歷史的長河星光燦爛，人才輩出。不知大家有沒有注意到一個現象，那就是出名的女性數量特別少，最主要的原因恐怕是因為歷史上女性社會地位低下，鮮有機會能接受和男性同等水平的文化教育。到了明清時期，社會上甚至普遍認為“女子無才便是德”，在這樣的大環境下，女性要想取得較為突出的成就，就比登天還難。就中國文學史來看，女文學家也是寥若晨星，比較有名的有以下幾位：
許穆夫人
中國歷史上第一位女詩人是春秋時期的許穆夫人，生卒年月已無從考證。一般認為現在收於《詩經》中的《載馳》《竹竿》《泉水》等三首詩就是出於許穆夫人之手。其中《載馳》最負盛名，全詩如下：
載馳載驅，歸唁衛候。驅馬悠悠，言至於漕。
大夫跋涉，我心則憂。既不我嘉，不能旋反。
視爾不臧，我思不遠。既不我嘉，不能旋濟。
視爾不臧，我思不閟。陟彼阿丘，言採其蝱。
女子善懷，亦各有行。許人尤之，眾稚且狂。
我行其野，芃芃其麥。控於大邦，誰因誰極。
大夫君子，無我有尤。百爾所思，不如我所之。
有人也說許穆夫人是中國文學史上第一個有正式名字的女詩人。當然有這樣的可能，只是文獻闕如，無法定論。還有一種可能，詩篇只是取材於許穆夫人的故事，是采詩官司與樂官合作的結果。詩中語言，很像夫人的口吻，也完全有可能是詩人的模擬。
曹大家（班昭）墓
班昭
班昭（約45年－約117年），又名姬，字惠班，扶風安陵（今陝西咸陽）人。東漢女史學家，文學家、史學家班彪之女、班固之妹。班昭博學高才，其兄班固著《漢書》，未竟而卒，班昭奉旨入東觀臧書閣，續寫《漢書》。其後漢和帝多次召班昭入宮，並讓皇后和貴人們視為老師，號“大家”。班昭作品現存七篇，其中《東征賦》和《女誡》對後世有一定影響。班昭在完成《漢書》過程中的作用主要有三點：整理《漢書》、完成八表、傳播漢書。
劉細君
烏孫公主劉細君（？―前101年），西漢宗室，漢武帝劉徹侄子罪臣江都王劉建之女。元封六年（前105年），漢武帝為抗擊匈奴，派使者出使烏孫國，烏孫王獵驕靡願與大漢通婚。漢武帝欽命劉細君為公主，和親烏孫，為獵驕靡的右夫人，地位在匈奴公主左夫人之下。劉細君令人做了一樣樂器，以慰故國之情，此樂器便是“阮”，亦稱 “秦琵琶”。獵驕靡年老，想使孫子軍須靡娶劉細君。細君不同意，上書漢武帝說明此事，但武帝要求細君同志以大局為重，忍辱負重，尊重少數民族風俗習慣。於是獵驕靡死後，劉細君隨從烏孫國風俗，再嫁獵驕靡之孫軍須靡，為右夫人，生一女，名少夫。太初四年（前101年），劉細君去世，前後在烏孫只生活了五年。劉細君的人生就是一個悲劇。和親本身是一種帶點屈辱性質的政治手段，前提條件是男人在戰場上打不過敵人，就要女人在床上拖住敵人。馬致遠的《漢宮秋》裡寫得一清二楚：
尚書雲：陛下，咱這裡兵甲不利，又無猛將與他相持，倘有疏失，如之奈何？
番使雲：······陛下若不從，俺有雄兵百萬，刻日南侵，以決勝負。
當然從大歷史的眼光來看，一些和親在客觀上確實促進了民族融合。劉細君在烏孫生活，語言不通，生活難以習慣，思念故鄉，於是作《悲愁歌》（亦稱《細君公主歌》《黃鵠歌》），以表達在塞外生活的艱難與悲愁。
悲愁歌
吾家嫁我兮天一方，
遠託異國兮烏孫王。
穹廬為室兮旃為牆，
以肉為食兮酪為漿。
居常土思兮心內傷，
願為黃鵠兮歸故鄉。
這首詩的水平很高，一般漢詩選本都會選入。
文姬歸漢圖
蔡琰，字文姬，又字昭姬。生卒年不詳。東漢陳留郡圉縣（今河南開封杞縣）人，東漢大文學家蔡邕的女兒。初嫁同郡衛仲道，丈夫死去後回到自己家裡，後值匈奴入侵，蔡琰被匈奴左賢王擄走，嫁給匈奴人，並生育了兩個孩子。十二年後，曹操統一北方，用重金將蔡琰贖回，再嫁董祀。歷史上記載蔡琰的事蹟並不多，但“文姬歸漢”的故事卻在歷朝歷代被廣為流傳。蔡琰擅長文學、音樂、書法。《隋書·經籍志》著錄有《蔡文姬集》一卷，但已失傳。現在能看到的蔡文姬作品只有《悲憤詩》二首和《胡笳十八拍》。《悲憤詩》兩首，一首為五言體，一首為騷體。其中五言那首側重於“感傷亂離”，是一首以情緯事的敘事詩，是中國詩歌史上第一首文人創作的自傳體長篇敘事詩，藝術水平非常高。《胡笳十八拍》是中國古樂府琴曲歌辭，長達一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲組合的聲樂套曲。但也有意見認為非蔡琰所作。詩作太長，此處不贅，有興趣的朋友可找來讀下。
朱淑真
朱淑真（約1135--約1180），號幽棲居士，南宋著名女詞人，是唐宋以來留存作品最多的女作家之一。錢塘（今浙江杭州）人。生於仕宦之家。幼警慧、善讀書，但一生愛情鬱郁不得志。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑鬱早逝。又傳淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬，非常可惜。其餘生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，實乃劫後餘篇。其中最有名的《生查子·元夕》：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
