谷原明

趙佶說：“朕不同意”。

宋代書法的代表“蘇黃米蔡”，當頭第一的是蘇軾，大家往往會以此來認為蘇東坡的書法是宋朝第一。再加上現代好事者所搞的一個“天下十大行書排行榜”，蘇軾的《寒食帖》高居第三的位置，除了書聖王羲之和顏魯公外，宋代再也無人能與蘇軾抗衡。

真的是這樣嗎？“蘇黃米蔡”的排位，根據的是年代。古人評書，會分品次，但不會去給出一二三的精準排位。每個人的書法有其長，也有其短。就以尊貴如書聖的王羲之來說，他的楷書不及鍾繇，草書不及張芝。在張芝，鍾繇，王羲之三人之中，誰又能給他們讓所有人都無異議的排位？他們都是先聖。代表著各自不同的風格。

“蘇黃米蔡”，代表的也是宋朝尚意書風的不同風格。人的審美是多元的，有的包容，有的牴觸。在主觀性很強的書法欣賞中，往往會出現兩種極端的評判。誰也不能改變對方的觀點。這就是風格流派不同，審美取向自然相背。就像身輕如燕的趙飛燕，在唐代，一定是被視為一堆枯柴。楊玉環穿越到漢代，漢皇肯定不會把她當成傾城傾國的美人。

時代的變遷，人的審美觀也隨著更改。我們只需知道“蘇黃米蔡”是優秀的這一點就可以了。給他們排位，你既舉不出他們中絕對的優劣，也不能以自己的主觀意識去讓大家信服。與其無謂的排列，何不省卻這份苦心，好好的去欣賞，去學習呢？

子衿tjk

東坡書法，當朝第一

黃庭堅曾說一句“本朝善書，東坡當推為第一”

黃庭堅是不單是書法大家，還是書法理論的大家。

蘇軾對黃庭堅來說“亦師亦友”。

當然，蘇軾的字也曾被這位“亦徒亦友”的大書法家譏諷為“石壓蛤蟆”。

這句石壓蛤蟆，著實是當時人對蘇軾字的評價，很多人都不喜歡蘇軾的字，覺得沒出處，沒水準。

但是此時黃庭堅又出來為其辯解。

士大夫多譏（蘇軾）用筆不合古法，彼蓋不知古法從何而出爾。

作為蘇軾的好基友，黃庭堅先諷刺了蘇軾的字，後又為其辯解。

其實並不矛盾。

大概意思就是：我說蘇軾字不好，是因為我懂他的字，單純為了嘲諷而嘲諷，你們說他不好，是因為你們不懂。

宋朝人對蘇軾的字，尤其是“戈”鉤，非議頗多。

黃庭堅則說了一句專業的話“東坡戈鉤多成病筆，又腕著而筆臥，故左秀右枯”

這句話比較好理解。

就是蘇軾的戈鉤是手腕伏案，斜著筆，側鋒寫的。

左秀右苦說的就是“側鋒”的意思。

比如蘇軾的“軾”的戈鉤。

左邊是實的，右邊是虛的。

故“左秀右枯”

黃庭堅給了一個特別好的辯證法，來說明這個字雖是筆病，但是依舊很漂亮。

“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，亦自成妍”

這話很有意思，就是西施這個樣的大美女，得了病，捂著心臟走，也是一道風景。

東坡道人少日學蘭亭，故其書姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公，楊瘋子，其合處不減李北海。

這是黃庭堅總結的蘇軾學書法的過程。

這很有意思，前文說那些罵蘇軾字不好的人，是因為他們不懂。

其實這個現象今人有，古人也有。

看不到出處，就以為沒出處，這是可悲的。

因為別人看不懂，所以受到頗多微詞。

反倒是米芾，這個米芾有意思，因為是“集古字”，別人都看的懂出處，所以名聲比蘇軾要高。

以往也曾說過，單輪書法，米芾確實強過蘇軾，奈何蘇軾是千年一出的天才，成就不只書法，故排在第一。

蘇軾書法用“意”，或可為宋朝第一。

米芾的書法峻利爽快，風檣陣馬，讓人看了爽。

但是論“意”表達人心的感情，米芾做的不如蘇軾。

首先得益於米芾官不大，其次得益於米芾不愛當官。所以就論日常水平，米芾潛心研究書畫，有天賦還勤奮，確實是第一。

但是在“意境”上，也就是線條或者章法給人的感覺上，宋朝確實無一人超過蘇軾。

首先是當過大官，又官海沉浮，其次才華冠絕當世，詩詞文章獨步天下。

《寒食帖》一幅作品，就能從線條中看到人的心情的起伏變化。

宋朝確實獨此一份。

這也是唯一一點，在書法上，蘇軾能冠絕一時的競爭力。

早年用意精到，不及老大漸近自然，其彭城以前猶可偽，至黃州後掣筆極有力，可望而知其真贗也。

寒食帖，就是至黃州後三年寫的。

被貶到黃州後，蘇軾的字因為心境的變化，已經到了漸近自然的高度。

這個是“意”的最高處。

書初無意於佳乃佳。

在此處，蘇軾已經達到了“天人合一”的地步。

怪不得蘇軾死了以後，黃庭堅說自己是“於無佛處稱尊”

至於米芾，能稱第一，絕對是能實踐古人，又能出新意，以其傳統功底，當世也確實無人可及。

蘇米二人，只不過是評價標準不一樣罷了。

蘇軾寫字用“意”，米芾寫字用“法”

