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黑釉器的收藏市場，在過去的20多年裡基本上沒有大的變化，但在近幾年來卻出現了突飛猛進的發展態勢，而這其中的龍頭就是磁州窯類型的黑釉器和建窯、吉州窯黑釉器，這與這3個窯口的歷史文化地位和價值是相符合的。在國際大拍行建窯、吉州窯黑釉器頻頻亮相併拍出極好的價格，2016年中秋節，紐約洛克菲勒中心，一件“油滴天目”以1107.1萬美元落槌，成為迄今為止成交價最高的建窯茶盞；2016秋拍，一件吉州窯木葉盞拍出222萬港元，也是很好的例證。
016年紐約佳士得秋拍南宋建窯油滴盞7807萬元成交
2016年香港佳士得南宋吉州窯木葉盞222萬港元成交
如要對後市有所關注，則需對上述3個主要的窯口有一個清晰的定位。可以這樣認為，磁州窯與吉州窯是民俗文化的代表性窯口，一個北方，一個南方。這兩個窯口的瓷器蘊含有非常豐富的宋元時期民俗文化信息，作為歷史文化研究的載體具有極其重要的作用。國際收藏市場歷來對這兩個窯口的瓷器都有很高的評價，因此其價格在未來仍然具有拉昇的空間。
2016北京保利拍磁州窯白地黑花菊紋帶蓋梅瓶1035萬元成交
而建窯則是近年來異軍突起，成為國際收藏界的寵兒。一來是建窯器傳世不多，且大部分為日本人所珍藏，很少露面於國際拍賣市場；二是過去人們對建窯的研究和認識不足，還沒有從根本上領悟建窯所蘊含的豐富文化藝術信息。建窯是中國雅文化的代表，是大巧若拙、大象無形的典範。可以預見，隨著對建窯研究的深入，隨著中國收藏群體文化素質的提高，建窯器在未來市場的良好前景是可以預見的。
另一方面黑釉器也是贗品的重災區，需要打起精神百倍警惕。目前市面上有許多高仿建窯油滴盞，主要是仿雨點油滴和鱗片油滴，仿品外觀以肉眼初看與真品幾無二致，但用放大鏡細看，則可看到其油滴是二次上釉而形成的，油滴凸出於底釉之上，且如水滴般下垂。亦有部分採用生燒棄置盞二次復火燒製而成，亦不難辨認。
仿製北方窯口黑釉油滴瓷器，是由附加的添加劑作用而製成的，而非是因胎質、釉質內所含鐵元素在燒製過程中自然析出結晶形成，因此仔細觀察可以見到其斑點遊離於釉層之外，且無論是正面看還是側光看都呈金屬色。
吉州窯由於木葉貼花盞十分珍貴，目前市面上贗品較多。贗品通常有兩種情況，一是新燒，二是以木葉貼花瓷片為基礎修復而成。真品葉片纖維已燒失，僅餘葉脈，葉脈清晰，與釉面呈熔融狀，並有正常細碎紋片。前一種贗品與真品相比較，木葉脈絡模糊，凸起於釉面之上。後一種贗品因修復部分與真品有較大差異，且多為冷粘結，細心觀察亦不難辨別。
吉州窯器以手叩之其聲如擊朽木，若其聲如磬者應存疑。吉州窯器口沿多有損毀，建窯窯址出土器物亦然，故凡後鑲口者應疑其修復。黑釉刻花、剔花器常見有以素身黑釉器後刻（後剔）紋飾而成者，唯後刻之刀工會在刻線立面留下磕口，如用旋轉刀具則會在胎體留下痕跡，不難鑑別。
最佳方式仍應是採用熱釋光檢測（冷粘結底除外）。目前採用熱釋光檢測的機構不少，但有一些機構仍使用前劑量，且無後置驗證手段，檢測出來的結果相對較為單薄，應委託國際上公認的檢測單位採用三種方式交叉驗證，這樣的檢測結果更為穩妥。
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