乱入红楼：宝黛，不一定属于什么时代
潇湘蓝
这阵子宫斗剧里的高级画风又勾魂了，视觉冲击和代入感强到脑子一片空白。两部爆款剧都是乾隆年间的事。当年的贵族世家的衣饰色彩品味如何，清代很多世情小说如画师临摹一般真实细致描摹过，遂比对之，结果发现先就被宝黛教训了一次。
先看北静王水溶。
第14回宝玉路谒见北静王。四座路祭的王爷中，唯北静王功高至今，子孙犹袭王爵。以他之盛势看其素服冠带，“洁白簪缨银翅王帽，江牙海水五爪坐龙白蟒袍，系着碧玉红鞓带”，鞓，皮腰带，清代有一种红叫鞓红，出自牡丹诗 “姚黄魏紫驰名姓，鞓红玉板相辉映。”，想一下你见过的 “黑牡丹”便是了。
那天宁府出殡占了大半条街，一片压倒银山的气势，一条碧玉红鞓带就镇住了。
另外元妃省亲用的是“一对对红衣太监”、“一把曲柄七凤金黄伞”， “一顶金顶金黄绣凤版舆”，皇家用色可见一斑。唯金红两色最能代表盛世特色。
再看王夫人。
王夫人的正式宴息之处东房内的陈设是：“临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥……地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭。”
整个屋子是热烈红亮的气氛，呈现出富贵已极的气势。
再看王夫人的东廊三间小正房内：“靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。”与前番的大红金钱蟒靠背、银红撒花椅搭，形成鲜明对比。
这才是乾隆年间豪门色系。
既有富丽堂皇的一面，也有日常平淡的时候。
而凤姐则代表了烈火烹油的一代。
凤姐用色极为锐丽。头上金丝八宝、五凤珠钗；颈上赤金、身上镂金大红；外罩石青银鼠；下着翡翠撒花。主色是金，金之多，之累繁，富奢至极，也只有凤姐敢用。配色是翡翠、豆绿、玫瑰，加上玛瑙、珊瑚、珍珠、玻璃等珠玉，撒花、五凤、百蝶等花样，整个人一出场就是大锣大鼓犹如武将出场自带戏份。曹公子雅赞“彩绣辉煌，恍若神仙妃子”，而前面刘姥姥早有伏笔“满屋中之物都耀眼争光的，使人头悬目眩。”
这种骄奢气就连在自己房内，家常也是“穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙。”就是这样的大红的背景前坐着个桃红的美人，参差的对照中“粉光脂艳，端端正正坐在那里。”
凤姐把金红两色用到极致，也代表了那个年代的审美潮流，要的是攀龙附凤大红大紫兴兴轰轰的一生。
后来没有这样穷尽喷张的用色。但一夜爆红的梦都在骨子里了。
初看黛玉，有点意外。
黛玉的衣着穿戴，前八十回只有两处。
一处是第8回，“宝玉因见他外面罩着大红羽缎对衿褂子，因问：“下雪了么？”
想象中的黛玉应该是淡妆轻抹的，没想到日常穿的也是一袭夺目的大红。
张奶奶评价这一节，“也是下雪，一色大红的外衣，没有镶滚，没有时间性，该不是偶然的。世外仙株寂寞林应当有一种飘逸的感觉，不一定是属于什么时代。”
这样的“大红”和解读几乎写出了如洛神赋一般的美感，“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。”
另一处是在“琉璃世界白雪红梅”那回：黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。
生活中，黛玉也是大红白里配青金闪绿，瑰姿艳逸，也一样仪静体闲。
回想“映日荷花别样红”、“停车坐爱枫林晚”、“半江瑟瑟半江红”，那一片红点亮的画卷就是文人心中最心动的时刻。康乾盛世，红亦为闺色，兼备华贵、喜气、娇媚、和美，也不分贵贱雅俗，只是一色，却载言载志，大有情意。
另外21回，还有一处“那林黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳合目而睡。”
杏子红：前几年有朋友约采杏子。平时不知道，到了杏林里才比较出来，大部分杏子是偏青转黄，只有一小部分是黄中晕红的，这之中又以光泽晶亮的为上品，摸在手里最可人，口感也最清甜。色泽偏绿就生涩，偏深或缺少光彩的就是熟过头了。那种美感也像青春一般就那么一两天，转瞬即逝的，看到了也叫人怜惜不已。
即便是绛珠仙子黛玉，也是穿红着绿，一样的向往人间春意，并没有故意的删华就素以表高级。
一部红楼包罗万象，以黛玉之人品才情只一件大红羽缎、一床杏子红绫被就略过万千衣饰，独领风骚数百年，普天下汲汲为衣奴者岂非都成了俗艳。
再看宝钗：
宝钗的衣着第一次出现也是虚笔“只见薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽著纂儿，坐在炕边里，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。”
依循祖奶奶的思路，一句空里流霜的“穿着家常衣裳”，简省到也是世家小姐，穿了件不知怎样的家常衣裳，没有颜色，没有镶绣，没有时间性，该不是偶然的。山中高士晶莹雪应当有一种隐逸的风格，不一定是属于什么时代。
但我觉得宝钗不比黛玉诗意和精神，她可能另有见地。
便是凤姐见个打秋风的刘姥姥也是正经的大红配石青，全挂子的正装一丝不苟。
一个待字闺中的年轻小姐初来乍到，又是来往仆妇经过可遇见处，这样随意穿着，若不是把此处当成自家地，也绝对有底气，无可掩饰，也不需要证明什么。各人背景底细一目了然，身份性格也悉知，任何多余的装扮都不必要了吧。这是宝钗的过人之处。
宝钗第二次衣着描写在第8回。
曹公子这一回写细了，“薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。”
蜜合色玫瑰紫二色金葱黄，这些宛妙复杂的色彩调以及参差的对照足以把一个少女的心缭乱。但其质地却不是锦缎羽纱而是棉袄棉裙，又觉平和温厚亲切许多。最后重点在“一色半新不旧，看去不觉奢华。”这不就是高级灰吗？这些并不鲜明的半旧色调下把衣裙上的繁奢气磨平了。而宝钗整个人的气韵因此脱颖而出，从而越发显得 “唇不点而红，眉不画而翠”，这才是宝钗，恰如众人所说，品格端方，容貌丰美。
衣服原是衬托人的，如何普天红颜反被驾驭，被禁锢。
宝钗还有一处，更见慧心。
第49回芦雪庵赏雪，众姐妹都是一色大红猩猩毡与羽毛缎的斗篷。凤姐儿披着紫羯褂，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子。薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅。
“琉璃世界白雪红梅”，唯李纨寡居着青色，而宝钗何以也用“莲青”？还记得莺儿说过的“大红的须是黑络子才好看，或是石青的才压得住颜色。”宝钗的莲青比石青嫩、娇。这幅雪中美人图中点缀上些许石青、莲青才更加和谐。如此，她又不随大流又不失身份又显得别致。不说她是否有心艳压群芳，但穿衣用色品味无人出其右。
难怪乾隆年间的戏那么多，单宝黛两个就够教导你一辈子了。
其实宫斗剧怎么拍好看就行，高级灰背景下的人物画面确实美的母仪天下。潮流已是落伍，不要被它带着走，盲目消费，只会跟风没有创意更不见自我，太无趣了。
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