13. 類比詩
詩面只出現喻體，不出現本體，謂之曰類比詩。類比詩給人機警的感覺。
唐代應進士科舉的士子，有向名人行卷的風氣，以希求其稱揚和介紹於主持考試的禮部侍郎。當時，有個人叫張籍，官水部郎中，以擅長文字而又樂於提拔後進與韓愈齊名。士子朱慶餘平日向他行卷，已得到他的賞識，臨到考試時，心裡還是不踏實，於是又寫了一首詩，徵求張籍的意見。全詩如下：
近試上張水部
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？
整首詩沒有出現本體——我的文章符合主考官的口味嗎？而只出現喻體——一段閨情。作者把自己比作新娘，把張籍比作新郎，把主考官比作公婆，十分貼切，讀來饒有趣味。
明朝正德年間，蘇州有個月舟和尚，涉嫌姦汙行為。審案的知縣聽說他會詩，就以《鶴》為題要他詠詩。月舟和尚提筆寫道：
素身潔白頂圓珠，曾伴山人入太虛。
昨夜藕花池畔過，鷺鷥冤卻我偷魚。
詩中，月舟和尚用類比為自己開脫。我早已當和尚（仙鶴）了，昨晚只是從女子臥房邊上（藕花池畔）經過，怎麼說我偷人（偷魚）了。魚和花，在古代常作女體的象徵，而且“藕”、“偶”諧音雙關。意思是說，我對“花”和“魚”，只限於愛慕，沒有偷竊。淫，“論跡不論心，論心天下無完人。”知縣看了，當然釋放了他。
今人劉輿夫有一首《西溪新柳》，喻體是新柳，本體應是勢利小人，讀來令人叫絕。北風凜冽，落魄無聊；東君回暖，張牙舞爪。正是“子系中山狼，得志便猖狂”。歷次運動中，這種人見得多了。
西溪新柳
去冬落魄立山阿，為問春來作什麼。
但見腰肢常嫋娜，又因得勢舞婆娑。
14. 迴文詩
迴文詩，可以正著讀，也可以倒過來讀，迴環往復都成詩。偶爾一讀，頗有玩味。
清代朱杏孫有《虞美人》詞一首，不僅可以順倒兩讀，而且斷成七言律詩，亦可順倒兩讀。詞曰：
紅簾映月昏黃近，
冉冉濃香引。
綠蕪空院小欄疏，
對影悄妝殘粉薄凝膚。
瓏玲鳳髻圍環玉，
索絡蟲釵撲。
露珠風冷逼窗梧，
雨細隔燈寒夢倚樓孤。
倒讀依然調寄《虞美人》：
孤樓倚夢燈隔，
細雨梧窗逼。
冷風珠露撲釵蟲，
絡索玉環圍髻鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝情，
影對疏欄小，
院空蕪綠引香濃，
冉冉近黃昏月映簾紅。
斷成七言律詩：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。
空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。
玲瓏鳳髻圍環玉，索絡蟲釵撲露珠。
風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。
倒讀亦成七律：
孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。
珠露撲釵蟲索絡，玉環圍髻鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝俏，影對疏欄小院空。
蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。
15. 反用詩
反用，是指從相反方向引用典故，也就是逆向思維，反彈琵琶。詩用反用法，可稱反用詩。反用詩一反成見，給人吹來一股清新的空氣。
宋代陸游的《卜算子 詠梅》很有名氣。陸游愛國抱負不為時用，晚年退居家鄉。他在《詠梅》詞中表現出孤芳自賞、淒涼抑鬱的調子。毛澤東的《卜算子 詠梅》更有名氣。毛澤東用陸游原調原題，但情調與之完全相反，出現了積極開朗充滿激情的風格。該詞就是一首典型的反用詞。詞的序言明確寫道：“讀陸游詠梅詞，反其意而用之。”現在我們來拜讀一下這兩首詞，比較一下它們所表達的精神世界：
陸游詞：
驛外斷橋邊，
寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，
更著風和雨。
無意苦爭春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，
只有香如故。
毛澤東詞：
風雨送春歸，
飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，
猶有花枝俏。
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑。
唐朝白居易的《長恨歌》，把唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，寫得悽天慘地，長恨綿綿，千百年來賺得了人們一把又一把的眼淚。但是，清朝袁枚卻反彈琵琶，認為唐玄宗和楊貴妃的情事，不值得人們付出太多的同情，而農村廣大“貧下中農”的苦難更深更重。袁枚的《馬嵬》這樣寫道：
莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。
石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多。
16. 幽默詩
用詼諧幽默的語言寫詩，也是增加詩趣的一種方法。請看啟功先生的一首詞(其中“真”字應作仄聲)：
沁園春 自 敘
檢點平生，
往日全非，
百事無聊。
計幼時孤露，
中年坎坷，
如今漸老，
幻想俱拋。
半世生涯，
教書賣畫，
不過閒吹乞食簫。
誰似我，
真有名無實，
飯桶膿包。
偶然弄此蹊蹺。
像博學多聞見解超。
笑左翻右找，
東拼西湊，
繁繁瑣瑣，
絮絮叨叨。
這樣文章，
人人會作，
慚愧篇篇稿費高。
從此後，
定收攤歇業，
再不胡抄。
啟功先生，集學者、教授、書畫家於一身。他在“自貶”中，用風趣幽默的語言，表現出謙遜、務實、淡泊名利的美德。
北京臥佛寺有尊銅佛，重五十餘噸，長五米，頭西腳東臥著。清朝道光年間，陝甘總督楊玉春遊臥佛寺時寫了首詠佛詩：
你倒睡得好，一睡萬事了。
我若陪你睡，江山睡人保？
此詩初讀粗俗，細嚼有味，幽默使之也。
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