和尚有話說
李白，唐隴西成紀人，生於安西都護府所屬碎葉城。字太白，號青蓮居士。少有逸才，志氣宏放，飄然有超世之心。十歲通詩書，被稱為“天才英特”。喜縱橫術，擊劍任俠，輕財重施。青年時離蜀漫遊，玄宗天寶初，入長安，經賀知章、吳筠推薦，詔供奉翰林。但政治上不受重視，又受權貴讒毀，僅一年餘即離開長安。天寶三載在洛陽結識杜甫。二人於詩壇齊名，並稱“李杜”。安史亂起，白為永王李璘府僚，參與平亂。因永王兵敗，坐流夜郎，中途遇赦東還，依族人當塗令李陽冰。不久病卒。其詩風雄奇豪放、清新飄逸，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢遊天姥吟留別》等。有《李太白集》。
李白詩祖《風》《騷》，宗漢魏，下至鮑照、徐、庾，亦時用之。善掉弄，造出奇怪，驚動心目，忽然撇出，妙入無聲。其詩家之仙者乎？格高於杜，變化不及。
其詩之不可及處，在乎神識超邁，飄然而來，忽然而去，不屈屑於雕章琢句。亦不勞勞於鏤心刻骨，自有天馬行空，不可羈勒之勢，若論其沉刻，則不如杜；雄鷙，亦不如韓。然以杜、韓與之比較，一則用力而不免痕跡，一則不用力而觸手生春；此仙與人之別也。
觀太白詩者，要識真太白處。太白天才豪逸，語多率然而成者。學者於每篇中，要識其安身立命處可也。
客中行
（唐·李白）
蘭陵美酒鬱金香，玉椀盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
古人評註
《批點唐詩正聲》：太白豪放，此詩彷彿。
《唐詩廣選》：太白真自傳其神。
《唐詩別裁》：強作寬解之詞。
《唐詩箋註》：借酒以遣客懷，本色語卻極情致。
《網師園唐詩箋》：淺語卻饒探情（二句下）。
《詩法易簡錄》：首二句極言酒之美，第三句以“能醉客”緊承“美酒”，點醒“客中”，末句作曠達語，而作客之苦，愈覺沉痛。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：“但使”云云，真知此中趣、雖耳目熟，畢竟是佳語。潘稼堂曰：欲說客中苦況，故說有美酒而無人；然不說不能醉客之主人，偏說“主人能醉客”，而以“但使”二宇。皮裡春秋，若非題是《客中行》，幾被先生迷殺。
夜下徵虜亭
船下廣陵去，月明徵虜亭。
山花如繡頰，江火似流螢。
早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。
古人評註
《批點唐詩正聲》：亦有作者，無此聲調。此飄逸。
《增訂評註唐詩正聲》： 郭雲：“已過”二字，便見瞬息千里，點入猿聲，妙，妙。
《唐詩訓解》：筆勢迅如下峽。
《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：脫灑流利，非實歷此境說不出。焦竑曰：盛弘之謂白帝至江陵其遠，春水盛時行舟，朝發暮至。太白述之為韻語，驚風雨而泣鬼神矣。
《唐風懷》：漢儀曰：境之所到，筆即追之，有聲有情，腕疑神助，此真天才也。
《增訂唐詩摘鈔》：插“猿聲”一句，佈景著色之法。第三句妙在能緩，第四句妙在能疾。
《唐詩別裁》：寫出瞬息千里，若有神助。入“猿聲”一句，文勢不傷於直。畫家佈景設色，每於此處用意。
《唐宋詩醇》：順風揚帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑筆墨間亦有神助。三、四設色托起，殊覺自在中流。
《詩法易簡錄》：通首隻寫舟行之速，而峽江之險，已歷歷如繪，可想見其落筆之超。
《唐人萬首絕句選評》：讀者為之駭極，作者殊不經意，出之似不著一點氣力。阮亭推為三唐壓卷，信哉！
