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黑釉器的收藏市场，在过去的20多年里基本上没有大的变化，但在近几年来却出现了突飞猛进的发展态势，而这其中的龙头就是磁州窑类型的黑釉器和建窑、吉州窑黑釉器，这与这3个窑口的历史文化地位和价值是相符合的。在国际大拍行建窑、吉州窑黑釉器频频亮相并拍出极好的价格，2016年中秋节，纽约洛克菲勒中心，一件“油滴天目”以1107.1万美元落槌，成为迄今为止成交价最高的建窑茶盏；2016秋拍，一件吉州窑木叶盏拍出222万港元，也是很好的例证。
016年纽约佳士得秋拍南宋建窑油滴盏7807万元成交
2016年香港佳士得南宋吉州窑木叶盏222万港元成交
如要对后市有所关注，则需对上述3个主要的窑口有一个清晰的定位。可以这样认为，磁州窑与吉州窑是民俗文化的代表性窑口，一个北方，一个南方。这两个窑口的瓷器蕴含有非常丰富的宋元时期民俗文化信息，作为历史文化研究的载体具有极其重要的作用。国际收藏市场历来对这两个窑口的瓷器都有很高的评价，因此其价格在未来仍然具有拉升的空间。
2016北京保利拍磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶1035万元成交
而建窑则是近年来异军突起，成为国际收藏界的宠儿。一来是建窑器传世不多，且大部分为日本人所珍藏，很少露面于国际拍卖市场；二是过去人们对建窑的研究和认识不足，还没有从根本上领悟建窑所蕴含的丰富文化艺术信息。建窑是中国雅文化的代表，是大巧若拙、大象无形的典范。可以预见，随着对建窑研究的深入，随着中国收藏群体文化素质的提高，建窑器在未来市场的良好前景是可以预见的。
另一方面黑釉器也是赝品的重灾区，需要打起精神百倍警惕。目前市面上有许多高仿建窑油滴盏，主要是仿雨点油滴和鳞片油滴，仿品外观以肉眼初看与真品几无二致，但用放大镜细看，则可看到其油滴是二次上釉而形成的，油滴凸出于底釉之上，且如水滴般下垂。亦有部分采用生烧弃置盏二次复火烧制而成，亦不难辨认。
仿制北方窑口黑釉油滴瓷器，是由附加的添加剂作用而制成的，而非是因胎质、釉质内所含铁元素在烧制过程中自然析出结晶形成，因此仔细观察可以见到其斑点游离于釉层之外，且无论是正面看还是侧光看都呈金属色。
吉州窑由于木叶贴花盏十分珍贵，目前市面上赝品较多。赝品通常有两种情况，一是新烧，二是以木叶贴花瓷片为基础修复而成。真品叶片纤维已烧失，仅余叶脉，叶脉清晰，与釉面呈熔融状，并有正常细碎纹片。前一种赝品与真品相比较，木叶脉络模糊，凸起于釉面之上。后一种赝品因修复部分与真品有较大差异，且多为冷粘结，细心观察亦不难辨别。
吉州窑器以手叩之其声如击朽木，若其声如磬者应存疑。吉州窑器口沿多有损毁，建窑窑址出土器物亦然，故凡后镶口者应疑其修复。黑釉刻花、剔花器常见有以素身黑釉器后刻（后剔）纹饰而成者，唯后刻之刀工会在刻线立面留下磕口，如用旋转刀具则会在胎体留下痕迹，不难鉴别。
最佳方式仍应是采用热释光检测（冷粘结底除外）。目前采用热释光检测的机构不少，但有一些机构仍使用前剂量，且无后置验证手段，检测出来的结果相对较为单薄，应委托国际上公认的检测单位采用三种方式交叉验证，这样的检测结果更为稳妥。
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