《戴珍珠耳環的少女》，布面油彩，尺寸 44.5×39 см
《戴珍珠耳環的少女》是荷蘭畫家揚·維米爾（Jan Vermeer van Delft,1632 年 10 月 31 日—1675 年 12 月 15 日）留存於世最為著名的油畫作品。
這幅布面油彩通常被又稱為《北方（或荷蘭）的蒙娜麗莎》。
畫家本人和他同時代的人一樣，都沒有給這幅作品取名。通常認為該畫作的名字是由畫家的訴訟代理人在其遺產登記簿上記錄時留下的。
在藝術家去世後的 1676 年登記其財產時，有兩幅土耳其風格的肖像畫被記錄在冊。
其中之一， 便是這幅後來被稱作《頭巾少女》的畫作。
1881 年，這幅畫在拍賣會上被一名女性收藏家僅以 2.3 荷蘭盾（相當於現如今的 27 美金）拍走。在她去世後，這幅畫被收入荷蘭莫瑞泰斯皇家美術館。
1995 年，在籌備華盛頓維米爾回顧畫展前夕，這幅畫的畫布上赫然寫著“Meisje met de parel”，翻譯過來便是我們耳熟能詳的那個名字——“戴珍珠耳環的少女”。
四年後，作家崔西·雪佛蘭以此畫為題材創作了一部長篇小說，並以這個名字命名。
這是一部講述 17 世紀荷蘭畫家維米爾以家中一名女傭為模特，創作出這世界名畫的小說。
它於 2003 年被搬上大銀幕，由科林·費斯和斯嘉麗·約翰遜擔任該劇的男女主角。
有興趣的朋友不妨去看看，挺有意思的。
《戴珍珠耳環的少女》的電影海報
揚·維米爾大約在 1665—1667 年間創作了這幅作品。正如前文提到的，這幅肖像畫並沒有描繪一位知名人物，而很有可能是維米爾在自己的工作室裡通過幻想創造出來的， 亦或是畫家通過捕捉穿著異國服飾的不知名模特的回眸瞬間而創作的。
所以，後世人並不知曉為這位藝術家擺出這個姿勢的少女到底是誰。目前只有一種猜想，畫中的少女是維米爾的大女兒瑪利亞，當時她大約是 12 至 14 歲。
揚·維米爾是一位色彩大師，在這幅作品中，他充分的展現了自己對色彩方面的天賦， 巧妙地描繪了少女吹彈可破的肌膚以及那溼潤的嘴唇所散發出來的自然光澤。
藝術家採用了獨特的奶油色顏料調色，因此有效地使模特的臉部與深色背景（以綠色和赭色作為底漆）形成了
鮮明對比， 而最吸引觀眾眼球的當屬少女左耳上佩戴的那顆起到點睛之筆的珍珠耳環。
1656 年繪製的揚·維米爾自畫像
圍繞著這幅畫的作畫材料，藝術界曾發生過激烈的爭論。一些研究者認為這麼小尺寸的一幅畫竟然散發出如此光彩奪目的色彩實在是太不可思議了，彷彿塗上了一層金屬漆。
荷蘭天體物理學家兼業餘藝術鑑賞家文森特·艾克在 2014 年 11 月發行的《新科學家》（New Scientist）雜誌上寫道：“對於這幅畫的主要疑問點是投射到珍珠上的少女白色衣領的倒影而引起的。 如果這顆珍珠是由方解石粉末繪製而成， 那麼它會在光的作用下折射出不同長度的光澤。這就形成了著名的柔白色的珍珠光澤。然而我們卻在珍珠的左上角處看到一個明亮的發光點， 而在珍珠的下半部分看到了躍然而上的少女衣領。”艾克教授認為畫中的耳環是由白銀或者拋光後的錫製成的。
莫瑞泰斯皇家美術館對此評論作出了以下回應：“文森特·艾克教授為了證實維米爾的作品《戴珍珠耳環的少女》的用料，前陣子專門撰寫了一篇文章。
美術館在對這幅畫作的描述中也提及到了這顆大小與現實十分不符的珍珠，文森特·艾克教授也得出了同樣的結論，但是他是通過不同角度的觀察理解和研究得出的。
莫瑞泰斯皇家美術館對他的結論非常感興趣， 這從側面印證了十七世紀的荷蘭油畫為什麼那麼生動有趣：因為它們看起來並非千篇一律。”
坐落在荷蘭海牙市的莫瑞泰斯皇家美術館曾經是巴西總督約翰·毛裡茨的居所
在此之前，莫瑞泰斯皇家美術館的策展人昆廷·布維洛和阿蓮娜·舒赫特倫曾指出：“少女佩戴的這顆珍珠實在是大得驚人，要知道在17 世紀的荷蘭，這麼大顆的珍珠是十分罕見的，當時只有地球上最富有的人才可能擁有。 而當時產自威尼斯的玻璃珍珠則在市面上相當普遍。這位少女很有可能佩戴的是這種人工製造的珍珠。”
阿蓮娜·舒赫特倫在回應文森特·艾克教授的論點時指出：“這幅作品更像是一場頭腦風暴式的戲劇，而不是一幅肖像畫，大珍珠很可能只是藝術表現手法下的一種誇張。 如果你認為這是畫家實事求描繪的現實，那麼艾克的觀點無疑是對的。”但是用這位藝術品評論家的話來說，這幅作品是一次發明創作：“我相信維米爾是打算用顏料來描繪珍珠的幻象。”
她的同行——華盛頓國家美術館的策展人亞瑟·惠洛克則認為畫家維米爾對待其作品的執著遠比“準確的傳遞物件信息”感興趣得多，因為這顆珍珠如此的巨大且璀璨。珍珠耳環是這幅畫的點睛之筆，如果藝術家費盡心思僅僅是為了描繪珍珠表象的話， 那是不是略顯無聊了點。“我不相信你們會想要在這幅畫的中央直接得到一個大的模糊物體。 ”
惠洛克接著說道：“我們必須要認識到維米爾是一位藝術家，而不是攝影師或珍珠專家，後者不是他的職業。”
閱讀更多 彼得堡的肥天鵝 的文章
