在正式談論之前，我先簡單地說一下，古人對於本詩的評價並非“孤篇壓全唐”，想來這句話應該是後人傳的，事實上，古人對於《春江花月夜》的評價是“孤篇蓋全唐”，而不是“孤篇壓全唐”。
下面我們來分析一下：
首先，從詩意上來講，這首詩意象高絕，境界宏闊，文辭優美，寫景，寫情，寫哲思都達到了很高的水平。為了簡單直觀起見，我以對比的方式來說明這個問題：寫景處如“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，可擬范仲淹的《岳陽樓記》中的“長煙一空，皓月千里”等句及王勃“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等句；寫情處如“此時相望不相聞，願逐月華流照君”可擬太白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”及“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州”；寫哲思處如“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”可擬蘇東坡《赤壁賦》“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”。《春江花夜月》一詩所帶給人的感受，在腦海中所形成的畫面，與上述作品都有相通相似之處。上述作品都是公認的名篇，以一首詩而能兼顧這麼多元素，並且都達到不俗的水準，相信對照之下，大家應該能夠感受到《春江花夜月》一詩的魅力。
其次，這首詩的寫法非常高明。古人寫詩，或宏大，或深遠，或細微，一個方面寫的好就足以成為好詩。此詩以先以寫景開始，視覺是很開闊的，而開闊之中有“月照花林皆似霰”這樣的細節點綴，就顯得不空乏；中間轉到寫情處又深入細微，由於緊扣了“花月”兩個意象，以花月作為紐帶來運轉，如“願逐月華流照君”、“昨夜閒潭夢落花”等句，情與景從未脫離，所以轉的毫不突兀。最後的收筆又以江月為樞紐從寫情轉入悠遠，這就避免了寫情過於用力而氣象變小——這裡如果依然是離愁別緒，那就未免小家子氣了。一般來講，如果詩的前面境界太大，後面收筆就不好處理——大則無當，小則失氣。如杜甫《登高》，由於前六句超神，最後的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”就明顯氣弱。“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”重新回到哲思，但這哲思與情思又保留了若即若離的關係，並不說破。情蘊其中，思出其外，所以寄託遙深，回味無窮。一首詩能夠在整體的佈局和細節的把控上都遊刃有餘，這是非常高明的技法。
第三，凡名篇必有名句，而《春江花夜月》一詩全篇名句隨手可摘，如以上所摘各句。這樣滿紙珠玉的詩，即便放眼全唐也是不多的。作為長篇，這首詩的用字、音節卻非常流暢。這首體例應是樂府，所以明快流暢，音節響亮，全詩也沒有什麼深奧的典故，生僻的字眼，完全是舉重若輕的手筆。所以這首詩完全可以說達到了唐詩的最高水準。這並不是說他要壓倒所有其他詩歌，它當然不一定是第一，但它肯定是全唐最優秀的詩篇之一。倘若有人作唐詩選本，以此詩為卷尾壓卷之作，它是完全當得起的。
《春江花月夜》，全詩九段三十六句，四句一韻，總共九次轉韻。結構嚴謹、字句雕琢，以及哲學層面的滲透，綜合分數非常高。其形式方面，結構、字句經過魏晉南北朝“四六駢文”的不斷練習與雕琢，迴環相扣（月升—花開—春臨—春逝—花敗—月落）、對仗精準，技巧相當圓熟；且內容方面，佛教和老莊思想經過魏晉南北朝的“玄學清談”，已然達到一定的境界。在此基礎之上，其無愧於“蓋全唐”之美譽。
附《春江花夜月》全篇：
春江花月夜
張若虛
春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡， 何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛， 汀 上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞， 願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。
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