、学识等等，如果从这方面说的话就不难理解，说到宋朝，我们不自觉地就能够想起那个苏东坡。他是一代文豪，他留下的诗篇我们传诵至今，他对于人生的达观态度影响了一代又一代的中国人。这样伟大的人格，能够体现在他的书法之中。

对于黄庭坚曾经论述过苏轼的书法：

东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。

书法雅集

苏轼的诗词在宋朝排第一，字也很好，但不能排第一。论书法，在宋朝排第一的应该是宋徽宗赵佶。他创造了瘦金书，在中华书法史上自成一派。行书，草书，他也写得比苏轼好，他的绘画水平也很高。做皇帝，他不称职，但他是天才的艺术家。若论赵佶的书法艺术成就，苏黄米蔡都比不了。

鉴水渔翁

东坡先生是宋代尚意书风的领袖，居宋四家之首，谈到宋代书法，第一个想到的就是苏轼。

唐人尚法，宋人尚意。这与两个朝代的书法家构成有关，唐代多为官僚，宋代多为文人士大夫，因此宋代强调个人的情趣，二王在宋代是吃了败仗的。

宋代书法虽然首推老苏，但论技法，他甚至要排到黄山谷、米老癫之后，但其书法作品中浓厚的书卷气，却是宋代其他书法家所不及的。正因此，其《黄州寒食诗帖》能名列天下第三行书。

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千年兰亭

东坡书法能否排第一，我们先来看看和他同时并列为＂苏、黄、米、蔡＂的宋四家里面的大书画家米芾的艺术造诣。

米芾，北宋大书画家，初名黻，字元章，世居太原，幼年随父迁居湖北襄阳，元祐二年(1087年)，定居镇江，自号海岳外史。宋徽宗时招他为书画博士，曾任官礼部员外郎，人称＂米南官＂因举止＂颠狂＂人称他为米颠。他能诗善画，精于对书画的鉴定与辩别，在古代的中国书法及绘画史上占有重要地位。

米芾的书法＂妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意＂，用笔俊迈豪放，＂风骨自然超逸＂，有＂风樯阵马，沉着痛快＂之评语。米芾书法的传世代表作有《苕溪诗》，《蜀素》，《虹县诗》，《向太后挽词》等诸多遗留的书法作品。

关于米芾的绘画艺术作品。米芾＂画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辩＂。据说他＂多游江湖间，居每择山明水秀处……后以日所见日渐模仿之，遂得天趣＂。他作画＂信笔为之，多以烟云掩映树木，不取工细＂，到了晚年的绘画风格更似＂神闲笔简意自足＂，＂一扫千古丹青尘＂的意境。他的画心眼高妙，独辟溪径，画史上特称之为＂米点山水＂。米芾的山水画，画面有朦胧之状，湿润之感，即使不画云雾，也有云雾变幻之迷象，以及雨后山川的气氛。故人们又称之为＂米氏云山＂。这是宋代山水画上的一大创造。苏轼评论米芾的都带有润州山水的特色，所谓＂极江南烟云变幻之奇趣＂。

各位看官，米芾的书法绘画的艺术成就在历史上有无超越苏东坡否？望乞赐于评判！

芦嘉玉

苏东坡有一首诗，点评了自己的书法。

我小学时候学过一段书法，但是我并不懂什么叫书法，现在的字还跟狗啃的一样，这么说吧，我特么去开个房都不好意思签字。

前面答主都从书法的角度来回答，都提了一点，就是“宋人尚意”。

我不会从书法技巧来点评，讲一下“意”，再说下东坡的自评。