傅抱石 1953年作 觀瀑圖
山本靜，水流則動。
溪水是山川的血脈，
它起源於岩石或山的交匯處，
眾水匯而成潭，兩崖逼而為瀑。
飛瀑落下後，形成水口，
岩石零落，溪水飛濺，
便形成壯觀景象。
“智者樂水，仁者樂山。”歷來文人墨客，常以瀑布詩或畫來傾訴自己的胸懷。其眾流攢衝、鳴湍疊瀨，正可以比興之手法，將心聲一吐為快！
張大千 1938年作 觀瀑圖
小貼士
家中掛有山水瀑布的作品是非常吉利的：瀑布在中國畫論中稱為泉，瀑布的功能宛如血脈般的貫穿山水全局。家中的瀑布畫，應選擇瀑布小而緩的，寓意行“運”流水，“石”來運轉，錢財滾滾來。而大瀑布的山水畫掛在公司客廳、會議室是非常吉利的。俗語稱：“山管人丁，水管才祿”。好的山水瀑布畫可使工作順利，財運亨通。山水畫中有了瀑布，有了水的潤澤，也更具靈性。
傅抱石畫瀑布
傅抱石 天池飛瀑
“未曾下手風雨快，筆所未到氣已吞。”蘇軾的這首詩若用來形容傅抱石的畫風，是最為恰當不過了。
1949年作 山瀑清會圖
傅抱石的作品最得心應手的，當屬飛瀑流泉和雨景山水。尤其是他的飛瀑流泉，從入蜀直至去世，一直沒有間斷，成為傅抱石山水畫作中最為主要的一個方面，也標誌著傅抱石山水畫創作的最高成就。
1954年作 太華飛瀑圖
其獨創的抱石皴畫山石飛瀑，破筆散鋒，或提或按，或溼或幹，順來逆往，自由揮灑，盡顯博大雄偉之氣。山水之間，層層渲染，申明陰陽，挽結虛實。而點景之筆謹嚴細巧，以致使亂頭粗服的畫面跌宕生姿。真可謂大膽落筆揮毫情，小心收拾臻妙詣。
二老觀瀑
傅抱石往往醉後作畫，欣賞他筆下的飛瀑圖，你可以感受到一種磅礴之氣從畫面中悠然而起，若風旋水瀉、毫飛墨噴；似閃電雷鳴、驚濤撲岸；又如狂飆戾天、濃雲慘淡……這正是傅抱石的畫風，於磅礴大氣中見精微，於蓬勃生機中顯率真。
傅抱石 聽瀑圖 1945年作
此畫繪於1945年，畫家金剛坡居住經歷行將結束，正值年富力強的創作巔峰期。
本幅技法上，熟練地運用他獨創的“抱石皴”，勢如狂風驟雨，不僅成功的描繪了懸崖峭壁、瀑布飛流的宏大場面，而且表現出灌木蔥翠、流雲殘霧的氤氳氣象和渾厚之態。筆墨功力造詣深邃，己臻爐火純青的境界。畫意強烈飽滿，巧妙地留著空白，使垂簾直瀉的飛瀑，湍急奔流的溪水，與水口佇立的礬石和搖戈的蔥綠灌木，構成一首龐大的交響樂章。
傅抱石 觀瀑圖
傅抱石 鏡泊飛泉
傅抱石 觀瀑圖
傅抱石 觀瀑圖
黃君璧畫瀑布
黃君璧是一代山水畫大師，尤以畫雲水瀑布為長。他筆下的作品雄偉壯麗，氣勢萬千，自成一格，為世人所讚譽。
黃君璧 1942年作 聽瀑圖
雲水瀑布
李可染畫瀑布
作為一位融匯中西、引領時代的傑出畫家，李可染的畫作無論是趣味盎然的牧童與牛還是氣勢磅礴的山水，潤筆飛墨之間均將傳統中的陰與陽、西方繪畫中的明與暗都體現得淋漓盡致。
李可染 高巖飛瀑圖
畫瀑布要先抑後揚，“飛流直下三尺”的宏偉之勢，是經有峰巒間迂迴曲折的“醞釀”過程。曲直相映，便構成山谷的幽深的瀑布特有的氣魄。為了增強畫面瀑布的空間感和豐富線條的變化，瀑布前面的近景中可採樹木或岩石掩擋，這樣有藏有露，景色尤能顯得深密含蓄。
1987年作 山靜瀑聲喧
李可染更是以此著稱，他擅以沉重而又神秘虛幻的光照感表現瀑布，機具藝術感染力。
臨亭觀瀑
1979年作 觀瀑圖
1946年作 觀瀑圖
1979年作 黃山人字瀑
雙瀑圖
雨後觀瀑圖
山亭觀瀑圖
陸儼少畫瀑布
陸儼少畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。《煙江疊嶂圖》是以寫意的筆法表現了氣勢宏偉的水口風光。
《煙江疊嶂圖》局部
《煙江疊嶂圖》局部
畫水口先以濃墨勾皴出澗石，然後用淡墨勾染水波。無論以哪一種勾皴筆法，對水口的描繪都應注重質感，以剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、靜與動的對比手法，使山岩與流水有所區別。並應強調形勢的變化，巖洞的疏密、前後、動靜的妥善經營，這樣就能塑造出有形有色的水口，或奇偉、或險峻、或深邃、或開張，氣象萬千、驚心動魄的局面。
陸儼少 雲巖飛瀑
峽江行
巫峽高秋
蒼松泉瀑圖
關山月畫瀑布
關老晚年的山水畫作品內涵深刻豐富，筆墨蒼勁老辣，高風峻骨，意境悠遠，這和他一生堅定不移的遵循“筆墨當隨時代”的指導思想有密切關係。《山中一夜雨》正是作者晚年山水作品的鴻篇鉅製。
畫面中大雨過後形成的多處高山山泉匯聚成瀑布飛流直下，氣勢磅礴。而兩旁的蒼松巍然屹立，歷經歲月的洗禮仍然表現出頑強生命力。整個畫面表現出極強的藝術感染力。
作為嶺南畫派的傑出代表，關山月繪畫的題材、風格、氣魄，已大大超越了嶺南畫派固有的模式，將國畫藝術帶入一個更高的境界。
亞明畫瀑布
亞明15歲參加新四軍，17歲開始走上藝術之路，新中國成立以後長期擔任江蘇省國畫院負責人、江蘇省美術家協會主席，並任中國美術家協會常務理事。
觀瀑覓句
七十年代後期，亞明開始以古代詩詞名篇為題的山水畫創作，為“文革”後期的山水畫注入了一股新鮮的空氣。他寄希望於一些傳統的題材，探求中國畫永恆的意境、趣味、氣韻，從塵封中找回傳統的筆墨，恢復失去知覺的傳統筆墨，從而使傳統的中國畫薪火續傳。
溪山觀瀑
觀瀑圖
黃山雲瀑圖
觀瀑清吟
峰巒松瀑圖
陳少梅畫瀑布
陳少梅生於湖南衡山的一個書香之家，自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統文化的薰陶。22歲主持湖社天津分會，成為津門畫壇領袖。
藝術上轉益多師，博採眾長，從明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣，從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致，從元代倪雲林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。作品功力沉雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅於陽剛的清勁畫風。
觀瀑圖
藝術源於自然。從大自然中吸取養分，是藝術創作的必經之路。瀑布——這一名詞，是一個大概念，其中包含了泉、溪、澗等有落差的水流。只有將自己置身於自然，對水流有較深的認識，畫時才能得心應手、達到天我合一的境界。
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