東京中央 聽茶聞香
5月28日早10：00，東京中央香港【聽茶聞香&當代文人藝術專場】將於香港四季酒店正式舉槌。其聽茶聞香部分，不僅有百年老字號龍文堂經典鐵壺，平安光隆純金打造霰壺，還能見識到著名釜師藏六家族的頂尖工藝。同時，與聽茶聞香雅事相關的香爐、酒器、花瓶等珍品小器，亦是美妙至極，難得一遇。
在精美的日本茶道具中，金質、銀質、鐵質茶壺集使用功能、審美性、收藏性為一體，堪稱茶道重器和收藏佳品。一把好的日本老壺，具有集雕塑、繪畫、書法、鑲嵌工藝等於一身的完美。下面我們來行方特別甄選的數件品茗佳器中先過把眼癮，如需查看更多，請到易拍全球；如遇心之所愛，也大可放心找我們代拍噢，代拍熱線：400-111-8258
聽茶聞香專場
471
龍文堂 安之介 日之丸形鐵壺（附共箱）
蓋款：龍文堂造 花押
壺身銘刻：龍文堂造
箱款：龍文堂安之介造花押
H: 20cm
注：已經通過24小時漏水測試
RMB 121,500 - 202,500
說明：此件鐵壺，質地厚實，壁厚素肌，呈現出質樸的風格。三彎流，線條優美，質感生動。在其粗狂的肌地紋中，流露出歲月的痕跡。壺嘴，壺身，提樑，一氣呵成，盡顯渾厚之氣息。古銅蓋造型，與壺身之韻味相輔相成，凸顯之質感。花苞摘鈕，生動形象，與其底座交相呼應，盡顯搭配之妙，是收藏龍文堂作品之又一件佳作。
「龍文堂」為日本是京鐵瓶著名之堂號，亦是日本鐵壺史上第一家採用脫蠟法精鑄鐵壺的，在歷史上有著相當重要的地位，名望影響日本及歐洲長達百餘年。龍文堂的老鐵壺不僅在日本國家和縣立博物館及民間有所收藏。
406
三世藏六 純銀棗形
群蟲秋聲滿軒雕壺（付共箱）
底款：三世藏六
壺身銘刻：秋聲滿軒 琳琅山人刀
箱款：純銀瓶 印：三世藏六（朱）
銀瓶秋聲滿軒 琳琅山人刀棗形 平安藏六居造
H:22cm; 重 564g
RMB 81,000 - 162,000
說明：此件銀壺造型別致，平底圈足，呈棗形。壺身上下一鼓作氣，提樑亦銀製，與壺身相呼應。壺身上雕刻以花草漢詩文，雖寥寥幾筆，卻將花卉之特徵體現的淋漓盡致。花苞摘鈕，似含苞待放，生動逼真。整體造型小巧可愛，令人愛不釋手。付有雙重木盒，凸顯之前藏家對此壺之珍重之意，保存完好，是藏六收藏之又一佳品。
三世藏六的制壺工藝精湛，此壺凸顯藏六家族的金工技藝。作品雖然沒有過多的繁複修飾，卻在不經意間，給人驚喜，令人愛不釋手。
405
二世藏六 銀製龍首翡翠摘鈕壺（附共箱）
底款：藏六居造
H:16cm; 重 528g
RMB 145,800 - 226,800
說明：此件銀壺，造型圓潤飽滿，壺身上象嵌有花紋。紋飾雖無過多修飾，卻在茶道禪意之中，帶有更多的藝術氣息。紋飾對稱協調，象嵌有獸口流，似藤把提樑，動感十足。三活環翡翠摘鈕，將此壺之特徵之處體現的淋漓盡致。銀與翡翠之結合，給人視覺上的衝擊感，同時又將各自的特製放大呈現。翠色玉環與純正的銀色形成較強烈的色彩比較，體現作品主人地位高貴。此壺一改以往的造型，以保持其穩重的風格，給人以眼前一亮之感，乃藏六作品之典範。
470
伊藤延年 清心汲古獸口銀壺
提樑款：延年造 清心汲古
箱款：此器甲賀ノ國名エにしき名家ソ
伊藤延年の作也先代虎
一郎成婚の折本家より
賜りし品也 昭和乙卯春日聽松庵主
H:20cm 重: 514g
RMB 162,000 - 243,000
說明：此件銀壺，造型圓潤飽滿，壺身呈寶袋形。銀質感優雅，壺身盈亮，給人以五彩繽紛之感。壺身整體為素肌，只有肩部和壺蓋邊緣處雕刻以回紋，回紋寓意吉祥如意，益壽延年，八卦圖摘鈕，小巧生動。此件銀壺的整體特色在於其優雅的線條上，給人一種和諧寧靜之感，將日本茶道具中，人與茶，茶與壺之和諧感體現的淋漓盡致。
日本茶道具中，銀壺佔有很大的席位，是每一個茶道愛好者爭相收藏之物。而此件銀壺，無論從質地，設計，還是從雕刻工藝上來說，都堪稱銀壺中的佼佼者，給人在藝術上的享受。
伊藤延年是工藤延壽的弟子，工藤延壽，出身為白銀工匠。師從於其家鄉-伊勢國洞津（三重県津市）的白銀工匠師百萬，後移居京都，拜師橋本一至（幕末-明治時代的金工雕刻家）。江戶時期，成為田中清壽（江戶後期-明治時代的金工劍師）的弟子。
