亂彈聊齋
本人對於戲曲不是很喜歡，平常也就能聽個黃梅戲而已，所以戲曲界到底有沒有是非，不敢妄下結論，只是針對相聲界的亂象，發表一下自己的看法。
1、戲曲種類繁多，幾乎每個地方都有地方特色的戲曲，現在國內公認的五大戲曲為：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇，這五個算是中華戲曲的核心。據不完全統計中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。其它比較著名的戲曲種類有：崑曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等。從這些資料可以看出，每個地方都有自己獨特的戲曲，各有自己的受眾群體，不同戲曲種類之間的競爭相對來說小。而相聲不同，沒有那麼多的種類，同吃一碗飯，相對來說矛盾就比戲曲的大。
2、眾所周知戲曲入行門檻極高，一招一式，一腔一調都有嚴格的要求。而相聲相對來說入行門檻極低，以郭德綱的話來說，別的行業門檻都在門外面，想要入門就必須爬上樓梯。相聲的門檻在門裡面，打開門就能進去。所以造成了相聲從業人員素質的良莠不齊，這些人的進入拉低了相聲的藝術價值，在相當長的一段時間內成為了潛規則，一般沒有人去打破，一旦有人將這層窗戶紙捅破，矛盾的爆發不可避免。
3、相聲界雖然公認的祖師爺是朱紹文，但是傳承下來的徒子徒孫們每個人對於相聲理解各不相同，難免相互之間出現爭議和矛盾，一旦被一些好事的人抓住，就不免放大。而且相聲傳承輩分要求相當嚴格，相互之間的輩分看的太重，這也是矛盾爆發點之一。我查了點資料，好像戲曲界對輩分方面要求的沒有相聲那麼高，看重的是你的戲，而不是你的輩分。
4、由於這兩年相聲的紅火，更多的人喜歡上了相聲，所以這兩年相聲的曝光率很高，一些不為人知的隱私和忌諱都被曝了出來。而戲曲還是那麼不溫不火，真的有什麼是非爭議，也只在圈內，不為圈外人所知。
以上觀點只是本人的一點淺陋的看法，如有不對的地方還望見諒。
吃葡萄不吐葡萄核
最火的地方往往是最熱鬧的地方，也是利益糾葛最複雜的領域。
相聲界之所以在外看來是非不斷，原因就是這些年火了，一個小黑胖子的橫空出世，攪亂了整座相聲池子的水。如果戲曲界哪天也出來一個郭德綱式的攪局者，我想戲曲圈子的亂象不會比相聲差，所在之所以安靜，是因為它們連生存都是問題了，哪還有精力來搞內鬥呢？
實際上，戲曲界的派系之爭和相互傾扎要比相聲界還厲害，相對於相聲藝術的單一來講，戲曲的門派類別，曲藝類別千差萬別，既有藝術形式的不同，也有地域上的不同，可以說是全國各地山頭林立，一直以來誰也不服誰，誰都想當正統，矛盾和成見其實是很深的。但隨著人次銜接的斷層，代際傳承的莫落，導致戲曲元氣大傷，早已沒了曾經的銳氣。
相聲的派系之爭也是由來已久，但它相對簡單一些，而且基本都集中在北方，來來回回就那幾個派系，雖然暗地裡也是誰也不服誰，但在明面上起碼還是和和氣氣的。但直到郭德綱的出現，則打破了這種和諧，他把相聲界那些不為人知的醜事怪事一股腦的抖了出來，毫不留情的大白天下之後，我們才知道，相聲界關係原來如此之亂，是非不斷好生熱鬧。
元芳有看法
為什麼相聲界的是非很多，而戲曲界幾乎沒有呢？其實這個問題不能這樣問，因為戲曲界的是非也不少。大家覺得相聲界是非多，只是因為相聲演員很容易曝光在大家面前。
戲曲界不是沒有是非，而是人們對戲曲的關注很少，對戲曲界也不是很瞭解，特別是年輕人，他們大部分壓根就不知道什麼是戲曲，只知道戲曲是傳統文化。
但是如果讓那些年輕人說一些知道的戲曲有多少種，估計連十指之數都湊不齊。而我國有兩三百個劇種，精彩紛呈，卻不為人們所知，所以大家才覺得戲曲界沒什麼是非。
