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來源|搜狐娛樂
王千源也是世界各地電影節的中國熟臉了，他坦言，自己也是從不知道穿什麼衣服的青澀緊張，到後來慢慢愛上電影節的氣氛。這次他與張藝謀的《影》劇組一起來到威尼斯電影節，整個人神清氣爽，穿了一身豆青色的套裝，顯得輕鬆自在，讓人無法聯想起他在《影》中全身汙泥的田戰將軍。
這是在《海上牧雲記》后王千源又一次嘗試古裝角色，並且挑戰了他不擅長的打戲，這在最初讓他頗為頭疼，甚至因為擔心差點拒絕了張藝謀導演的邀請。對於自己的文戲，特別是在現代劇中的文戲，王千源不僅是對自己有自信，也得到了觀眾的認可，被東京、金馬等電影節頒發過獎項，但是對於古裝、武打戲，王千源還是誠實地說，覺得不是強項。
但他還是接了《影》，每天早晨，王千源“恨恨地”說，當鄭愷他們端坐大殿的時候，他五六點鐘就要起床去跟武術指導練習，簡單吃點晚飯就投入拍攝，然後幾乎每天都是雨戲。這次的經歷讓他一定程度上走出了“舒適區”，他覺得自己應該從這裡開始多嘗試一些古裝片、武打戲，他調侃說，不想老在銀幕上當警察、土匪了。對於演員的轉型跨界，他也表達了自己的想法，人生苦短，何不多點嘗試，萬一哪天被各位導演“嫌棄”，他就要自己搭個班子導戲，也是未嘗不可的事。“如果這個時代允許”，王千源說。
記者：電影前半部分我都沒認出來田戰是您。
王千源：是因為演得不好嗎？
記者：當然不是，跟角色完全融為一體。參加這麼多電影節，來威尼斯感覺有什麼不一樣？
王千源：其實每一次參加電影節都是一種運氣，並不是每一個人拍上電影就能參加到電影節。每一次參加電影節，從很青澀，到很緊張，到不知道穿什麼衣服，慢慢熟悉，然後愛上。電影節是一種文化，是一種傳承，是一種對自己工作的尊重和愛的表現的一個節日吧。來威尼斯是第二次了，第一次是跟許鞍華導演的一個戲。對我來講就像張猛跟我說的似的——“帶上你的電影去旅行”，那是他導的電影，我們是演的電影，我覺得是一種旅行的過程。對我來講，是人生當中美好的記憶。品品美食，嚐嚐美酒，然後跟大家分享電影當中的快樂，是一個特別好的事情。
記者：這一次您在《影》中的角色叫田戰，是一個大將軍，而且他身份也很複雜。
王千源：對。說實話中國有90%的演員都想跟張藝謀導演合作，剩下10%都已經合作過了。我也是很有幸吧，因為在學校的時候，我1993年的時候就反反覆覆我看《紅高粱》、《菊豆》這些電影。這一次電影對我來講挑戰很大，第一次跟導演合作的時候我還有一點為難。導演找上你，你應該是很快的答應這件事情。為難在哪呢？我拍了一個多月的雨戲。我其實是演文戲比較多，結果他非得讓我演會武打的，而且跟別人合作演砸了就演砸了，如果要跟導演合作，——他是我心目中的一個偶像，要演砸了的話我會很不甘心，會覺得很丟人。我反覆糾結反覆糾結，導演說：“沒關係，我看中的是你這個感覺和這個人的氣質。我通過你別的戲，也相信你能努力把這個角色能完成的相對很好。如果要是說不是特別好的話，沒關係，我們還有武術替身，不一定是你打，要找你打我就找會武術的比如說成龍大哥或者李連杰，我就找他們演了。”就這樣反覆的做我的工作，我也非常感謝他。當時確實因為害怕拒絕過，因為（打戲）的確不是我的強項。你沒看我演過什麼打戲吧？
記者：因此要做一些動作方面的準備吧？
王千源：提前要做準備，提前一個多月開始就跟他們套招。鄭愷就比較簡單了，鄭愷就坐在大殿裡。他坐大殿的時候，我每天早上5點半（有時候6點），只要身體情況允許的話，不管是颳大風下雨，動作組都給我派指導老師，2個人5個人地陪我一起打，然後打完了早上吃一點簡單的早飯就去化妝，基本9點半10點就開始拍戲，是這樣每一天都得練。很緊張。我要是打過，可能是訓練就稍微弱一點。但那不是我的強項，所以就要努力。當然我很開心，導演給了我一個新的途徑，一個演戲思路。雖然成片我沒看，但是看回放的感覺還是很喜歡。希望也通過這個電影，在我的演藝生涯裡添一個不一樣的角色。很感謝張導演。
記者：和他合作怎樣？
王千源：跟他在一起的時候，第一點我學會了堅持。從《紅高粱》到現在他每一年的不同的堅持，還不斷地變化。我覺得作為一個導演他已經做到極致了，是無法超越的。這個是我們尤其是我要學習的。