《峴傭說詩》：太白七絕，天才超逸，而神韻隨之。如“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還”，如此迅捷，則輕舟之過萬山不待言矣。中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句，則直而無味；有此句，走處仍留、急語仍緩。可悟用筆之妙。
《詩式》：絕句要婉曲迴環，刪蕪就簡，句絕而意不絕。大抵以第三句為主，而第四句接之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸。如此詩三句“啼不住”二字，與四句“已過”二字呼應，蓋言曉猿啼猶未歇，而輕舟已過萬山，狀其迅速也。[品]俊邁。
《唐人絕句精華》：此詩寫江行迅速之狀，如在目前。而“兩岸猿聲”句，雖小小景物，插寫其中，大足為末句生色。正如太史公於敘事緊迫中，忽入一二閒筆，更令全篇生動有味。而施均父謂此詩“走處仍留，急語仍緩”，乃用筆之妙。
秋下荊門
（唐·李白）
霜落荊門江樹空，布帆無恙掛秋風。
此行不為鱸魚鱠，自愛名山入剡中。
古人評註
《唐詩絕句類選》：蔣仲舒曰：“掛”字最得趣。徐子擴曰：閒適。
《唐詩訓解》：霜落則木葉俱盡，故云“空”。於此時而掛帆來遊，豈欲以鱸自高耶？所以入剡中者，愛此名山耳。
《唐詩鏡》：無意無色，自然高妙。
《唐詩摘鈔》：用事之法，貴有變化，不宜即事用事。如“行人安穩，布帆無恙”，本言濟險之狀，而詩中無濟險意，偶用四字，成筆趣而已，是謂借用古事（“不為鱸魚”句下），翻案用事。
《唐宋詩醇》：輕秀。運古入化，絕妙好辭。
《詩法易簡錄》：首句寫荊門，用“霜落”、“樹空”等宇，已為次句“秋風”通氣。次句寫舟下，趁便嵌入“掛秋風”字，暗引起第三句“鱸魚膾”意來。第三句即以“此行”承住上二句，以“不為鱸魚膾”五字翻用張翰事，以生出第四句來，託興名山，用意微蜿。
《唐人萬首絕句選評》：清景幽情，自然深出，若著一點俗思，作不得亦讀不得。此等句點撥入神，筆端真有造化。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：後半自清勝，然“思鱸魚”是晉人偏趣，翻作“愛山”是唐人，便痴。翼云云：“霜落”則葉空矣，先寫秋意。次句以題中“下”字意承。“此行”便緊接上文作轉，以“張翰見秋風起，思吳中蓴鱸”事開一筆。剡縣隸會稽，多佳山水，“自”字合上“不為”二字。
越中覽古
（唐·李白）
越王句踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
古人評註
《唐詩絕句類選》：弔古諸作，大得風人之體。《越中覽古》詩，前三句賦昔日之豪華，末一句詠今之淒涼。大抵唐人弔古之作，多以今昔盛衰構意，而縱橫變化，存乎體裁。
《唐音審體》：三句直下，句轉出，此格奇甚。
《古唐詩合解》：此“只今惟有”四字用在合句，各盡其妙。
《唐詩別裁》：三句說盛，一句說衰，其格獨創。
《唐宋詩醇》：前《蘇臺覽古》，通首言其蕭索，而末一語兜轉其盛；此首從盛時說起，而末句轉人荒涼，此立格之異也。
《唐詩箋註》：《蘇臺覽古》……是由今溯古也。此首從越王破吳說起。雄圖伯業，奕奕聲光，追出“鷓鴣”一句結局，是弔古傷今也。體局各異。古人煉局之法，於此可見。
《詩法易簡錄》：前三句極寫其盛，末一句始用轉筆以寫其衰，格法奇矯。
《唐人萬首絕句選評》：極力振宕一句，感嘆懷古，轉有餘味。
《詩式》：首句冒，二句承，三句轉，均言越王之豪王。而三句美女如花，且滿春殿。後則寂無所見，惟有鷓鴣飛而已，所謂開與合相關也。而此首“只今惟有”四字，與前首用法大異。前用之於開，而此用之幹合也。[品]悲壯。
《詩境淺說續編》：詠句踐平吳事，振筆疾書，其異於平鋪直敘者，以真有古茂之致；且末句以“惟有”二字，力綰全篇，詩格尤高。前三句言平吳歸後，越王固粉黛三千，宮花春滿；戰士亦功成解甲，晝錦榮歸。曾幾何時，而霸業煙消，所餘者惟三兩鷓鴣，飛鳴原野，與夕陽相映耳。
