今日推送之《餘叔巖女兒談父親的女弟子孟小冬》，出自《餘叔巖與孟小冬唱腔集》中《在父親身邊的日子》一文，為餘慧清口述，林海音記錄整理。林海音與餘慧清少年時是北京春明女中的同學，林後來赴臺灣，成為著名作家。
1938年，父親的一位好友介紹孟小冬拜父親為師。父親自己學戲時自律甚嚴，非常苦練，因此他就不願授徒，因為他會教得苦，人家學得也苦，他身體又不好，何況是位女徒！其實，孟小冬拜我父親為師前，已經是個名滿大江南北的坤伶鬚生了。費時很久，好朋友的再三請求，父親才答應下來。父親是老腦筋，說明教戲時一定要我們姐妹一旁相陪，也因為教戲時間多在晚上。
餘叔巖、孟小冬、李少春師徒合影
由於父親給孟小冬說戲，我們在一旁也跟著上課，知道了許多父親對京劇藝術的經驗、觀念、意見，尤其是父親對於音韻之學特別重視和研究。孟小冬的記憶力差，所以由我們給她抄寫記錄。現在想起來很後悔當時沒有用複寫紙寫下來，我自己也可以留一份作紀念，實在太可惜了。
姐姐在醫學院學習人體解剖學。她曾把人體解剖學的知識和原理與面部表情和武功架勢結合起來加以研究，這也是陪孟小冬學戲時的心得。
父親教孟小冬時，對她說過自己從前的學習經過。他說他年輕時，每天一大早天不亮就到北京城南金魚池、窯臺喊嗓子，直到天亮了才回來。冬天在院子裡潑水讓地面結冰，然後他穿上靴子在冰上練功。他最崇拜譚鑫培老先生的藝術，想拜他為師確是一件難事，因譚老先生身懷絕技，又不肯輕易傳人，所以拜譚為師不是一帆風順。父親從各方面打探，不時送他一些心愛之物，才達成目的，所以他教孟小冬時，在細微之處，也都很細心地教她。
父親說在演戲時要把自己忘掉，全身投入劇中人，要身臨其境地發揮劇中人的心情與動作。他告訴孟小冬，在臺上瞪眼時要先擰眉然後再瞪眼，否則露出白眼珠就特別難看。演老年人要注意背、腰和腿的動作，告訴她腰是怎樣往前，腿又是怎樣似乎是顫顫的樣子；病人又是如何的動作，父親給她一一做了示範。
孟小冬之《洪羊洞》
在教她演《洪羊洞》中楊延昭時，他說應當怎樣把憂國憂民的焦慮心情表現出來，在唱到“嘆楊家……”這一段時，要儘量表示出內心痛楚，要將劇中人鬱積的內心哀怨一下子傾瀉而出。又在演《洪羊洞》時唱到“宗保兒柴夫人吶將我攙吶……”時，姐姐和我還當了宗保和柴夫人哪！
父親在音韻方面曾向魏鐵珊先生請教研究，並經常看《李氏音鑑》，對陰、陽、平、上、去、入聲在戲裡的念法和尖團字、上口字、發音、收韻與切音的關係及三級韻的運用法，結合演唱實踐，這些也都一一教給小冬，並且說研究了戲劇音韻，對唱唸就可能融會貫通，看戲詞時就可以結合劇情，依據字音的運用來安排腔調。
我們姐兒倆在一旁也時常聽得入迷，更何況小冬的融會貫通呢！
1991年10月22日於滬上
（《餘叔巖與孟小冬唱腔集》）
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