梁宇航

蘇東坡書法丨挾以文章妙天下

我曾經也遇到過這樣的疑問，就技法而言我認為米芾生更勝一籌，就風格特點而言黃庭堅更加鮮活明快，為什麼偏偏宋朝四大書法家“蘇黃米蔡”蘇軾排第一。

宋朝是一個文人士大夫過得比較舒坦的一個朝代，而書法又是一個文人士大夫為主流創作者的藝術門類，所以說宋朝書法名家輩出，宋朝的皇帝裡邊也有很多書法家，最有名的是宋徽宗，除了宋徽宗之外，宋光宗趙惇、宋高宗趙構、宋孝宗趙昚、宋理宗趙昀都擅長書法，除了皇帝之外，王公大臣，文臣武將擅長書法的更是數不勝數，可是在這麼多書法家中，最卓越的是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（一說蔡京），蘇軾排第一。

“蘇黃米蔡”這種說法已成定論，那麼問題就變成了蘇東坡為什麼能在宋四家中排第一？

“文無第一，武無第二”，書法水準高低，是很難量化的，並沒有一定的標準測量辦法。就拿宋四家來說，有的人喜歡米芾，有的人痴迷黃庭堅，比如說米芾，簡直是個天才，有人說米芾的書法是“生怕別人不知道他米芾會寫字”，各種炫技，但是米芾確實有這種資本。黃庭堅的風格酣暢淋漓，沉著痛快，有人說黃庭堅是把宋朝草書一下子拔到了一個高度。蔡襄也很厲害，厲害到什麼程度，厲害到連蘇軾都嘖嘖稱歎說：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。”

可是為什麼黃庭堅、米芾、蔡襄在書法上排在蘇軾之後呢？

書法不僅僅是技法，還有技法之外的許多東西，包括作者的人格、修養、學識等等，如果從這方面說的話就不難理解，說到宋朝，我們不自覺地就能夠想起那個蘇東坡。他是一代文豪，他留下的詩篇我們傳誦至今，他對於人生的達觀態度影響了一代又一代的中國人。這樣偉大的人格，能夠體現在他的書法之中。

對於黃庭堅曾經論述過蘇軾的書法：

東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書自當推為第一。

書法雅集

蘇軾的詩詞在宋朝排第一，字也很好，但不能排第一。論書法，在宋朝排第一的應該是宋徽宗趙佶。他創造了瘦金書，在中華書法史上自成一派。行書，草書，他也寫得比蘇軾好，他的繪畫水平也很高。做皇帝，他不稱職，但他是天才的藝術家。若論趙佶的書法藝術成就，蘇黃米蔡都比不了。

鑑水漁翁

東坡先生是宋代尚意書風的領袖，居宋四家之首，談到宋代書法，第一個想到的就是蘇軾。

唐人尚法，宋人尚意。這與兩個朝代的書法家構成有關，唐代多為官僚，宋代多為文人士大夫，因此宋代強調個人的情趣，二王在宋代是吃了敗仗的。

宋代書法雖然首推老蘇，但論技法，他甚至要排到黃山谷、米老癲之後，但其書法作品中濃厚的書卷氣，卻是宋代其他書法家所不及的。正因此，其《黃州寒食詩帖》能名列天下第三行書。

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千年蘭亭

東坡書法能否排第一，我們先來看看和他同時並列為＂蘇、黃、米、蔡＂的宋四家裡面的大書畫家米芾的藝術造詣。

米芾，北宋大書畫家，初名黻，字元章，世居太原，幼年隨父遷居湖北襄陽，元祐二年(1087年)，定居鎮江，自號海嶽外史。宋徽宗時招他為書畫博士，曾任官禮部員外郎，人稱＂米南官＂因舉止＂顛狂＂人稱他為米顛。他能詩善畫，精於對書畫的鑑定與辯別，在古代的中國書法及繪畫史上佔有重要地位。

米芾的書法＂妙於翰墨，沈著飛翥，得王獻之筆意＂，用筆俊邁豪放，＂風骨自然超逸＂，有＂風檣陣馬，沉著痛快＂之評語。米芾書法的傳世代表作有《苕溪詩》，《蜀素》，《虹縣詩》，《向太后輓詞》等諸多遺留的書法作品。

關於米芾的繪畫藝術作品。米芾＂畫山水人物，自名一家，尤工臨移，至亂真不可辯＂。據說他＂多遊江湖間，居每擇山明水秀處……後以日所見日漸模仿之，遂得天趣＂。他作畫＂信筆為之，多以煙雲掩映樹木，不取工細＂，到了晚年的繪畫風格更似＂神閒筆簡意自足＂，＂一掃千古丹青塵＂的意境。他的畫心眼高妙，獨闢溪徑，畫史上特稱之為＂米點山水＂。米芾的山水畫，畫面有朦朧之狀，溼潤之感，即使不畫雲霧，也有云霧變幻之迷象，以及雨後山川的氣氛。故人們又稱之為＂米氏雲山＂。這是宋代山水畫上的一大創造。蘇軾評論米芾的都帶有潤州山水的特色，所謂＂極江南煙雲變幻之奇趣＂。

各位看官，米芾的書法繪畫的藝術成就在歷史上有無超越蘇東坡否？望乞賜於評判！

蘆嘉玉

蘇東坡有一首詩，點評了自己的書法。

我小學時候學過一段書法，但是我並不懂什麼叫書法，現在的字還跟狗啃的一樣，這麼說吧，我特麼去開個房都不好意思簽字。

前面答主都從書法的角度來回答，都提了一點，就是“宋人尚意”。

我不會從書法技巧來點評，講一下“意”，再說下東坡的自評。