汉武帝少时欲金屋藏阿娇，后来金屋藏娇就经常被当做典故写尽诗词。
〔唐〕刘方平《春怨》
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”，因为孤寂而“见泪痕”，泪痕“无人见”则更显孤寂。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。短短七个字，就写出了她的处境和怨情。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
诗人采取了重叠渲染、反复勾勒的手法增强画面效果，深化诗篇意境。写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。
而“日落”，“黄昏”“春欲晚”，“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的，以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
宋人周邦彦有一首《浣溪沙》词，也是借金屋无人，抒发少妇的春怨。
雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
这首词上片写少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春、残红、黄昏、落日，斜阳，这种春逝的景象，对普通人而言可能就是日复一日一成不变的景色。然而，现在目睹此情此景的确是“金屋无人”的少妇，对她而言，这是一种敏感的刺激，不能不勾起她内心难以言状的感触。
勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感，这必然使她的情绪产生了微妙的变化。
空荡荡地房子，寂静无人，静得可怕。风吹竹影，参差摇曳，也搅动着少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。
经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。
结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。
刘方平《春怨》主题、情景都与此词相类似，而比较起来，唐诗语言简洁明快，朗朗上口，而宋词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。你们更钟意哪个呢？
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