《李太白詩醇》：潘稼堂曰：上三句何等喧熱，下一句何等悲感，但用“只今”二字一轉，真有繪雲漢而暖、繪北風而寒之事。
《唐人絕句精華》：兩詩（指本詩與《蘇臺覽佔》）皆弔古之作。前首從今月說到古宮人，後首從古宮人說到今鷓鴣，皆以見今昔盛衰不同，令人覽之而生感慨、而榮華無常之戒即寓其中。
山中與幽人對酌
兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
古人評註
《唐宋詩醇》：用成語妙如己出，前二句古調，後二句諧，拗體正格。
《唐詩真趣編》：此詩寫對幽人，情致栩栩欲活。言我意中惟幽人，幽人意中惟我，相對那能不酌？酌而忽見山花，便似此花為我兩人而開者，意投神洽，杯難手，故不覺陶然至醉也。“我醉欲眠卿且去”固是醉中語，亦是幽人對幽人，天真爛漫，全忘卻形跡周旋耳。幽意正濃，幽興頗高，今日之飲，覺耳中不聞雅調，空負知音，大是憾事，君善琴，明日肯為我抱來一彈，才是有意於我。兩個幽人何等纏綿親切！劉仲肩曰：坦率之至，太古遺民。
《嵎陽詩話》：作詩用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。如“一胡蘆酒一篇詩”，殊覺為贅。太白詩“一杯一杯復一杯”，反不覺相犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而語勢益健，讀之不覺其長。如“一胡蘆”句，方疊用一字，便形萎弱。此中工拙，細心人自能體會，不可以言傳也。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：麾之可去，招之可來，政見同調。詼謔得好，不是作傲語。
與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
古人評註
《苕溪漁隱叢話》：《復齋漫錄》“古曲有《落梅花》，非謂吹笛則梅落。詩人用事，不悟其失。”餘意不然之。蓋詩人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛則梅落，其理甚通，用事殊末為失。
《四溟詩話》：作詩有三等語，堂上語、堂下語、階下語，知此三者可以言詩矣。凡上官臨下官，動有昂然氣象，開口自別。若李太白“黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花”，此堂上語也。
《唐詩廣選》：蔣仲舒曰：無限羈情，笛裡吹來，詩中寫出。
《唐詩摘鈔》：前思家，後聞笛，前後兩截，不相照顧，而因聞笛益動鄉思，意自聯絡於言外。意與《洛城下》同，此首點題在後，法較老。
《唐宋詩醇》：悽切之情，見於言外，有含蓄不盡之致。至於《落梅》笛曲，點用入化，論者乃紛紛爭梅之落與不落，豈非痴人前不得說夢耶？
《唐宋詩舉要》：因笛中《落梅花》曲而聯想及真梅之落，本無不可。然意謂吹笛則梅落，亦傅會也。復齋說雖稍泥，然考核物理自應有此，不當竟斥為妄。
《詩式》：首句直敘；二句轉，旅思悽然，於此可見。三句入吹笛；四句說落梅，以承三句。若非三句將“吹節笛”三字先見，則四句“落梅花”三字無根矣。且“江城落梅花”，足見笛聲從樓上傳出，“聽”字之神，現於紙上。[品]悲慨。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：悽遠，堪墮淚。潘稼堂曰：登黃鶴樓，初慾望家，而家不見；不期聞笛，而笛忽聞；總是思歸之情，以厚而掩。
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