紫砂是一種善良的藝術，你必須很友善的對待，而不是為賣高價去虛抬藝術以外的職稱名氣，宜興從業者一蜂窩地趕赴職稱考場，千軍萬馬同時去考紫砂技術職務，其實，目的就是一個，把自己的技術職務往上升，在當地政府的主導下，紫砂藝術市場扭曲成職稱市場，這是十分危險的，也是不明智的，歷古以來，從事紫砂職業的人千千萬，有幾個留下芳名的，有幾個如時大彬、陳鳴遠、邵大亨、顧景舟一樣留下藝術財富的，可謂屈指可數，也不是靠職稱來支撐其在紫砂歷史上的地位的。
今天普通工藝師，紫砂壺賣5千元一把，明天升為高工了，還是這把壺，價格立馬漲到5萬元，讓眾多藏家象炒股一樣買作者的升職預期，可一旦市場飽和，生產過剩，泡沫破滅，就不要說5萬元，5千元也難兌現，從最近幾場北京的大型紫砂壺拍賣情況看，有很大部份大師的東西都流拍了，大師紫砂壺變現的渠道單一，那些高工、研高的就更不用說了，所以，收藏是一門學問，你必須去深究，收藏還是一門藝術，你必須有藝術鑑賞能力辨別真偽。不是所有的高工、大師都能流芳百世，也不是一介平民毫無職稱的就出不了一個藝術家，我相信，只有不功利，不圖名，潛心於紫砂藝術創作的人才有希望成為真正的砂藝術家而流芳百世，同時，我也相信，那些整天想著職稱升級的人不會有時間去潛心鑽研，把功夫花在紫砂藝術之外的職稱炒作上，你就是考上最高的職稱，也是枉然，因為，考核你的是技術，而不是藝術。
紫砂壺的價格，還是要看作者的作品在市場上的數量，自古以來就是物以稀為貴，如果各個網站、實體店都有，而且數量龐大，同質化嚴重，那此人的紫砂壺就毫無收藏意義，一個人從18歲開始做壺，到70歲為止，去掉學徒成長的10年，再去掉晚歲精力不擠的10年，也就30年左右，按每年做100把，應該一生加起來不會多於3000把，所以，存世量決定其收藏價值，現在的一些人拼命炒作，上報紙，上電視，公媒體自媒體一起上，可做出來的紫砂壺連學徒期的水平都不到，又是金獎、銀獎、鑽石獎、又是什麼成就獎、創新獎⋯⋯，什麼舉辦單位都有，從國際到國內，從中央到地方，從政府到社會組織，有些獎項聞所未聞，說白了，就是花錢買來裝璜門臉的印刷品，毫無含金量，如果說，這個作者在自己的廣告冊子上有大幅所謂的獲獎經歷，出自XXX大師的門下，什麼紫砂世家，從小耳孺目染等等，加上與大師名人的眾多照片，有什麼清華大學什麼培訓之類的，我想都不要太相信，這些都不能墊高他的藝術涵養，更不能增長他的藝術水準，基本都是套路，重點是要看其作品的材質與藝術水平。為什麼顧景舟的壺有的能拍到幾千萬元，有的卻只能賣到幾十萬元，這個道理要弄明白。
那麼，什麼樣的紫砂壺可以收藏呢？我認為，收藏不是短期獲利的行為，你要去研究，先備足功課，市場上做的好的紫砂壺多的是，要學會比較，多到博物館看精品，許多看上去的好壺也許僅僅是技術因素造成的，拋開技術與技術職稱，料好，工好，造型好，一個作者認真對待制作過程中的每一個步驟，特別是造型審美要有神韻，象人一樣有精神、有張力的紫砂壺才具有一定收藏意義。
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