中華文化源遠流長，各種文化瑰寶不計其數！歷朝歷代名士雅客所傳下來的文藝精品令吾輩後世歎服不已，然自1840年鴉片戰爭以來，因戰爭、不正當貿易等原因，導致大批文化瑰寶流失國外，其中就包括了大量的中國曆代名畫。目前已查錄流失國外的中國曆代名畫高達2.3萬件。其中美國、日本和歐洲各佔三分之一。實是令人痛心！
這也是為何著名文物鑑定大師張伯駒會感慨：“以吾國曆史之久，文化之先，而隋以前之畫，竟無一件流傳，亦良可慨嘆！”
下面就讓我們來看看至今仍流失在國外的六大國寶級名畫，聊以銘記！
顧愷之《女史箴圖》唐人摹本24.8x348.2cm大英博物館藏
《女史箴圖》為中國東晉顧愷之創作的絹本繪畫作品，原作已佚
《女史箴圖》現有兩個絹本，一本現藏故宮博物院，專家認為是南宋摹本，藝術性較差；此摹本目前在故宮博物院展出
另一本藝術性較強，更能體現顧愷之畫風與《女史箴圖》原貌，專家認為可能為唐人摹本，為大英博物館收藏。大英博物館收藏的《女史箴圖》是中國唐代的摹本，神韻最接近顧愷之的原畫，因而被後人奉為經典摹本，它曾被許多文人墨客收藏過，畫面上我們可以看到項子京題記，唐弘文館“弘文之印”，還有宋徽宗趙佶瘦金書《女史箴》詞句11行。畫本身及裝裱部分壓有宋、金、明、內府藏印，及明清歷代收藏者的私人鑑藏印。由於英國人知識的欠缺，在日本顧問的建議下，大英博物館將《女史箴圖》攔腰裁為四截。
唐本的《女史箴圖》於1900年，八國聯軍洗劫頤和園之際被英軍大尉基勇松盜往英國，後存大英博物館。第二次世界大戰期間，英國政府為感謝中國軍隊在緬甸解除日軍之圍，曾有意把顧愷之的《女史箴圖》歸還中國，與贈送中國一艘潛水艇二擇一，做為謝禮。中國政府選擇了潛水艇。
《夜照白圖》韓幹30.8x33.5cm(美）紐約大都會藝術博物館藏
圖中所畫的照夜白是一匹馬，並且是唐玄宗所喜愛的御馬，它被系在一木樁上，鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉視，昂首嘶鳴；四啼騰驤，似欲掙脫羈絆。不僅畫出馬的膘肥肌健的外形，更著力表現其傑騖不馴的雄駿神采。用筆簡練，線條纖細而道勁，渲染不多而體積感、質感頗強。圖左上有南唐後主李煜題“韓幹畫照夜白”六字；左邊上方有“彥遠”二字，似為唐代美術史家張彥遠的題名；左下有北宋術帶題名並針“平生真賞”印；尚有南宋賈似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明項子京等收藏印；卷前有向子湮、吳說題首；卷後有元危素及清沈德潛等11人題跋和乾隆弘曆詩跋。《畫史》、《畫鑑》、《南陽名畫表》、《大觀錄》卷十一、《墨綠匯觀》卷六、《石渠寶笈》續編等書著錄。
《搗練圖》張萱37x145.3cm美國波士頓博物館藏
《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風俗畫，對後世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別緻的作品。畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關係生動而自然。從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，並且分別體現了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。
《紅白芙蓉圖》李迪25.2x26x2日本東京博物館藏
1197年作，原屬圓明園收藏，現日本東京國立博物館藏。
紅白芙蓉圖被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作。這兩幅畫，兩幅都在畫面的左上部題款：“慶元丁巳歲李迪畫”，可知是北宋末南宋初期的畫家李迪的作品。丁巳年為1197年，根據夏文彥的《圖繪寶鑑》，李迪於宣和年間在畫院奉職，但從現存的李迪的作品來看，恐怕其時代要晚得多，如果把李迪進畫院的時間以20歲算起，那麼畫這幅畫時就快近百歲了，所以研究者們認為《圖繪寶鑑》記載有誤，李迪應是南宋初期的畫家。李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作。由於兩幅均題有落款慶元丁巳歲李迪畫，可知為慶元三年（公元1197年）的作品。
《寒江獨釣圖》 馬遠 26.7 x 50.6 cm 日本東京國立博物館藏
這幅畫作者以嚴謹的鐵線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面並不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩—般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結合的產物，在藝術上則是利用虛實結合而產生的結果。
《五色鸚鵡圖》宋趙佶53.3x125.1cm波士頓藝術博物館藏
這幅《五色鸚鵡圖》在宋徽宗的作品中是數一數二的代表作。這張畫在表現技巧上很高，不論宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，這幅《五色鸚鵡圖》是比較高的。這張畫是一幅重彩，重彩畫畫成濃重是方便的，但畫得很清靈、透明是不容易的。這張畫的顏色設計很調和，技巧上厚薄把握得很好。畫家在墨的底子上用了石綠，由於石綠為礦物質顏料，畫上容易出現粉氣，但它沒有這種粉氣。鸚鵡背部這一塊很淡很薄，筆法顯得很生動。樹枝的勾線很結實，用筆富有變化。下筆較重，微露釘頭，從上往下勾，如果筆法一樣是很死板的，但太不相類又不能成為貫通的一枝，而此畫樹杆中的釘子頭有些明顯，有些不明顯，很隨意，有一種自然變化之妙在其中。
此卷曾經元文宗御府收藏，入清後為戴明說、宋犖所得；其後入藏乾隆內府，鈐有乾隆諸璽；嘉慶後，賜恭親王；後經張允中、山本悌次郎之手；1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，1933年為波士頓藝術博物館收藏。
以上就是目前流失國外的6大國寶級名畫，希望有一天它們能迴歸！
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