第二個就是認真。我也覺得我很認真，但是他的任何事情，服化道攝錄美，每一個部門都要認真。我們就對臺詞認真，我們自己的身體演戲認真就OK了，負責的是很細微的專業的一部分。他的專業範圍是非常大的，不是今天面對鏡頭跟你說這個話，真是覺得見了這樣一個偉大的導演。如果他不偉大的話你能告訴我誰還偉大？誰能導過奧運會，現在是冬奧會準備，話劇《圖蘭朵》，讓中國人民在沒有很好的欣賞藝術的氛圍的時候，通過各種藝術形式讓大家去審美的。他的老本行電影就更不要說了。所以說如果要是他不能用偉大的一個詞來形容，我不知道偉大的導演是什麼樣的。這是我對他的一個評價。第三點，是他有一個毛病——不睡覺。優秀的人得要付出優秀的時間、優秀的態度。每一回我們拍完戲之後就可以去休息，他拍完戲之後9點之後還要跟他的團隊談第二天的事，在那個時間段裡面他還要去談冬奧會的8分鐘，還要跟別人開會在去談他即將要上的那個話劇的事情。我也在想，幹什麼事情都要專一，你既然是一個電影導演，為什麼還要做那些事情。但是後來你仔細想一想，如果你要成為一個很有名的人，如果要是一個國家的行為非得要找你，如果能給中國人爭光的話，你幹嗎要拒絕？你為什麼不捨棄你一點點睡覺的時間，給人民給大家給國家留給一些美好的印象？
記者：《影》這個電影其實也有中國的很多很傳統文化。
王千源：這一次（電影的）色彩是很憂鬱的，很中國的。很能體現故事的那種脈絡。
記者：導演說在現場看到的場景佈置就非常像一幅水墨畫，是這樣的嗎？
王千源：對，整個的從服裝到美術到攝影運動的鏡頭，都能體現中國的這種美感。就像導演說，這個東西已經在頭腦裡有很多年的想象了。那麼當時我們在現場的時候看到也是這樣的，包括你的服裝，你背後的那些畫，包括每個人的衣服不都是像蝴蝶翅膀那麼長嗎？每個人的後背的感覺都不一樣，都是一幅水墨畫，都是一箇中國的很有印象的一個特點的東西。包括製作也是，每一針每一線，我覺得他那些布料的選擇都是最優秀的。
記者：這次您會去做一些角色的小傳嗎？談談怎麼去想田戰這個人物的？
王千源：每一個戲、每一個角色投入的狀況是不同的，其實我最重要的一點就是在武打方面做了一些準備工作。只要在我們的那個團隊裡面別出格，別演成喜劇，你還是在一個你自己的基調裡面就OK了。第二點就是關注跟每一個人的感情的釋放，主要是做一些武打和古裝扮相、表演的分寸，古裝還是有一點點舞臺化的。著力點不一樣，也可能超兒（鄧超、鄭愷他們可能是在體驗人物方面會比較多一點。
記者：您後面會有其它方面的再進展的工作嗎，除了這個片子的宣傳之外。
王千源：今年12月份左右有一個跟韓劇《老手》改編的戲叫《大人物》，很好的現代戲的電影。我也希望有一些很好的古裝戲。我在張導演這兒對武打的層面有一些嘗試，以後再拍攝我也不會懼怕。之前我在《海上牧雲記》也演了一個王爺，那麼在文戲上我也有了一些嘗試。我想在今後的戲裡面，比如說你喜歡看我一些古裝扮相的戲，我會在文戲武打戲之間有一些綜合性的東西能展現在銀幕上。老當警察土匪也不行，也應該換一換。趁著我能盡情的活動，我也希望有這方面嘗試。
記者：現在很多演員會涉獵很多其他方面，包括製片導演。您會有這方面的考慮嗎？
王千源：是這樣的。其實專一很重要，很多人注重專一。但是專一是在某一個時代都專一的時候，比如說導演專一，製片專一，編劇專一。如果你要在一個，這個時代都比較複雜的情況下，你可以去做一些你自己喜歡的。以前我們的父母就是幹一行愛一行，但是在人生當中就那麼60、70年，你能多嘗試一些自己的角色。如果你有經歷，如果你能把這個東西幹好的話，那還是一種很美妙的東西。比如說我，如果我要是很愛服裝，我就搞服裝設計，我開了一個秀，我覺得對我人生來講是一種豐富。可能對錶演的喜歡我的人來說是一種失望，但是對我整個人生來講是一種滿足，是一種豐滿。要是我也可以有機會的話，張導也不讓我當主角，馮導也不讓我當主角，李導也不讓我當主角，那我可以搞一個自己的戲我演主角，如果這個時代允許，如果大家認可的情況下，我覺得可以觸類旁通。
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