漢武帝少時欲金屋藏阿嬌，後來金屋藏嬌就經常被當做典故寫盡詩詞。
〔唐〕劉方平《春怨》
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”，因為孤寂而“見淚痕”，淚痕“無人見”則更顯孤寂。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。短短七個字，就寫出了她的處境和怨情。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。
詩人採取了重疊渲染、反覆勾勒的手法增強畫面效果，深化詩篇意境。寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無餘；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。
而“日落”，“黃昏”“春欲晚”，“梨花滿地”，都是象徵詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的，以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。
宋人周邦彥有一首《浣溪沙》詞，也是借金屋無人，抒發少婦的春怨。
雨過殘紅溼未飛，疏籬一帶透斜暉。遊蜂釀蜜竊春歸。
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。
這首詞上片寫少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春、殘紅、黃昏、落日，斜陽，這種春逝的景象，對普通人而言可能就是日復一日一成不變的景色。然而，現在目睹此情此景的確是“金屋無人”的少婦，對她而言，這是一種敏感的刺激，不能不勾起她內心難以言狀的感觸。
勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶著採集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收穫，有了成果，它不再期待什麼了，這與少婦的正在期待構成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感，這必然使她的情緒產生了微妙的變化。
空蕩蕩地房子，寂靜無人，靜得可怕。風吹竹影，參差搖曳，也攪動著少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂。薰籠裡的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙嫋嫋，縷縷餘香。這搖曳不定的竹影，這若有若無的香菸，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。
經過前面對室內室外環境的渲染、烘托，靜態與動態的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。
結句似應仍從閨中少婦著筆，進一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，遊蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結句輕輕點明懷人，如畫龍點睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。
劉方平《春怨》主題、情景都與此詞相類似，而比較起來，唐詩語言簡潔明快，朗朗上口，而宋詞抒情筆觸更為細膩，藝術手法多種多樣，搖曳多姿，更富於藝術感染力。你們更鐘意哪個呢？
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