隨便舉一個例子，比如秦腔與崑曲的“百戲之祖”之爭，這兩個劇種可以說是誰也不讓誰啊，都能列舉出很多理由來佐證，不過究竟誰是百戲之祖，這個我也不再這裡說了，容易引起糾紛。
再比如戲曲中的流派之爭，這個裡面的說頭可就大了，比如京劇界的流派眾多，就經常有各種各樣的糾紛，就像是程派啊，誰好誰壞誰高誰低，戲迷們誰也不讓誰啊！
再來說說關於流派傳承和創新的是非，還是說說京劇程派的事吧。程派的繼承與創新的是非，那可是鬧得不可開交，先有李世濟，後有張火丁，她們都在這個問題上，飽受爭議。
不支持她們的人認為，她們在繼承程派的同時創新，毀了程派藝術，再說程硯秋的水平她們真的能達到嗎？她們不應該質疑程硯秋的程派藝術。
而支持她們的人認為，京劇需要創新，如果一味守舊的話，那麼程硯秋就不可能創立程派。而當今京劇市場萎靡，只有改革創新才是唯一的出路。
其他的還有一些不同流派同一行當的演員相互被比較，比如京劇的名演和評劇的名演誰厲害啊。豫劇的流派跟越劇的流派哪個更好啊，黃梅戲的發源地到底是哪啊……
其實任何一行都有是非，俗話說有人的地方就有江湖，也就有恩怨情仇，況且戲曲界的從業人員那麼多，戲迷也不少，有是非那肯定是無法避免的了。
戲曲說
很簡單 戲曲界一般都是科班出身，都是實打實的東西在身上。派別很清晰，大家有一個共識，誰是角兒，誰是泰斗，所有的戲劇圈裡人都會認可和接受。因此就不會有勾心鬥角的事情產生。
相聲界，則不一樣，首先相聲的派別都是以家族來傳承的，外姓弟子入門都有一種榮耀感，同時就會融進各自的門裡，對別的派系就會自然的排斥。就會有一種同行是冤家的體現。
現在郭德綱和主流們的摩擦不斷，總會有一些人或事件撩撥著吃瓜群眾。為什麼會此消彼長的一直不能平靜和改變呢？
這就要從頭開始說了，戲劇演員，都是科班出身，相聲演員好多是半路出家，只是投個門派，有了所謂的名門正派就可以衣食無憂了！不論業務水平如何，你是名門弟子，你就會有先天的優越感，這種優越感絕不容許別人給打破……
郭德綱橫空出世，打破了常規，砸碎了各大門派吃老本的相聲演員們，讓他們忽然意識到濫竽充數的時代忽然之間不復存在了！ 現在要一個一個的展示在觀眾面前無所遁形。吃不上飯了或是吃的飯有難度了！誰之錯？ 郭德綱自然會被想起而群起而攻之……
有實力，永遠不怕別人來踢館，怕的人，就是一個華而不實的人！
這就是戲劇界和相聲界的區別！
瀾jianglan
俗話說得好：文人相賤，藝人相輕。不管是相聲行還是戲曲行，這個是恆古不變的道理。是非伴隨著藝術形式的發展壯大就從來沒有停止過。
其實現在大家覺得相聲界是非多，大致是因為郭德綱先生所領導的德雲社和體質相聲團體的個別人因為價值觀取向的問題引發的相聲到底是什麼的爭執，以及德雲社出走演員另立門戶和德雲社爭執，再加上德雲社和青曲社兩大相聲團體因為市場競爭的爭執引發的吃瓜群眾的罵戰。其實這種情況或多或少的以前都存在，但是在大家都飢不果腹，生存困難的時候，都只停留在日常的雞毛蒜皮，因為大家都差不多，所以就無所謂了。一旦有某一團體和個人得勢，隨著個人收入和行業名望的提高，自然而然的就引發了其他依然生存困難的大部分人的嫉妒，所以他們就會絞盡腦汁的對一方詆譭，這就是典型的“見不得窮人煙囪裡冒煙火”的心態，他們自己不思進取，反而還要阻止別人進步。
其實梨園行和相聲行一樣，拉幫結派相互排擠的現象是屢見不鮮。什麼不能用職稱衡量藝術水平，不能用得獎認識一個人的演繹，人家嗓子好就會說他空有一副好嗓子，人家基本功紮實，就說人家只會表現不會表演，凡此等等，在梨園行不剩枚舉，數不勝數。更有甚者，私下下絆子使壞，讓對方老受傷，或者直接把耳屎放進對方的吃食中讓對方失聲等等，其手段之惡劣，讓人瞠目結舌。