466
平安光隆 純金霰紋茶銚一對（附共箱）
竹影堂栄真 純銀霰紋茶銚一對（附共箱）
底款：榮真
底款：純金 光隆造
箱款：竹影堂南鐐望月形あられ銚子
平安光隆造 印：光隆造（朱）
純金望月形霰銚子
南鐐望月形霰銚子
竹影堂榮真造 印：榮真（白）
① H:12cm× 2; 銀共重: 340 ｇ
② H:12.5cm × 2; 金共重: 790 ｇ
RMB 307,800 - 388,800
369
久進 純金面取紋酒器一套
底款：純金 久進作
杯H:3cm; D:4.5cm × 3；重:222ｇ
壺 H:9cm； 重: 178 ｇ
RMB 162,000 - 243,000
說明：純金酒具，共四件，細頸瓶一件，酒杯三件，細頸酒瓶口外撇，有流水口，瓶身弧線下部飽滿，頸部修長，流線感強烈；飲酒碗杯，廣口深腹，外壁弧線內收，圈底。整件物品外側有擊打點狀斑點裝飾，啞光處理一動一靜，一明一暗，對比強烈，引人入勝，飲酒碗杯內壁有。底部刻有“純金＂款。
384
金銀象嵌武士花鳥紋雙耳銅花瓶一對
H:52cm × 2
RMB 283,500 - 364,500
說明：此對銅花瓶，做工精緻，瓶口以鏤空設計，上面象嵌有金銀花卉紋，以銅鍛造，瓶口，短頸，豐肩，腹足高聳挺拔，足微向外撇雙獸耳設計，頗具中國元、明遺韻。瓶身兩面開光，一面以金銀鑲嵌武士圖案，面部表情豐富，神態逼真；另一則飾以金銀鳳凰紋，寓意吉祥；瓶肩及底鑲嵌金銀花紋，上下呼應，華美精湛。
金銀鑲嵌技術在金工裡是一個十分特別的技藝，原運用於武士刀的配件裝飾上；至明治九年（1876）頒廢刀令後，這種金雕工藝則轉移用於茶器等工藝品上，以提升器物的華麗感。是一件集藝術與收藏價值於一體之佳品。
433
五代- 北宋 越窯青瓷刻花茶具一套
壺H:19 cm
碗H:10 cm; D:11 cm
託H: 3 cm; D:14.5cm
RMB 283,500 - 364,500
說明：越窯是唐、五代時最著名的青瓷窯場，也稱“秘色窯＂。所燒青瓷代表了當時青瓷的最高水平。唐代越窯青瓷已很精美，博得當時詩人的讚美，如顏況“越泥似玉之甄＂，許渾“越甄秋水澄＂，皮日休“邢人與越人，皆能造瓷器，圓似月魂墮，輕如雲魄起＂，陸龜蒙“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來＂等。五代吳越時越窯瓷器已“臣庶不得用＂，作為吳越王錢氏御用及貢品。
徐寅有詩云：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君，巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠雲＂。譬如此套五代越窯青瓷刻花茶具，姿如圭璧，色如煙嵐，由一件茶壺，一件茶碗，一件茶盤至美組合。茶具通體施青釉，釉色勻凈，若青玉般瑩潤，與滋潤的釉色渾然一氣，盡顯青瓷的優雅。
唐朝雅士陸羽盛讚越窯茶碗最適合品茶，越窯青瓷似冰類玉，青綠略帶閃黃的釉色能完美地烘托出茶湯瑩綠。觀此器，既可品味越窯青瓷之秀美，亦可窺探千年前窯業之興盛。如此堪比千峰翠色之越窯釉色，一色竟生無限意境，難怪文人雅士於茶席能為一盞茶以詩、以樂相互酬唱，成就百世流芳之佳話。見此套越窯茶具，當知誠如是也！
459
黃銅地金銀銅象嵌鳳凰唐花紋獅鈕香爐
H:28cm
RMB 202,500 - 283,500
說明：此件香爐，造型別致，爐身打造成球狀，並雕刻以唐草花卉紋，並在中間飾以鳳凰紋，鳳凰相互對視，含情脈脈，寓意美好。唐草紋飾，脈絡清晰，舒展自如，造型各異，精緻優雅。爐頂象嵌一隻銀製獅子，昂首直視前方，似乎在守衛自己的主人。表情嚴肅，口微張，莊嚴肅穆，威風凜凜，盡顯王者風範。三足均為線條優美狀，並雕刻以花卉紋，細節處凸顯製作者之製作理念。爐身為黃銅質地，質地極好，凸顯其高貴之處。