朱淑真作品中還有一些大膽露骨的香豔鏡頭，如：“但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿於情愛連時間也不管了；“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當街親吻一般大膽。但確實寫得好。
清平樂·夏日遊湖
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
這首其實不錯，感覺細膩，不知為何宋詞選本中都沒有？
青州李清照紀念堂
李清照
李清照（1084年--約1155年），號易安居士，漢族，濟南人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出生於書香門第，從小打下良好的文學基礎。金兵入據中原後，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。今有《李清照集校注》。詩詞名作選錄一二：
烏江
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
題八詠樓
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。
醉花陰·重陽
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
江山留與後人愁一句，大有歷史情懷，非深憂國事者不能道也。
據說李清照以《醉花陰·重陽》詞函致其夫趙明誠。明誠歎賞，自愧弗如，務欲勝之。於是一切謝客，忘食廢寢者三日夜，得五十闋，雜清照之作於其中，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠問是哪三句，德夫曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。”
《聲聲慢》連下十四個疊字，創意出奇，是文學批評史上的一個重大話題。
李清照的文學地位是無可置疑的。
秋瑾
秋瑾（1875年--1907年），字競雄，號鑑湖女俠，近代民主革命志士，中國女權和女學思想的倡導者，以生命為代價為辛亥革命做出了巨大貢獻；提倡女權女學，為婦女解放運動的發展起到了巨大的推動作用。1907年7月15日凌晨，秋瑾從容就義於紹興軒亭口，年僅32歲。一般人只知道秋瑾的民主革命家的一面，卻不知她也是成就斐然的文學家，詩詞水平極高。選錄幾首如下：
對酒
不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。
一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。
黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖
萬里乘雲去復來，隻身東海挾春雷。
忍看圖畫移顏色，肯使江山付劫灰。
濁酒不銷憂國淚，救時應仗出群才。
拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回。
七律
漫雲女子不英雄，萬里乘風獨向東。
詩思一帆海空闊，夢魂三島月玲瓏。
銅駝已陷悲回首，汗馬終慚未有功。
如許傷心家國恨，那堪客裡度春風。
滿江紅
小住京華，早又是、中秋佳節。
為籬下黃花開遍，秋容如拭。
四面歌殘終破楚，八年風味徒思浙。
苦將儂、強派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男兒列，心卻比，男兒烈！
算平生肝膽，不因人熱。
俗子胸襟誰識我？英雄末路當折磨。
莽紅塵，何處覓之音？青衫溼！
總體上看，秋瑾的詩詞雄渾剛健、剛勁豪放，一洗傳統女性文學的脂粉之氣，而多擊節鏗鏘的時代之音。
還有一位也值得介紹。陳端生（1751—約1796），清代彈詞女作家。字雲貞，浙江錢塘（今杭州）人。著有《繪影閣詩集》（失傳），彈詞小說《再生緣》（1-17卷，17-20卷為許宗彥和梁德繩夫婦所續）。《再生緣》當時名氣很大，與《紅樓夢》並稱南緣北夢。有名的越劇、淮劇和黃梅戲裡的《孟麗君》就是從此書改編過來的。《再生緣》在現代聲名鵲起得益於陳寅恪和郭沫若的大力推崇。可惜現在網上找到的都是改編成小說版的《再生緣》（可恨可恨！），想看彈詞版本來面目得到大圖書館尋找。
自民國之後，提倡男女平等，女性慢慢開始享有和男性同等的接受教育的權利，女性文學家數量明顯增多。就不在這裡介紹了。就清代以前而言，女文學家以李清照和秋瑾成就最高，名作最多，影響最大，甚稱魁首。
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