這是王千源與“韓國翻拍片”的又一次結緣，也是又一次失敗。
王千源的痞相警察應該是從《大人物》開始被大家所熟知的，隨後的《龍蝦刑警》中也是“以暴制暴”。甚至在《我和我的祖國》中第一個故事，他也演繹了一個咋咋呼呼大嗓門，兇相但萌的軍官。
《我和我的祖國》
但是不是都忘記了，最初的王千源是《鋼的琴》中的落魄中年男，是《解救吾先生》中的兇狠變態。
縱觀這一兩年他的作品，《破·局》翻拍自《走到盡頭》、《大人物》翻拍自《老手》、《龍蝦刑警》與《極限職業》一本兩拍、《你是兇手》翻拍自《抓住那個傢伙》。
《鋼的琴》
無一例外是犯罪類型，是問題警察或者兇惡犯人。
無一例外無口碑、無票房、無話題。
無論宣發多麼用力，卡司多麼合適，翻拍韓影的結果只有失敗這一條路，但仍樂此不疲。
這次我們來看看《你是兇手》，將韓國電影的再一次本土化，再一次“拍砸”。
01
這次的原版來自於韓國2013年的一部高口碑犯罪類型片《抓住那個傢伙》。它還有另外一個譯名《蒙太奇》，而這個譯名，非常形象的點出了這部電影最大的特點。
交叉剪輯與共同敘事，好似將電影最本質的一段段鏡頭單獨呈現，這不就是“蒙太奇”嗎？
兩個案件，兩起綁架案，從頭到尾的兇手是誰的懸念，結局反轉，諷刺警察系統和人性掙扎。這些構成了這部電影評分很高的原因，但這次的本土化恰恰把這最重要的一點時間線弄成了支離破碎。
19年前的綁架案，警察毫無頭緒，結局是綁匪撕票，女兒慘死在母親面前。
隨著時間的流逝，警察和受害人母親只能眼睜睜的看著追訴期的過去，絕望混合著憤怒不斷將電影中的人物壓縮。
所以在圍繞著“追訴期”這個時間點，整個《蒙太奇》電影才能將碎片化剪輯的懸念感發揮到最大，因為它19年後的這一條現實線是連續發展的，用它做核能保證整部電影的時間線雜而不亂。
而中國版在這一點是最難本土化的，因為沒有“追訴期”，所以只能讓這個案件成為陳年舊案（10年前無人問津的舊案）。
所以現實線和前案線才會呈現出極為混亂的結果，因為原版中所有圍繞著追訴期的時間點而造成的巧合都變成了中國版的生硬，沒有邏輯哪談懸念？
我查車不知道怎麼就查到了，我沒有嫌疑人就莫名其妙的找到嫌疑人，我就莫名其妙的開始追黑衣人然後被小飯店老闆困住……（原版這裡是兇手利用地理位置逃脫）
02
人物塑造的不合理被無限放大。
也許是希望宋佳所飾演的前案的母親成為這個電影既悲情又正能量的角色，中國版將其硬設定成為絕症患者，已經沒有多長時間可活。
所以才能有毅然決然的自我查案，抓出兇手。
但一個巨大的問題被忽略，這個電影最大懸念或者說最大反轉就是所謂的“再一次完美犯案”的兇手，但在中國版，這一點從最一開始就恨不得告訴你。
在公共電話亭不斷出現的“錄音機”，滿臉陰翳的宋佳，這樣的表演不用多說，這個女人絕對在後面要犯事兒……
所謂的警察配角星星，這一個角色從頭到尾的塑造都是失敗的，為何一出場就要給他一個又帥又能打的前提，為何到真正查案時卻只能騎著摩托車亂竄？
這樣的愣頭青還能被調入市局重案組，這確定不是在諷刺警方系統？
馮遠征所飾演的“真正元兇”，也就是十年前案件的兇手，破案關鍵落到一個口頭禪上，這比之原版的錄音漏洞要巧合太多，那為何恰恰在宋佳登門拜訪的時候要說出這句話，就因為你是物理老師所以要逮誰教育誰？
一個又一個非常明顯的邏輯疑問出現在觀眾心頭，這樣怎麼可能沉浸電影中呢。
03
不得不說，中國版為了順利完成審查做了很多“無奈”的改動。
將王千源的警察脫離警察系統，為了證明不是警察辦案不利，而是離開崗位還心繫案件。
將宋佳最後的選擇弱化成為了獲取犯罪證據而造的一個局，結果你費了如此大力就只是為了一個犯罪錄音。
最後的懸崖高潮戲根本沒有存在的必要，一個斜插的歪脖樹，一個年過半百的老人，怎麼可能最終憑藉自己獲救。
原版最能引發思考，最能撥動心絃的一場戲是警察威脅已經老去的兇手，你承認去坐牢，孫女還給你。
如此黑色的人性拷問才是全片最出色的一個選擇。
不是以暴制暴，而是有債要償。
而中方，依舊是出字幕進行了正能量的法律審查。
尾聲
也許，這才是導致中韓雙方質量的最大原因。
躲避，不敢直面問題。
可惜了，馮遠征老師在《不要和陌生人說話》之後的再一次“邪惡出演”。
童年陰影
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