最近讀到德國漢學家顧彬（Wolfgang Kubin）的一篇“看高行健和莫言”的文章，想起多年前顧彬一個引起“軒然大波”的說法：中國當代文學垃圾論，包括著名評論家劉再覆在內，都對顧彬的這一說法進行了回擊，像劉再復的回應已經有點“人生攻擊式”。顧彬也對這一說法進行了解釋，他所說的是中國當代小說的語言和思想都太陳舊，而以朦朧詩為代表的中國現代詩則受到了顧彬的極高評價。
德國漢學家顧彬
顧彬對中國當代文學，特別是小說的批評是深刻的，也是一針見血的。雖然整個世界的當代文學的水平都在下降，但中國當代文學的水準則尤其差。不用說與歐美當代文學相比，就是與日本相比都差很遠。
忙於賺錢的中老年作家：輪流獲獎，互相吹捧，作品越寫越差！
你可能會說，莫言都獲得了諾貝爾文學獎，與莫言水平不相上下的餘華，王安憶，劉震雲，賈平凹們，這些中國當代文學的中堅力量，哪一個沒有代表作品，而且水平也不差，怎麼能說中國當代文學不行呢？
但是，看這些中堅作家的作品，他們個人最好的作品大部分都是八十年代和九十年代創作的，特別是近些年，他們中的大部分的作品基本都是不用讀的一類，像莫言得諾獎的六年來，幾乎沒有作品問世，發佈的一些短篇、詩歌作品早就沒有了《豐乳肥臀》《紅高粱》存在的“文學的野生面貌”；再比如，自從《兄弟》（《兄弟》也頗多爭議）之後，餘華基本再沒有作品問世。但像莫言，餘華這些年都有極高的版稅收入，以及出席各式各樣的活動曝光。
莫言
餘華
賺錢無可厚非，但那些“中間作家”基本也不缺錢，以他們早年的一些作品依稀可以看到在文學上作出突破的可能，但是“賺錢博名”的誘惑，還是讓“中堅作家們”失去了這種可能，不少人賺得也是盆滿體缽。
難以突破的青年之心：早早尋求獲得主流認可，以便變現，而那些真正渴求文學的年輕之心，卻又迫於現實的巨大壓力。
當然，文學的指望也應該是年輕之心，年輕的文學之心才是孕育文學之光的搖籃。一些中老年作家也有年輕之心，但大部分年輕之心都來自於年青年作家，也有一些青年作家展現出了不俗的文學天賦，像七零後、八零後作家，最早展現出的文學天賦也並不平凡。而最近一個文學獎，剛剛頒給了九零後作家王佔黑，倒是讓人眼前一亮。
韓寒
但是，大部分七零後、八零後作家已經被商業所裹挾，像其中最早出名的，以韓寒、郭敬明為代表的八零後作家，早就轉身成了電影導演，也是賺得盆滿體缽。而七零後、八零後作家們的作品基本還是停留在新概念作文的水平上，其中大部分甚至連新作品都沒有，緣由無非兩點：才思枯竭，以及寫真正文學作品“來錢太少”。
郭敬明
也不能完全怪七零後、八零後作家們，現實卻是太大壓力，作家們也是迫於巨大的社會壓力，也是一種“不得不而為”。
這就陷入了一種雙重置中國當代文學於“差”的狀況：“中堅作家”們淪於商品邏輯下，追求高版稅高曝光，而青年作家們則迫於生活壓力，大部分也是妥協於商品的邏輯中，或者一步步妥協於其中。
中國當代文學落後歐美日本的根本原因，恐怕也是純淨的文學之心的喪失。對於中國當代文學，我們不應抱有太多的期望，對於那些帶有商業表演性質的作品，我們也只需以一個商品的姿態來對待即可。而對於那少量還保有文學之心的人，只希望能夠一直保有年輕的文學之心。
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