在文學史上，有許多這樣的作家：他們的創作，以其獨特的成就，豐富了人類瑰麗的藝術寶庫，然而他們的姓名，卻因為種種原因，沒有流傳下來。這往往使得讀者在捧讀其作品之餘，心嚮往之。
人們對天才的仰慕，是並不會因為其姓名湮滅在歷史中而有所減輕的。實際上，那些經千百年的自然淘汰而仍然有著頑強生命力的、發散著濃烈芳香的作品，已經使得這些作家留芳青史了，那麼，人們又何必一定要知道其姓名呢?
先秦《詩經》裡的作品多為無名氏所作，所以不做選取，今天為大家選取的主要是唐宋時期的佚名佳作。
五代《望江南》：天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊。與奴吹散月邊雲。照見負心人。
這首詞中不僅有怨意，還有女主人公對“負心人”的不死心，這一份痴情，須看到，才能夠味。
唐代《菩薩蠻》：牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過。含笑問檀郎，花強妾貌強？檀郎故相惱，須道花枝好。一向發嬌嗔，碎挼花打人。
楊升庵曰：“此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。蓋又在《花間》之先也。”這首詞生動地描繪了折花美女天真嬌痴的神態，謳歌男女間的愛情。寫得流麗自然，而又細膩入微。有濃郁的生活氣息和民歌風味。
五代《菩薩蠻》：枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
這首詞沒有文人詞深婉曲折的風致和含蓄蘊藉的神韻。從寫法上的鋪排、襯字的運用、表意的潑辣直露看，似元曲。但又無元曲的圓熟流麗、揮灑曲折。然而它卻激動人心，千古不衰。
唐代《後庭花》：千里故鄉，十年華屋，亂魂飛過屏山簇。
眼重眉褪不勝春，菱花知我銷香玉。雙雙燕子歸來，應解笑人幽獨。斷歌零舞，遺恨清江曲。萬樹綠低迷，一庭紅撲簌。
遠離故鄉，離開華屋，獨自漂泊，已是難以為懷，而十年如此，不能回還，真是“故鄉千里夢，往事萬重悲”。看見燕子雙雙歸來，觸景生情，則更加倍感孤獨。曾經的清江曲歌舞昇平，而今“斷”且“零”，心中無比惆悵；詞人沉浸在往事的悲傷中，彷彿看到綠蔭覆蓋，萬樹低迷，殘紅遍地的暮春之景。
宋代《長相思》：去年秋，今年秋，湖上人家樂復憂。西湖依舊流。吳循州，賈循州，十五年前一轉頭。人生放下休。
這首詞諷喻當時世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當權，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，並其後將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂，不料事有偶然，德祐元年，賈與元軍作戰失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺於木棉庵。前後十五年如此巧合，因此作者抓住這點對賈似道的鞭撻。嘲諷和對弄權者的正色告誡，語言含蓄，但語意卻是極其尖銳的。
宋代《御街行》：霜風漸緊寒侵被。聽孤雁、聲嘹唳。一聲聲送一聲悲，雲淡碧天如水。披衣告語：雁兒略住，聽我些兒事。塔兒南畔城兒裡，第三個、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過，那裡有、人人無寐。
這首託雁言情之作，表現客居異鄉的遊子對親人的思念。內容在詩詞中屢見不鮮，但表現手法卻新穎，細膩，很能感人。“你飛過我親人的居所，請千萬不要高聲鳴叫，以免驚動也是無眠的她。”此處全用口語，雖無一字直敘人物，卻真切地表達了他內心的思念，十分生動傳神。
宋代《一剪梅》：粗布寬衣下領袍。一襟瀟灑，兩袖飄飄。水雲活計伴漁樵。過得今宵，莫問來朝。九節蒼龍杖一條。仙經數卷，肩上橫挑。腰間懸個小丹飄。行也逍遙，坐也逍遙。
宋代《無題》：月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。幾家夫婦同羅帳，幾個飄零在外頭？
宋代《太常引》：行雲蹤跡杳無期。梅梢上、又春歸。不道久別離。這一度、清香為誰。多情囑付，庾樓羌管，憑仗且休吹。留取兩三枝。待和淚、封將寄伊。
宋代《永遇樂》：個個修行，人人咽納，誰悟真道。曲徑多岐，旁門小法，誤了人多少。容成豈是，神仙究竟，採藥謾多爐灶。忽一朝，脫卻桶底，性根壞倒。爭如內觀，無為清淨，學取本來莊老。匹配陰陽，抽添鉛汞，八卦為端表。人生如夢，流年似箭，回首也須聞早。貪迷戀，春花秋月，何時是了。
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