今日推送之《餘叔巖搭班梅蘭芳喜群社之始末》錄自《京劇藝術在天津》書中《天津十年》一文，作者許姬傳（1900-1990），字聞武，號思潛，原籍浙江，生於蘇州。1919年到天津，在直隸省銀行當文書，後長期任中國劇協和梅蘭芳劇團秘書。我們將分期連載推送此文。
餘叔巖搭班喜群社
餘叔巖是余三勝的孫子，餘紫雲的兒子。幼年，他的大哥餘伯清帶他到天津演出，藝名“小小余三勝”，嗓音高亮，很能叫座。有人說：餘伯清教他的腔怪而調高，據說是余三勝的唱法，我對這種說法表示懷疑。譚富英曾對我說：先祖託人對余三勝說，要拜他為師，余三勝說：“我不是教戲匠，叫他遞門生帖子來。”如果照餘伯清的唱法，譚鑫培決不會拜他為師。由於長期唱高調門，過於勞累(當時還有堂會)，叔巖曾請餘伯清落點調門，但未實行，終於因嗓敗而離開舞臺。
餘叔巖“小小余三勝”時期之戲裝照
叔巖的岳父陳德霖把他帶到陳彥衡先生家，學譚派唱腔，叔巖刻苦用功，早晨8點鐘就到川店兒衚衕陳宅，跟陳老學腔，還跟陳老的兒子陳富年打把子，到12點鐘，陳老太太下一碗麵給他吃了才離開陳家。他先後學了《桑園寄子》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《賣馬》、《空城計》、《碰碑》等十幾出譚派戲的唱腔。同時在“春陽友會”票房走票，還向錢金福學把子，和錢寶森打把子，但因嗓子帶啞音，不敢搭班唱戲，每天一早到裘桂仙家從被窩裡把裘叫起來，為他吊嗓。在雪後冰凍的院子裡，叔巖扎靠穿厚底靴跑圓場。有一次，春陽友會在廣德樓義演，與他年紀相仿的王榮山嗓音也不好，他們都爭取唱開場，因為座兒未上齊，唱砸了知道的人不多。
有一次堂會戲，餘叔巖扮王平，頗得好評。不久陳彥老主持一個堂會，派叔巖演《空城計》的孔明，配角是傍老譚的錢金福、王長林……陳十二爺親自為他操琴。那次成績不錯，以後遇到義演，常在倒第二三唱一出，但不敢唱大軸，怕壓不住“起堂”(未終場觀眾離座)。
餘叔巖、王長林之《翠屏山》
關岳森(大家稱他鐘四爺，名鍾林，滿族瓜爾佳氏四川總督奎六峰的兒子)告訴我：“春陽友會有兩天義務戲，有人點餘叔巖的《戰宛城》。當時我有個練功房，請錢金福說戲，叔巖請他教《戰宛城》，張繡的白靠、青素官衣是我借給他的。叔巖對錢金福說：‘我要唱譚派路子。’錢老說：‘我看過譚老闆的張繡，至今還記得，楊小樓的《戰宛城》也是譚派，他雖看過譚的張繡，但‘刺嬸’時的身段記不清楚，是我給說的，那次是筱翠花的嬸孃，‘刺嬸’那一場，‘烏龍絞柱’及翻撲的身段與小樓嚴絲合縫，滿堂彩聲，大受歡迎。’”
有一天，春陽友會名譽會長李經畬對餘叔巖說：“長期走票不是辦法，應該搭班唱戲，那怕給人‘跨刀’，比走票強。”叔巖表示：“只有給梅蘭芳跨刀，我幹！”
李老就把這話告訴馮幼偉，正好梅蘭芳組織喜群社，馮向梅提出搭班的問題，梅同意，姚玉芙不贊成，理由是喜群社有老生王鳳卿，再加一個老生派戲有困難，並且叔巖還要帶進錢金福、王長林和琴師，增加開支不上算。但梅蘭芳說：“我已答應六爺，六爺當即轉告李老，叔巖表示，一切條件都好商量，決不使管事為難，咱們不能反悔。”
這時，餘叔巖就到綴玉軒與梅商量搭班的事。梅說：“三哥，咱們是幾代交情，您到我的班裡只能委曲點兒，在中場唱一出。我有個打算，找兩出鳳二爺不唱的譚派戲，這樣您和我就可以唱大軸了。”
梅蘭芳、餘叔巖在國劇學會
叔巖拱手作揖，滿面笑容說：“那太好了，一切全仗您捧我，因為我的嗓子沒有恢復，現在正是劉鴻聲、高慶奎走紅的時候，要沒有您提我一把是起不來的。現在譚老闆剛過去，大家都想坐這把交椅，王又宸、言菊朋，一個是姑爺，一個是有名的譚派票友，他們嗓子都比我好。”
接著就研究戲碼，最後擬定《梅龍鎮》、《打漁殺家》，因為這兩出戏唱工不多，「四平調」和一段「西皮原板」是容易對付的。
以後，叔巖每天到綴玉軒來對戲。他們從頭到尾，一句不漏，連身段神情都仔細排對，基本觀眾是馮幼偉、許伯明、陳彥衡、舒石父、齊如山、羅癭公、姚茫父……
（《京劇藝術在天津》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