周身的唐草文紋飾，風格簡練樸實，節奏感強，在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對稱排列在主幹兩側，形成連續流暢的帶狀花紋，花朵繁複華麗，層次豐富；葉片曲捲，富有彈性；葉脈旋轉翻滾，富有動感。總體結構舒展而流暢，飽滿而華麗，生機勃勃，寓意茂盛、長久的吉祥寓意。通過籤條可知，此件香爐來自於日本昭和時期貞明皇后之舊藏，後被梨本伊都子藏。貞明皇后為日本大正天皇的皇后，梨本伊都子為日本的皇族，是梨本宮守的王妃，凸顯其高貴的出身，值得珍藏。
476
斑竹花鳥紋刺繍簾八幅
① 171cm × 47cm × 2
② 169cm × 52.5cm × 6
RMB 388,800 - 469,800
說明：出版:《門品團香・王度日本茶文物珍蔵冊》國立歴史博物館，中華
民國 96 年 8 月，376-377 頁。
竹有千百種，以竹作茶簾者古而有之，而選竹中斑竹者，則較為稀見。據文獻載，明人王象晉《群芳譜》雲：「斑竹即吳地湘妃竹者，其斑如淚痕。世傳二妃將沈湘水，望蒼勿而泣，灑淚成斑。」張華《博物志•史補》亦有相似之載：「堯之二女，舜之二妃，曰湘夫人。舜崩，二妃啼，以涕揮竹，竹盡斑。」以上所言，斑竹似乎被人們賦予承載了堅貞的美德及淡淡的幽怨之情。
除了這層神秘的神話傳說色彩，天然斑竹材料也極為稀有，其身上的斑點是因為一種虎斑菌腐蝕幼竹而形成，而這種菌類的生存對生態環境要求極高，故而產量有限，極為珍貴。此茶簾以斑竹製，配以細密規整的編織，八幅一套，尺幅巨大，每幅均刺繡不同的花鳥仙鶴紋飾。紋飾與湘妃竹天然紅中透紫的斑紋相互應和，更相得益彰，精美絕倫，用於茶席之間，更為茶室增添一股清雅自然之氣，實為值得寶藏的佳品。
當代文人藝術專場
479
前川強（B. 1936）無題
総合材料 鏡框
80×100cm
RMB 178,200 - 340,200
注： 畫面右下方有作家簽名
說明：1954年，具體美術協會成立，在第一代吉原治良、白髮一雄、元永定正、田中敦子等第一代藝術家的積極而熱烈的探索和表現下，在西方打響了知名度，而前川強作為第二世代的代表畫家，並非單純依附於前輩們的光輝，而是在獨創出極具個人表現色彩的藝術風格來。提到前川強，其關鍵詞便是「粗麻布」，在畫布上立體地貼上粗布麻並縫合，並定會再以油彩上色是前川的特色。
本作是其2002年的作品，而這種風格之探索實際始於80年代：把原來堅韌結實的粗麻布經操弄後成了較薄且柔軟的纖維，以塑造出麻布起伏的動勢，營造出山脈、河川、星河的形象，且以明快的配色，帶來一種柔軟而清爽的視覺效果，令人耳目一新。如此柔美勻稱線條，加以細膩清新的紅、藍、黃色，令人聯想日本「琳派」畫面的意趣，在細膩色調中之間漫散如煙，而那薄且柔軟的纖維形成的線條，宛如華麗上升的嫋嫋曲線。這種搓擦創作過程的流線足跡，宛如蜿蜒的源源生命力，於文人的茶室內可謂是一道美麗的風景。
481
井上有一（1916-1985）夢
1966年作
紙本 鏡框
154×110cm
RMB 405,000 - 648,000
說明：鈐印： 有（白）注： 背面附海上雅臣題簽。出版：《井上有一全書業》vol.1，海上雅臣編，Unac Tokyo 出版社，1998 年，頁 449，圖版 CR66079。
作者簡介：井上有一 生於東京。作為影響深遠的「墨人會」五位創始人之一，井上有一素來被視為日本戰後前衛藝術團體至關重要的代表人物。其呼應抽象表現主義發表了一字書的大作，在書道界掀起新風，是昭和後期少有的於世界範圍內享有盛譽的現代書家之一。
482
銅鎏金上師像
H:13cm
RMB：無底價
483
趙緒成（B. 1943）書法
2014年作
水墨紙本 鏡框
75×48cm×3
RMB 72,900 - 97,200
說明：釋文：綠水青山。青風明月。白雲藍天。鈐印：趙緒成印（白）
作者簡介：1943年生於江蘇省沛縣，1964年畢業於南京師範大學美術系國家一級美術師，曾擔任中國書法家協會理事、中國美術家協會理事、江蘇省國畫院院長、蘇州大學教授。
趙緒成是中國百年藝術史上做出特殊貢獻的藝術家，他以開闊的視野、開闊的胸襟、開闊的氣度釋放出神奇的情感、趣味和力量。難得他能成為整個華東地區的領軍人物，成為中國美術界的先到者。——袁運甫
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