今日推送之《楊小樓的》錄自《故宮退食錄》，作者朱家溍（1914-2003），字季黃，浙江蕭山人，為故宮博物院研究員、國家文物鑑定委員會委員、中央文史館館員、九三學社文教委員會委員、著名文物專家和清史專家，還是著名的戲曲研究家。
在第39期《戲劇電影報》上（後來併入《信報》），看到曾復兄談楊小樓先生演《野豬林》一文，引起我想談《夜奔》這出戏。
《夜奔》的曲子，是遲景榮兄教我的，唱尺字調。一般流行的曲譜都沒有《夜奔》，只是《納書楹》曲譜有這出。但《納書楹》明白地寫著是小工調。我請景榮兄吹小工調我試唱過，用小生嗓子可以唱，用武生大嗓唱不上去。景榮兄說：“楊老闆唱的也是尺字調。”說明這出戏和《探莊》一樣，原本也是小生戲。
楊小樓便裝照片
楊小樓先生未演《夜奔》以前，京班未見誰演過這出戏。我只看過昆弋班王益友的《夜奔》，是一出獨角戲。楊先生在一次到上海演戲時和蓋叫天先生閒談提起想學《夜奔》，蓋先生說：“我不會這出，您要學只有請牛長保。”幾天之後請來了牛先生。按習慣學崑腔戲都是先請吹笛子先生拍曲子，等曲子唱熟了再拉身段。一般拉身段的先生都不管拍曲子。不過楊先生在上海演戲是短期的，每天演出，時間很緊，只是抓工夫“鑽鍋”學這出《夜奔》，所以破例沒學曲子就拉身段，由牛先生一邊小聲唱著，一邊拉身段。這種學戲的方式，是行裡常說的“站站地方”而已。回到北京，才請方星樵先生給正規地拍曲子，再把牛先生說的身段串起來。也有忘了的地方就自己想主意。舉例來說，據楊先生自己講：“‘遠送登高千里目’，抬左腿、亮左掌、右手向前指的這個身段，我就是看王益友的照片上有這樣一個身段，我覺得很好，就借用了。”
王益友之《夜奔》
楊先生把曲子唱熟了，就在家裡一遍一遍練，雖然這個時候練的仍然是那一出獨角戲，但已經有不少自己的東西，不全是牛先生的原樣了。
這出戏已經到了可以下地的階段，楊先生請來他的把兄王瑤卿先生給看一看，出出主意。瑤卿先生看了之後說：“好！這出戏真夠累的可是擱在大軸，還不夠‘一賣’。還得想主意。”於是把這出獨角一場的戲變成一出大戲。頭場“數盡更籌……”到“……五陵年少”，除念做之外，唱這兩支曲子。其餘每一場唱一支曲，中間穿插徐寧起霸，王倫、杜千、宋萬坐寨。到開打，由錢金福先生設計一套“劍槍”，到“開檔”“起連環”的最後林沖換槍和徐寧打一套“九腰封大快槍”“雙收”下。林沖下場的亮相是把甩髮掄起來張嘴咬住，正在底錘鑼上，狠、準、脆，異常精彩。杜千、宋萬上，徐寧敗下，然後唱尾聲。這出大《夜奔》改得非常好。所加的過場不但不嫌絮煩，更增加了劇情緊張氣氛。每支曲子都有上場下場，身段當然就更豐富。
這出戏的演員，當時是錢金福的徐寧，郭春山的王倫，遲月亭、劉硯亭的杜千、宋萬。除徐寧後來由許德義扮演，最後由錢寶森扮演，其他角色始終沒換過。徐寧在《水滸》書中是個白面書生，所以錢先生雖然是花臉，但演徐寧也只能不勾臉，淨臉掛黑鬍子。演過幾次之後，錢先生自己覺得太不好看，又改為勾油紅三塊瓦，帶黑滿。許德義演時也是勾油紅三塊瓦，戴獅子盔，綠箭衣。後來又換回錢先生演徐寧，改為不戴鬍子，勾一個好像來護的臉譜、戴喀拉氈帽。錢寶森接替演徐寧繼續這個扮相。林沖的扮相，從一開始就放棄了獨角戲時期青箭衣、素羅帽的打扮，改為黑絨箭衣、戴倒纓盔。
這出戏上演以後，首先仿效的是李萬春。他到上海向牛先生學會之後，完全照楊派路子演。其次的劉宗楊是楊先生教的，遲景榮給拍的曲子。茹富蘭演《夜奔》也是楊派路子，向誰學的我不清楚。
李萬春之《夜奔》
楊盛春、高盛麟出科之後，都先後向丁永利學的演楊派《夜奔》。富連成原來沒有這出戏，在這個時期王連平向劉宗楊學會這出戏，在科班裡教給黃元慶、徐元珊、茹元俊，從此富連成有了這出楊派《夜奔》。這出戏的身段我是向劉宗楊兄學的，宗楊說：“我姥爺說，這出《夜奔》可別把它唱成短打戲的味兒。”
（《故宮退食錄》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