那麼為什麼現在大家覺得相聲行的是非要比戲曲梨園行的多，那是因為大環境上戲曲整體處在不景氣的情況，既就是同一個劇種，很難有某一個團體和個人達到戲曲繁榮昌盛時期的高度，大家收入和待遇都差不離，所以就只是內部矛盾，還不能上升到明目張膽的搬事弄非的程度。但是隨著這幾年戲曲逐步的恢復，已經出現了行業間傳謠詆譭的現象，譬如秦腔作為西北五省影響力最大的劇種，這些年得益於地方的扶持和觀眾的支持，湧現出了一批家喻戶曉的演員，深得群眾的喜歡，他們經常走穴演出，賺的是盆滿缽滿，這就自然而然的勾起了其他人的嫉妒，各自流言蜚語不脛而走。而這些杜撰的流言蜚語大多的源頭都是出自於秦腔界同仁和一些是非不閒事多的戲迷的添油加醋而成。既就是他們這些經常插班走穴演出的，也是相互詆譭，譬如都是唱生角的，為了爭取演出場次，多掙錢，就暗地裡使勁說對方的不是。
秦腔鬚生
相聲界是非多不假，但是戲曲界幾乎沒有嗎？反正我不信！相聲和戲曲一樣屬於傳統藝術，同樣受到舊社會江湖習氣的影響，而有江湖的地方，你要說沒有恩怨，那怎麼可能呢？
但是相聲和戲曲又有不同的地方。相聲靠2個人可以賣藝吃飯，甚至一個人就可以，所以在舞臺和生活中都是極盡所能的表現自己，貶低他人；而戲曲則不同，你能耐再大，一個人也賣不出票去，必須要有其他搭戲的演員，如花臉、花旦、老生以及吹拉彈唱的一大幫人，大家一起合作才有可能賺錢養家餬口，所以團隊合作是必須的，即使私下有矛盾，最起碼要維持面子上的和諧。
相聲演義
相聲作品靠諷刺別人為生，挖苦取笑、諷刺他人乃是相聲演員特長。
相聲界的是非，以前大眾不太知曉，自從苦大仇深的郭德綱向媒體爆料，大家才知道相聲界有這麼多仇人。
相聲界是非真相，不是當局者不清楚，有的還是心懷不滿者胡編亂造的。
相聲界是非，與我們觀眾沒有多大關係。相聲作品滿足觀眾需要，針砭時弊，給觀眾帶來笑的享受就可以。
429方寸世界
郭德綱說過這個問題，相聲是一個人能說，兩個人也行，如果逗哏和捧哏有矛盾了，大不了重新再找搭檔一樣說相聲，老郭說相聲是“自私的行當”。戲曲就不一樣了，哪怕你是名角，沒人給你搭戲也出不了彩，你花旦就是唱不了老生，所以就算兩個人臺下腦漿子都能打出來，臺上也得好好搭戲，不然誰也別活，這個老郭說是“虛假的團結”。正所謂同行是冤家，是赤裸裸的仇恨，各行各業都有是是非非，只不過有些我們知道，有些我們不知道罷了。
長友長長久久
第一呢，體制不同，戲曲都是正規學校的，相聲可沒有。
第二呢，戲曲一直都是被慣為高大上的，京劇都是國粹了，派系呢很系統，入門的門檻也高，不好混。相聲呢，借用相聲界人士說的話“門檻很低”會說話基本就能上。
第三呢，利益層次的問題，沒有什麼爭端，指著唱戲生活的人不是很多，凡是有名大角都不會出來跑唱戲生活，都是國家養著呢。
第四呢，不是沒有爭鬥，只是沒有像相聲界一樣熱鬧罷了，前段時間還看到有人黑於魁智。
總之一句話！有人的地方就有江湖，有江湖必有紛爭！這些傳統行業或者現在的新興行業，歌手啊，演員啊，網紅啊，哪個不是天天處於紛爭之中。
就我們平時工作都有競爭對手，要飯的都還有地盤之分呢！
不吹不黑的，客觀的看待事情問題就可以了！
三藐寂滅
其實是非是一樣的多，甚至於更多。只不過現在戲曲，都是依靠國家財政養著，也沒有出來一個像“郭德綱”式的草根英雄能顛覆傳統的，或者成為明星，掙錢買房置地還能發達到國外有豪宅，粉絲一大堆的。
如果說戲曲行業也出現一個“郭德綱”，比相聲圈撕得嚴重多了。
相聲圈也是很多人，沾著郭德綱的光，然後罵著郭德綱……挺看不慣這種人啊！
